焚紙樓 @402674

兩面不討好。對新觀眾而言，鏡頭樣樣有鋼鐵人蜘蛛人和各類「大片」的影子；對老觀眾而言，主旨則處處是Mebius前三集的痕跡、是彈了十一年的老老調。說到底，巨型特攝變成等身英雄，不就是削足適履嗎？

14集《Zima blue》甚肖甚妙，餘味卻可惜。既然已為人間提煉出一抹永不抹滅的藍，又何必非要用行為賦予藍色一個「意義」（還是最庸俗的死生之意）呢？讓顏色就是顏色不好嗎？製造奇觀的同時卻又要為奇找到不奇的道理，是這一集，也是這整套劇集的共通毛病。

「28歲OL專屬作品」。以後都說純愛已死，我們便能拿赤坂アカ反駁之；以後若說SHAFT．我們便該拿畠山守反駁之。

對白華麗絕倫。鴨田至一和岡田摩里的關係猶如毛利亘宏和小林靖子，皆是帶藝投師，一帶一路的在其師系構的作品中補筆學習。所以，當岡田抽不開身投入《鐵血孤兒》的手遊，鴨田便很自然的上位掌符。是因為這樣，鴨田才推掉了自己作為小說原作者的本片動畫的劇作嗎？如果是，那可真是太遺憾了。

結局不盡人意。與其安排神的真實面目是六花，安排是內海不是更好嗎？畢竟前者怎樣都無法聯想到逃避自閉，後者最後兩集爆發的懦弱無奈卻足以讓人相信他想躲進一個自己打造的滿是怪獸的小圈圈。這兩個角色實在該合寫成一個的。不過，儘管如此，本作依舊是長谷川圭一的新高峰，更是雨宮哲的最顛峰。

出道即顛峰。若說《千年女優》以一氣呵成見長，《藍色恐懼》便是以十來場滿分級的後設設計（最傑出莫過於那場心聲與戲白倒過來的強暴戲）將這齣通俗劇昇華至日影顛峰。今敏深受《機動警察電影版2》默化的痕跡於此片鑿鑿：開場的大樓玻璃、結局的車後照鏡、「部屋的未麻」的身影，皆是押井用鏡面指涉虛構意識侵蝕現實體感的手法索駿。這也突顯了，今敏關注的自始至終都非本人自稱的「夢」，而是「虛構」；找出人為虛構如何脫胎於現

Collective unconscious以變裝遊行的意象呈現，最終讓本該基底於無意識──無序、無線、無限──的作夢行為，反過來變成了遊行──具備序列且有自覺的前進方向──與遊行背後透露的某種理性人式的集體假設的附庸，把夢退回僅止於裝飾（變裝衣物）而已的皮相皮毛。這個意象選擇本身就有矛盾，本片作為今敏無出其右的製作巔峰（今敏+安藤雅司+井上俊之的三重狂歡）的同時，卻也最顯著透露著：今敏這個人自以