ep.1 5月22日
时长:00:23:40 / 首播:2024-07-06
時は元弘三年（1333年）鎌倉。
世を治める鎌倉幕府執権の跡継ぎ・北条時行は、武士の子ながらも争いを好まぬ、心優しき少年であった。
戦いと死こそが武士の名誉といわれる時代にありながら、武芸の稽古を嫌い、臆病者と囁かれ、逃げることと隠れることばかりが得意な時行。
ある日、いつものように稽古から逃げ出した時行の前に現れたのは、怪しき神官・諏訪頼重。
未来を見通す力を持つという頼重は、時行が「天を揺るがす英雄になる」と告げるのだった。
嵐のような運命に翻弄される少年の、天下をかけた鬼ごっこが始まる――！
脚本：冨田頼子
絵コンテ：山﨑雄太
演出：山﨑雄太
作画監督：西谷泰史
時は元弘三年（1333年）鎌倉。
世を治める鎌倉幕府執権の跡継ぎ・北条時行は、武士の子ながらも争いを好まぬ、心優しき少年であった。
戦いと死こそが武士の名誉といわれる時代にありながら、武芸の稽古を嫌い、臆病者と囁かれ、逃げることと隠れることばかりが得意な時行。
ある日、いつものように稽古から逃げ出した時行の前に現れたのは、怪しき神官・諏訪頼重。
未来を見通す力を持つという頼重は、時行が「天を揺るがす英雄になる」と告げるのだった。
嵐のような運命に翻弄される少年の、天下をかけた鬼ごっこが始まる――！
脚本：冨田頼子
絵コンテ：山﨑雄太
演出：山﨑雄太
作画監督：西谷泰史
逃げ上手の若君
就是为什么这时候是这个表情啊
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第二，我的意思其实是，同样作为古风题材作品，中国想要赶超现在的日本至少需要十年以上的努力。
而导演不是，导演作为一部片现场制作最大的头儿，有着极大程度影响一部动画方向、特性和下限的权利。哪怕是一颗橡皮球，在极为精确的环境测算和狙击下，也能杀人于千里之外。而缺乏优秀制作人的支持，导演力挽狂澜的例子也很多。往近了说，去年中西和也的影之实力者、稻叶友纪的无神世界，反面例子则是让各位班友恨之露骨的几位甲级战犯。导演对一部作品的影响，一般来说是超过于制片人的。
其实一则例子就完全足以反驳这个论点，那就是今敏的处女作《蓝色恐惧》。这部作品制作过程中有着制作人的多次更换和无与伦比的灾难现场，如果按照您的说法，那蓝色恐惧就算略微有可圈可点之处，也依旧难逃庸作之嫌吧。可事实并不是这样的。（PS：如果恰巧您对蓝色恐惧制作过程中的故事不甚了解，我很推荐您去看看今敏自传的《我的造梦之路》，或是从其另一部作品《妄想代理人》里大致感受）
“哪个拉了都会影响制作水平”这句话则是公允的。至于什么“决定”什么，到没必要说得那么绝对。
你既然问了，我也可以明确地回答你——是的，我认为外崎春雄比中山龙要更优秀。外崎借助了ufotable的强大班底，中山则借助了mappa的优秀班底，两者在制作的基础条件上是相差不大的。而鬼灭却能单凭动画发力，一跃成为日本动画史的销冠，给业界打一针强心剂。（请不要狡辩说这全部是阿部望的功劳，阿部望自然首功，但阿部望助力参与的系列作品远不止鬼灭一部，作画比鬼灭更优秀的作品更是数不胜数）无论我班怎样歧视鬼灭，就凭鬼灭的经济贡献和它对业界此后其它作品创造的更舒适环境的构建，动画史就应该永远记住鬼灭，我就会永远记住鬼灭，而作为鬼灭背后的中脊，外崎不应该被贬低。中山龙就不必说了，作画还行、分镜尚可不代表适合做导演。你对柱训练篇8分的评价就是对我这个观点极大的证明。
再说制片人的影响，我从不否定制片人对一部作品质量至关重要的影响，但我要强调这种影响是间接的，而不是直接的。如果您还是无法信服，我可以再给你举一些例子。
就拿你评分最高和最低的作品说话。
你评分最低的作品是两部只打了两分、并列倒数第一的作品——金属口红与赛马娘3。以更典型的金属口红为例。金属口红的导演就是我上述的甲级战犯之一。堀元宣的履历真的是一片血红，单论导演作品，就没有一部上我班7分的。再看制片人，两位，障子直登和南雅彦。障子直登确实是新人，但也做过不死少女的制片助理，至少不算差；南雅彦则是业界大拿，做过星际牛仔、03钢炼、灵能3、太空丹迪1、异邦人、樱兰高校、翼神的制片人。金属口红最后水平怎么样有目共睹。
你评分最高（之一）的无神世界，则像我之前所说，正是证明了我的观点。
一部作品的好坏，除了制片人跟导演的影响外，还有诸多其他因素。但不能否定的是，仅仅制片优秀是没办法做出好作品的，但监督优秀确实往往能带来意想不到的好的改变。
但对于像您这样把无良公会尊为满分神作，并且认为“想不出什么不好的点”的人来说，我的这番话一定依旧没什么道理吧。您或许只是为了驳倒我，而非在乎“真的”是什么了。
我并不觉得金属口红制作有多好，南雅彦是负责企划，而不是现场制作p
怎么不提赛马娘了？是因为监督之前做出8分作品，现在搞成这样，不知道该如何说吗
另外，多数监督就是制片人决定的
商业能力也是评价作品重要的基础，要知道任何东西都不是无中生有的，只有作品的基础，才有可能创造商业收入。难道仅凭你这句不咸不淡的话，外崎就是垃圾了？还是鬼灭就是地沟水了？没有无限列车的400亿，这几年会少了多少部制作精良的作品？它对日本动画业界的积极影响很大，而这离不开背后制作人的辛勤付出。这个问题跟制片人的影响一点关系都没有，不知道为什么你要逮着这个问题不放。
金属口红确实不好，连岩崎太整这样优秀的音乐都能做得一坨。我从没说过金属口红好，希望能加强一下自己的理解能力，有空多读读书。
企划p难道对制作的人脉补充就完全没影响吗？更何况是这种骨头社周年作，南雅彦作为骨头社的老人会在制作上一点不出力？这种话我反正不信。
不提赛马娘3的理由很简单，正如我举例时所说，我举了更典型的金属口红，言下之意就是赛马娘3不典型。赛马娘3的导演和制片都算不得十分优秀。
导演及川啓，是个二流监督，水平不稳定，演出死板，勤奋但没有灵性，发挥很依赖编剧和作画。好一点的本子就是超能力女儿、赛马娘2，差一点马上就原形毕露，做的是春物、赛马娘3，还有萌萌侵略者这种你可能听都没听过的番。及川啓本身没有改变的实力，只有催化的作用，遇强则强，遇弱则弱。赛马娘TV3部都是他做监督，你就不能想一想为什么只有2这么突出，另外两部都不太行的原因吗？
制片人更是没什么好提的。西村谦人的履历就是毫无起色，赛马娘3更是第一次当制片人。增尾将史还行，但也不突出，做的工作比较广，做过制作进行进行、分镜、制片，但一看履历就知道也是赛马娘2提拔上来的了。
说到底赛马娘2的导演和制片都不突出，而一部动画制作的影响又绝不是只看这个岗位的，是很复杂的，这样前提下的讨论意义不大。制片和导演之间是两人三脚的关系，共同影响，都很重要。也就只有你这样的人会抓着不放，还以为找到漏洞了。
谁告诉你大多是制片决定导演的，一定有这样的情况，但一定是“大多”吗？就算是“大多”，制片选对了监督不代表制片影响就直接了，这恰恰说明制片的作用是间接的。两者对一部作品的作用是建立在不同角度上的，只要制片还是制片，监督还是监督，制片不兼职监督，动画制片的作用永远是间接的。你还可以看知乎的这篇文章（https://www.zhihu.com/tardis/sogou/ans/1283334205） 它提到了一些我未提、但也能证明我观点的例子。
不要装模作样地提出一些自以为是的说话，还特意空行出来，生怕别人不知道你动画评分的品味和没事逛吧的阅历是如何的一样
其次，生怕你不知道，滚不是斋藤监督处女作，斋藤监督的作品到现在共有三部了（不算他的短篇毕设《イタダキノサキ》）。
对于斋藤，我愿意先相信，再相信，还是相信。就算抛开一切不谈，我就凭滚和芙莉莲而喜欢斋藤，因喜欢斋藤而捧吹他，又有什么错呢？并非是“为时太早”，而是兄弟你看问题看尖锐了。
说起来以前的老动画也有类似的死人活人在ED里其乐融融的，可见这是一种很古典的演绎方式了
不过现代的史学家对于1335年的中先代之乱对于后世的影响有不少不同的看法，有人认为这个事情间接的促进了足利尊氏和后醍醐天皇翻脸
宋元通宝和咸平元宝，都是北宋钱。