HDPSR看过的动画

四叠半神话大系四畳半神話大系

11话 / 2010年4月22日 / 湯浅政明 / 森見登美彦 / 伊東伸高

2024-5-17

数学家伊恩.斯图尔特曾经写道“线性是一个陷阱。线性方程的行为……原非典型”。在最后的两话，每个四叠半房间都成为了“相空间”（phase space）的一个点，代表了故事在特定时刻所具有的全部状态，“我”曾试图把握每个“我”或总体的“我”，但是后来便放弃了（即无法得到解析解）并将目光转向那些在每个四叠半故事中都留下印记的关键人物，并视之为“奇点”或“吸引子”（attractor），这些解在相空间中的整体行为受这些奇点支配，奇点的分布就能告知我们全部解的模式。奇点必须通过使用邻近轨迹的方式才得以建立，但正如德勒兹所说，奇点的存在与分布却不依赖轨迹，它取决于完全不同的实例，是某种拓扑不变量。结尾处“我”通过某种操作扰乱了主矢量场，造成了“分岔”，分岔使得奇点（组）产生了变化，并产生了不同的特定类型的解，比如“我”与“奇点”明石产生了新关系。

校园外星人エイリアン9

4话 / 2001年6月25日 / 藤本ジ朗（1）、入江泰浩（2-4） / 富沢ひとし（秋田書店「ヤングチャンピオンコミックス」刊） / 入江泰浩

2024-5-16 / 标签: J.C.STAFF OVA 入江泰浩 2001

OVA时代末期的入江泰浩片，非常电波，从头懵到尾，演出上主要是呈现癔症者症状发作的体验，结果症状似乎自己脱离出来变成了一种为了存在而存在之物，角色不明不白地退居后台了。不过作画还是有说法的，入江泰浩对于原作的描绘方式，以及各位大手子对timing的拿捏，都提供了舒适的观感。同样是宽瞳距，这边的人设就对上电波了，带有立体感的演技也不错。

音响生命体音響生命体ノイズマン

1话 / 1997年11月22日 / 森本晃司

2024-5-14 / 标签: 森本晃司汤浅政明菅野よう子

汤浅世界VS森本世界，本片也特别能体现出森本晃司“创造一个有完全不同的方法论共存的世界”的想法，虽然与冲浦那边的“真实系”有着明显不同，但是从某种意义上讲，他们的运动又都具备真实性，这也是森本后来的方向性“一方面越是胡闹，另一方面就越是写实，协同效应也就越有趣”

风之谷風の谷のナウシカ

1话 / 1984年3月11日 / 宮崎駿 / 宮崎駿（徳間書店「月刊アニメージュ」連載「風の谷のナウシカ」より）

2024-5-13 / 标签: 宫崎骏

梦枕貘暮色剧场夢枕獏とわいらいと劇場

4话 / 1991年5月21日 / 大平晋也、橋本晋治、鳥海永行 / 夢枕獏

2024-5-13 / 标签: 梅津泰臣大平晋也橋本晋治

其实主要是来看《骨董屋》的，此处展示出了大平晋也的新方向——「生々しい」，桥本晋治的远景，柳沼和良的芝居，之后是矶光雄和全段高光田中达之，妻子被推开的力量感和倒下的真实感都是超绝。《四叠半漂流记》里宇都宫那卡也印象深刻，在全篇无影的平面性基调之下宇都宫突然出现，不得不说宇都宫的手法在表现面部立体感时确实卓有成效。

坂道上的阿波罗坂道のアポロン

12话 / 2012年4月12日 / 渡辺信一郎 / 小玉ユキ

2024-5-3

剧场版间谍过家家代号：白劇場版 SPY×FAMILY CODE: White

1话 / 2023年12月22日 / 片桐崇 / 遠藤達哉（集英社「少年ジャンプ＋」連載） / 嶋田和晃、副人物设定：石田可奈

2024-5-2 / 标签: WITSTUDIO CloverWorks

看之前以为能吸到丰富的作画资源，但其实也就达到了想象的1/3（不过话说回来绘柄确实稳，已经远超及格线了），脚本就是挺正常的，或者说必须是正常的；摄影很给力，画面情报量一下就上来了；镜头畸变用挺多的，工作量一下就上来了，虽然没懂为什么要用这么多，不过看起来还行；打戏思路还是TV的样子，蓄一下力然后肢体甩出去，顿一下再画对方的反应，然后配上独特的击飞音效；火焰个人不喜欢，劳埃德开飞机3D也不喜欢，当时还以为马戏要来了结果就两发还都是3D；阿尼亚的便便之神那点还挺有意思的，明明应该是癖性很强的部分但是修的还挺稳定，阿尼亚的脸要是模棱两可的话那一切都完了吧；后面劳埃德一对一决斗还挺喜欢的，“小池健来了么？！”的感觉，BL影和异色背景的化学反应还是对劲的，拳拳到肉的感觉也有；约尔高速战那点镜头动太快了，虽然摄影、3D背景和作画配合的挺好，但是镜头又移又摇又变焦