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  • 少女终末旅行 少女終末旅行

    12话 / 2017年10月6日 / 尾崎隆晴 / つくみず（新潮社「くらげバンチ」連載） / 戸田麻衣

    2023-12-31 / 标签: WHITEFOX 尾崎隆晴 TV 漫画改 2017年10月 2017

    通过低沉的机位、短近的焦距、受制的景别，本作在大片大片的时空中架构出了少女们逼仄的活动视界，通过空间的微缩来限制动作的发展，佐以关于角色与角色动态的特写性强调，逐渐让少女们富有空气感的滞缓的行动特质趋向于现实化与日常的重力。如是，便在影像逻辑上率先为弥散在整部作品的散漫的末世的空气张本。而漫随少女的足音，末世的图景也如这般的影像，越发剥落为末世的截面，她们在一个个截面的纹理中穿行，如置身末世的箱庭，末世感的压迫性分裂为无数末世的粒子，变成了一种末世的象征物，变成了易于理解把握的流转在手间的风息。末世逐渐由混沌与冷漠的神秘指称，过渡到一团团不断在加热冷却中膨胀收缩的空气，成为了一个个闪耀的日常的光点。随着世界与时间的断层，没有历史的少女们开启的终末旅行最终呈现为不连续的巡礼与朝拜的景观活动，所谓绝望或温存，则是游离于少女们之外的观众，随性佐加的粘合剂。

  • 此花绮谭 このはな綺譚

    12话 / 2017年10月4日 / 岡本英樹 / 天乃咲哉（月刊バーズ・幻冬舎コミックス刊） / 黒澤桂子

    2023-12-4 / 标签: TV 2017 2017年10月 Lerche 冈本英树 菊地创 漫画改

    虽说是此花亭，冈本英树却相当看重音响呈现的巧思。本作所纯熟运用的音响演出，当是人声与画面所织成的叠像，分离了发声者与话语本身，而将这被剥离的声音萦绕于另一画面之上，让声音本身具有了微妙的宿命感，而融入了细密却难以抗拒的力度，如是循环往复，使得角色的声音仿佛超脱于角色之外，满溢的轻灵感油然而生。此外，穿插空镜头切镜时也总以角色的声音为牵桥，未见其人先闻其声，让声音与环境，角色与事件交织相融，声音的跃动，也仿佛构成了人物鲜明的心跳与脉搏。另，冈本英树似乎不太喜欢描绘角色言谈时唇部的翕动，总是运用各种手法，或是拉远机位，或是调整角度，总尽可能地让至少说话的一方维持着画幅中的静止态，而同时避免正反打的重复运用，只留下一个对话的印象，给画面增添了几分明净和纯粹的质感。最后，片中繁多的回忆也多是以人声辅助静止画的一般形式呈现的，无形之中也增添了声音本身的分量。

  • 末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？ 終末なにしてますか？ 忙しいですか？ 救ってもらっていいですか？

    12话 / 2017年4月11日 / 和田純一 / 枯野瑛（角川スニーカー文庫刊） / 今西亨

    2023-7-23 / 标签: 轻小说改 TV 2017年4月 2017 Satelight 加藤達也 枯野瑛 和田純一 C2C

    探讨生死观的作品总会有意忽略一个问题，即精神上的永存是否是一种对生的崇高的贪欲。将死作为信条的人形兵器，若是将生置之度外，如何末路穷途仍渴慕最后的圆满；若是将生视若至宝，如何目睹尸山血海后保持平如秋水的心怀？若答案是信仰，这信仰竟脆弱到陌路人三言两语的驳斥便可折服；若答案是勇气，这勇气竟柔软到命数无常便要恸哭。急于辩解的宣言只是构成了一个二律背反，它所展现出比天空更广阔的人的内心世界最终也只会沦为一出闹剧。

  • 烟花 打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？

    1话 / 2017年8月18日 / 武内宣之 / 岩井俊二 / 渡辺明夫

    2022-12-23 / 标签: 剧场版 SHAFT 新房昭之 2017 岩井俊二 烟花 武内宣之 神前暁

    诚然，它会曾是一部倾注了无限思索的作品，无论是对于制作者，亦或是屏幕前的观众。它怀揣着精彩的想法，但不足以支撑起一部优秀的作品；它搭建了华丽的戏台，却忘记了如何陈饰布景才能让观者凝神定睛。它描绘了青春，纯粹得就像月光下的一张白纸；它讴歌了成长，干练得就像秋风中的一段枯木。

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