（8/10）撕去恐怖标签后的现代性质感打磨得更加醇熟。四线叙事从一家四口的视角出发，父亲是失业的公司高管（经济大萧条的社会背景），母亲是陈恳的家庭主妇（传统观念的女性困境），毕业的大儿子希望加入美军阵列（日本制度对青年的影响），读书的小儿子想要转去学习钢琴（师生关系与家庭教育的错位）；但真正厉害的依旧是布景与运镜的双向奔赴——在空荡冷清的街道、面面相觑的尴尬、紧张拘谨的交流中抽离/提炼的淡漠氛围，即凝滞的时代之风。役所广司饰演的笨蛋盗窃犯以配角身份插入后段，冷喜剧挑拨出的荒诞戏剧性迫使交汇的群像停下脚步重新审视自我，所以光明温馨的结尾并不突兀，毕竟自始至终主题都是废墟上的重建，就像那台垃圾堆中捡起的钢琴。一曲德彪西《月光》轻轻镇魂，将梦延续，想起某句歌词——“如此生活30年，直到大厦崩塌。”
トウキョウソナタ
（8/10）撕去恐怖标签后的现代性质感打磨得更加醇熟。四线叙事从一家四口的视角出发，父亲是失业的公司高管（经济大萧条的社会背景），母亲是陈恳的家庭主妇（传统观念的女性困境），毕业的大儿子希望加入美军阵列（日本制度对青年的影响），读书的小儿子想要转去学习钢琴（师生关系与家庭教育的错位）；但真正厉害的依旧是布景与运镜的双向奔赴——在空荡冷清的街道、面面相觑的尴尬、紧张拘谨的交流中抽离/提炼的淡漠氛围，即凝滞的时代之风。役所广司饰演的笨蛋盗窃犯以配角身份插入后段，冷喜剧挑拨出的荒诞戏剧性迫使交汇的群像停下脚步重新审视自我，所以光明温馨的结尾并不突兀，毕竟自始至终主题都是废墟上的重建，就像那台垃圾堆中捡起的钢琴。一曲德彪西《月光》轻轻镇魂，将梦延续，想起某句歌词——“如此生活30年，直到大厦崩塌。”