标签贰零零壹 @569814

旁白过于充沛的感情有些分散注意力。山下和美老师的水墨作画真厉害啊。

可能是今年最好的科幻剧集。创作者对科幻概念的把控力极强，一方面运用大量第一人称视角的镜头让观众得以与角色高度共感、共同面对层层迷雾，另一方面又在剧情中设置足够的冲突让“交换”对当事者的困扰更加具体可信，也使得最后“直面新生活”的故事走向能够向观众传达出无与伦比的勇气。饰演爱丽丝的双胞胎姐妹表演得非常出色，其优秀的演技对故事的成立和作品的成功功不可没。

剧集对空战的表现非常出彩，无论是多人协作执行轰炸任务还是单兵作战进行战斗护航，紧张刺激的场面总能令观众身临其境；对空军作战其他侧面的展现也令观众的感知更加立体。美国战争片无可避免地要与“远征”和“回家”挂钩：前者反映着美利坚的国家意志，后者彰显着普罗大众的人性光芒；而这二者的对冲便是士兵思考杀戮正当性的时刻——至少在对德作战中，思考的结果可以是令人安心的。

“人扮动物”这一诡计被推出后故事就渐趋无聊，抖包袱的方式则自始至终非常单一，堪称“喜剧与现实生活完全脱钩”的典范。

观感较第二季更好，“办公室政治”叠加“浴血枪战”让整季故事的紧张程度大大提高。

自己的女儿、手持摄影、演员生活……冲田修一以极其私人的影像形式为女儿做了一部两个半小时的独家记录。大多数时候本片随意得如同直接截取自生活一般，而导演特有的幽默感又让作品轻轻地从现实中脱开些许。无论是戏中的角色，还是戏外的演职员、观众，无不跟随着小咚的脚步一同成长；幕布落下之后，这段虚构出来的上田生活却显得愈发真实动人。赞美影像，赞美生活的力量。

无论是UFO的引入还是乡村振兴的议题都未能展现出新意，而本作的核心要素又是我极为反感的日式人际关系。最后明明是中岛爸爸的努力为秋田带来了产业变化的可能性，但整个氛围却表现得像是由怒吼、泪水、不甘促成的一样……这种唯心的社会思潮真的应该放一放了。

传统家庭的成员在原子化社会面前必然被诸多精密运转、严丝合缝的规则无情地拆解开来，但执行规则的终究也是有情感的人类。每个人的现代化都不得不经历离巢的阵痛，而飞得最快的人则不得不承担绵延无期的孤独。

4+1/10。福泽克雄的剧作思路堪称政治宣传的范本：通过对不同题材的嫁接与缝合，巧妙地用噱头将观众带入创作者的既定思路里，最终接受被“正义行径”层层包装的对外谍报活动与经济侵略。迂回反转的叙事策略看似精妙，实则是在不断掩盖故事自身的不自洽和叙事主旨的缺失。整部剧恰如其分地扮演了一个花瓶的角色，只可惜其中盛放的绝非正义开出的花朵，而是被精心打磨过、显得暧昧的日本右翼价值观。演员的精彩表演加一分。

6+1/10。对“芭比娃娃”这充满父权制性别观的玩具所做的种种解构很有巧思，最后的“母女对话”也让人联想到了和匹诺曹相近的主旨，不过也就到此为止了。“堆砌正确”并不能直接实现“正确地堆砌”。立意加一分。