塔塔君 @218879

主要的表达基本以爱和欲，在床戏上尤其下功夫，身体与身体上的衣物形成了比照，他们的肉欲关系正是从衣服开始——今ヶ瀬洗衣服时捡起了恭一的内裤穿上做家务。当身着衣服之时，即使隔着一条内裤，也暗示着两人之间并非完全坦诚，而是被这些带有社会身份象征的衣物所阻隔。反之，当两具胴体全裸激烈地碰撞，其关系性也随着光影于体肌之间无阻而坦诚地流动。成田凌的面容确实能胜任在电影镜头面前的表达任务。

重看。少女从时间之馆中走出，舞动着的。

关于你的名字的故事。所有角色都采用代称，或许是正男眼中的简单世界的一种展现，他所见是寓言、童话、悠长的梦。这场梦的中线是正男在眼中的世界（他记忆中母亲的姓氏）与真实的世界（母亲现在的姓氏）之间游离动摇。而北野武所演的角色（不多不少利用着自己以往的电影里塑造的恶汉形象，以此进行一次自反），这个旅伴早已不代表“叔叔”这个简略的身份，正男知晓了菊次郎的名字，并以此为渠道确认了具体的残酷但又美好的世界。

都喜欢葵哥，我也喜欢葵哥。我还是不太能接受这种漫画式表演，我已经快看不出是浮夸还是真的演技差了……

比较喜欢的是，不像是一些强调着“3·11”和申奥记忆的电影，两次奥运必须是民族历史和时代巨轮那般宏大，而是关于如何潜入个体记忆，如何构成日常间的会心一笑，如何被赋以生活的诗意。