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昨天

  • 看过 四畳半神話大系
    数学家伊恩.斯图尔特曾经写道“线性是一个陷阱。线性方程的行为……原非典型”。在最后的两话，每个四叠半房间都成为了“相空间”（phase space）的一个点，代表了故事在特定时刻所具有的全部状态，“我”曾试图把握每个“我”或总体的“我”，但是后来便放弃了（即无法得到解析解）并将目光转向那些在每个四叠半故事中都留下印记的关键人物，并视之为“奇点”或“吸引子”（attractor），这些解在相空间中的整体行为受这些奇点支配，奇点的分布就能告知我们全部解的模式。奇点必须通过使用邻近轨迹的方式才得以建立，但正如德勒兹所说，奇点的存在与分布却不依赖轨迹，它取决于完全不同的实例，是某种拓扑不变量。结尾处“我”通过某种操作扰乱了主矢量场，造成了“分岔”，分岔使得奇点（组）产生了变化，并产生了不同的特定类型的解，比如“我”与“奇点”明石产生了新关系。

    四叠半神话大系 四畳半神話大系

    11话 / 2010年4月22日 / 湯浅政明 / 森見登美彦 / 伊東伸高

    #40 8.6 (10693)

    16小时17分钟前 · mobile

2024-5-16

  • 看过 エイリアン9
    OVA时代末期的入江泰浩片，非常电波，从头懵到尾，演出上主要是呈现癔症者症状发作的体验，结果症状似乎自己脱离出来变成了一种为了存在而存在之物，角色不明不白地退居后台了。不过作画还是有说法的，入江泰浩对于原作的描绘方式，以及各位大手子对timing的拿捏，都提供了舒适的观感。同样是宽瞳距，这边的人设就对上电波了，带有立体感的演技也不错。

    校园外星人 エイリアン9

    4话 / 2001年6月25日 / 藤本ジ朗（1）、入江泰浩（2-4） / 富沢ひとし（秋田書店「ヤングチャンピオンコミックス」刊） / 入江泰浩

    6.8 (225)

    1天14小时前 · mobile

2024-5-15

2024-5-14

  • 看过 音響生命体ノイズマン
    汤浅世界VS森本世界，本片也特别能体现出森本晃司“创造一个有完全不同的方法论共存的世界”的想法，虽然与冲浦那边的“真实系”有着明显不同，但是从某种意义上讲，他们的运动又都具备真实性，这也是森本后来的方向性“一方面越是胡闹，另一方面就越是写实，协同效应也就越有趣”

    音响生命体 音響生命体ノイズマン

    1话 / 1997年11月22日 / 森本晃司

    6.7 (277)

    3天18小时前 · web

2024-5-13

2024-5-12

2024-5-11

2024-5-10

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2024-5-6

2024-5-3