私人汇总记录用。随着全系列补完，是该整理一下了。
完全摒弃客观要素，没有通用标准，我觉得好就是好。

【】：单集选择
　＊：超神回
OreoOlymLee 创建于 2023-4-27 17:25 / 19 人收藏

人物

座古明史

制作人员
从初代到派对剧场版，无法想象没有座古君的Q娃。相比起后辈田中里昂的锐利，座古身为演出家更多是平实朴素，却又润物无声。在十五周年作短暂与佐藤顺一挑了一次大梁，也许可以继续期待二十周年企划还会有怎样的发挥。真正的大爹+劳模。
田中裕太

田中裕太

制作人员 性别 男 / 生日 1981年
天才演出家。如同公主作为救火的中兴之作，身为公主系列监督的田中裕太也可以看作是中兴之才吧。水果首次演出，微笑、心跳、公主和拥抱中负责的单集极其炫目，几乎为抓心后的每部Q娃都打上了自己的印记；值得提及的是最佳拍档田中仁，双田中的三次合作（公主TV、魔法使剧场版、星闪剧场版）可以说均代表了系列内最「典雅」也最有创造力的那一部分。足以让大友们记住他。

大塚隆史

制作人员 性别 男 / 生日 1981年2月23日
已退社。相比起担任微笑系列监督时并不算高明的对全局的控制，还是茶几44话的石破天惊让我更好地记住他的名字。不过似乎也没什么人会看到这集。

松本理恵

制作人员 性别 女 / 生日 1985年
近年似乎渐渐沉寂的东映演出家（是否退社尚且不明），演出首秀就是在两年Y5的片场，水果十二集也是个人极中意的喜剧回，DX3和抓心剧场版都有着不错的表现。系列一二阶段交接点上，至少趣味性上可以称得上是中流砥柱。可惜子供向动画对于这样才能志向兼备的创作者来说，大概也只能算得上是练手工具吧。不知什么时候会有新消息呢。
田中宏紀

田中宏紀

制作人员 性别 男 / 生日 1984年6月1日
熟悉的人都知道，tnk最早也是从Precure片场走出去的。初代满心时名字开始出现在表记中，Y5第二年负责了乌拉拉的变身卡，以及作画质量、画面构成水平极高的乌拉拉单人回，可说与马越一同保证了系列前期的画面上限。可惜东映终究是黄埔军校。

馬越嘉彦

制作人员 性别 男 / 生日 1968年7月30日
抓心人设以及系列一二阶段的原画主力担当，无需多言。茶几最终回不谈，惊讶的是热Q剧场版时还能请回来画两卡，属实不易。

板岡錦

制作人员 性别 男 / 生日 5月9日
微笑开始参与原画（也和他人一起负责变身BANK），次年心跳就已单刷Rosetta的变身，心跳到今年天空的十一作均负责了每部一人的变身bank，其中近三作的bank担当皆为作品的门面。以高张数又对时机和节奏把握异常张弛有度而闻名，综合质量和美感的代名词。拥抱红紫是私以为全系列最美的变身。近年也负责个别集数和剧场版的作监，无奈修正水平就差得太远了。

藤井慎吾

制作人员 性别 男 / 生日 1983年11月4日
因今年onimai监督得以为不少人知晓。公主几乎所有高难卡（1、9、15、30、39、48、50）的担当，就是不知道是否是本人的私趣，低机位实在有点多……
渡邊巧大

渡邊巧大

制作人员 / 生日 1988年12月5日
公主48话作监起开始崭露头角，为十五周年作拥抱献上4和16两个超高水平单集（分别是作监、分镜担当，也拉到了森匡三来Q娃片场），除一个神字外找不到别的形容词。只有巧大来天Q，这目前稀烂的二十周年作才勉强不算跌份（暴言）
大田和寛

大田和寛

制作人员 性别 男 / 生日 1972年
铁三角（抓心、公主、拥抱）全部参与事小，在茶几剧场版成功拯救了佐藤雅将那审美降级一般吓跑反派的Q娃人设才是关键。

芳山優

制作人员 性别 女
拥抱开始，往后所有作都能看到她极具辨识度的工作结果。尽管超低张数让不少大友不满，还是感谢她搭救了无聊的派对，和锦哥一起保证了多灾多难的令和四作画面质量上限。
高橋晃

高橋晃

制作人员 性别 男 / 生日 1971年
无敌的修正力；人设担当作（组曲心跳星闪）均为姬片，请问家人们有什么头绪吗
宮本絵美子

宮本絵美子

制作人员 性别 女
宫本修正力也很高，区别是喜欢把角色尽可能往美型去修，唯一人设担当魔法使大概也是系列最美人物设定，不过会不会也正是因为人设过于美型、线条过于复杂，限制了魔法使的整体作画品质呢，我只是瞎猜。

川村敏江

制作人员 性别 女 / 生日 3月9日
可私心还是更喜欢川村的人设，Y5、微笑、拥抱三作的人物设定（前两作均为五色战队构成），最欣喜莫过于在抱37话看到三爷、小幸和花妈妈并肩作战。

高梨康治

制作人员 音乐人 性别 男 / 生日 1963-04-13
前中期的Q娃系列，音乐人总是跟着制片走，因此高梨也与梅泽P一同见证了系列的第一个巅峰时段（第二阶段：水果、抓心、组曲和微笑）。仅是组曲原声中最具代表性的幸福与不幸的区别，大概本身就比折翼的组曲动画传了更多情意在内。我也永远无法忘记边听「伝説の楽譜ふたたび」边读组曲小说，为响奏的成长而落泪的时光吧。

林ゆうき

音乐人 性别 男 / 生日 1980年12月31日
「スイーツに想いを詰めて」是最温柔的Q娃曲目。

成田良美

制作人员 性别 女 / 生日 1973年4月3日
尽管因为内心燃烧着BG魂而注定是我等豚豚的敌人，成田终究是有能有才的脚本家，对全系列的贡献不可忽视（包揽了SS、Y5两年、十周年作茶几的系构，同时参与了魔法使之外所有作品的单集脚本，其中颇多神回）。痛恨她将人物如同提线木偶一般操纵着只为迎合自己私趣的同时，又感慨她在不发病时写出的脚本打动了自己太多太多次。希望十月份的23‘可以加油吧，毕竟Y5是公主保护王子的故事呢。

大野敏哉

制作人员 性别 男 / 生日 1969年
组曲是折翼的一代。类似于Chaos; Child后日谈小说之于梅原英司，我也有理由猜测组曲小说才是大野敏哉真正想写的。谢谢他带来的响奏故事。

田中仁

制作人员 性别 男 / 生日 1976年9月20日
田中仁对Q娃最核心的贡献是让少女们有着被允许长大的可能性。因此我可以原谅他太多的笔力僵涩死板之处。
村山功

村山功

制作人员 / 生日 1975年
最姬Q娃的缔造者，无偿地爱着笔下角色的同时，似乎尽可要和团队协调好了才行。

坪田文

制作人员 性别 女 / 生日 1983年7月7日
对于伟大的创作者坪田文，我心中永远只有万分感谢。
香村純子

香村純子

制作人员 / 生日 1976年5月28日
治愈同样因外部事件的影响而折翼…真的如此么？与其说和佳最后的选择是东映和香村纯子向社会妥协的结果，我更愿看作是虚构作品与真实世界的共振，虚构作品成为了映照现实世界的一面镜子；从来没有什么「正确的选择」，有的只是「此时此刻的我想做的事」。香村和坪田的女性创作者视角，或许是看Q娃最珍贵的收获。

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