因缘际会的作品，大美满的作品且作品富有内涵
看到就会想起圣诞的电影
二刷（8/10）无巧不成书，都合主义的解构。东京教父剧本全程经过精心设计的诸多巧合均匀的分配到各个部分，构成叙事的线索，完善了整体结构，还在不同事件的间歇中为观众情绪起缓冲与引导作用，游走在合理性的边界尽力规避突兀而机械降神般的效果弊病，反而比普通剧情编写更具挑战性；就像本片特意隐去了其他作品过多花哨的蒙太奇堆砌，出神入化的写实系作画形变已是视觉上最夸张的部分，极为丰富的微表情刻画/嘴型、皱纹、衣褶、神态均在失真边缘内收放自如地传递思绪与情感，也与人物的性格相贴合，本意仿真却远超真人。从头到尾无需障眼法的极强戏剧性和真诚人文气都需要导演对于故事和影像超一流的掌控力，人物塑造之幽默，剧情节奏之紧凑，背景基调之温馨，都是今敏作品之最。三位主角暖心的救赎足以战胜冰冷的雪夜，是圣诞夜真正的“神迹”。
全程由都合主义所构筑起的故事结构，但却是精心裁量过后的戏剧性呈现，一系列巧合通过规整的对称来与叙事线索相互吻合，并在剧本上运用偶然事件的发生就精确设计了故事线的重叠点来引导影片的节奏层次变化，那些可能性微存的事物就此填充了都市冒险之旅中所有现实的孔洞，一些台词在前后的呼应设计甚至非常有伊坂幸太郎的风味。 在奇迹般地圣诞夜终将抵达黎明之时，日出的微光明亮而又寂静的穿透了天使的身躯，在此刻，终于认可家庭价值的美由纪、对“抛弃”不再执着的阿花、成为动作片英雄的大叔，三位属于都市边缘人物的主人公在最后的追逐中完成了对各自过往人生的和解与救赎。
金敏的剧场版里个人最喜欢的一部。
9
“这个孩子说不定真的是上天派来的。”没有那么多弯弯绕，一点欢笑，一点奇迹，再加上一点感动，这就是我最喜欢的故事。本片不像今敏的其他作品重手法简故事，单单看东京教父的故事就感到柔和温馨，这是属于人的故事，属于人的奇迹，一切的一切在这个圣诞节荣发光芒，围聚在圣诞的温暖之中。这是任何人都可以欣赏的影片，评价是强烈推荐，圣诞节必看作之一。
画面3音乐3剧情2/这部可能是今敏作品里我最喜欢的一部，流浪汉搭伙过日子的生活让人想起之前看的是枝裕和的小偷家族，但是在今敏的滤镜下又有别样的温柔。在东京的现实重力之下只有这些由善而发带来的奇迹能够起点作用，颓废的父亲，虚假的母亲，叛逆的长女一起站在一片破烂的旧房废墟里面面相觑的镜头和最后阿花抱着清子从天而降的画面都令人印象深刻。本作当中今敏针砭时弊的想法和故事性结合得最赏心悦目，丑恶的出现在剧中是不可避免却又不喧宾夺主，流浪汉三人组的善良和冬夜的种种小奇迹也呈现得令人愉悦。剧中男性的颓废和女性的刚强处处都有所体现，可最终却没滑向对立而是无可奈何地继续搭伙过日子下去，虽然故事一如既往地带有说教的气味，但面对这样的主角团也是无可厚非。
*巴哈有
明明应当是很悲惨的现实，但在本作的表现之下却反而显得有些欢乐了起来，甚至让我感到了温暖。这或许就是我对本作最直观的感受。从现实的角度看，作品中的人物显然是不幸的，但在作品中，虽然三个流落街头的主角在当初各自有这自己的过错，但却也不妨其身上人性之光辉。在剧情之中，三人的流浪生活在互相拌嘴中显得十分欢乐，虽然每个人都经历过悲剧，但即便是死别也没有显得那么悲伤。而在最后，无数的巧合使得一切走向了美好的结局。本作从头到尾都没有隐藏生活中的艰难与不幸，但又在冰冷的现实之上加上了欢乐的气氛以及无数的巧合，使之一路从开头"轻松愉快"到了结尾，既美好到有失真实，又能让人看到星星点点希望。如果这就是今敏，或者今敏的一部分，那他的确值得我敬佩。
字数超了，放日志里了。总之很好看！
失去了今敏标志性的演出后，只剩下空洞的包饺子
连贯有趣的一部
2019.12.17
冬日里的一分温情，乌托邦似的剧情发展，有罪之人忏悔，犯过错的改过自新，失望的重拾希望。
三刷。大概算是今 敏符号化用的最为纯熟的一作吧？似哭似笑的大楼和谕吉，时走时停的风车，满城响起的婴儿哭声，似乎东京这座城市才是这个故事的主体。
补标，非常喜欢这个由各种巧合组成的温馨的故事，私心满分
死在路边?那又怎样,死了还管它在哪啊? 1998.2.27
一整夜的奇迹，如果都合主义让人不满，那就把巧合奇迹这些东西塞爆，时来天地皆同力，看谁还不满。当穿透这些巧合，则能看到，剧中所有角色都不是剧情工具人，而是有血有肉的，于人性中散发爱的复杂的人，以及由这些人带来的一场奇妙的冒险之旅
可能因为不太喜欢主角3人团，导致很多情节都显得有些扎眼
東京ゴッドファーザーズ
因缘际会的作品，大美满的作品且作品富有内涵
看到就会想起圣诞的电影
二刷（8/10）无巧不成书，都合主义的解构。东京教父剧本全程经过精心设计的诸多巧合均匀的分配到各个部分，构成叙事的线索，完善了整体结构，还在不同事件的间歇中为观众情绪起缓冲与引导作用，游走在合理性的边界尽力规避突兀而机械降神般的效果弊病，反而比普通剧情编写更具挑战性；就像本片特意隐去了其他作品过多花哨的蒙太奇堆砌，出神入化的写实系作画形变已是视觉上最夸张的部分，极为丰富的微表情刻画/嘴型、皱纹、衣褶、神态均在失真边缘内收放自如地传递思绪与情感，也与人物的性格相贴合，本意仿真却远超真人。从头到尾无需障眼法的极强戏剧性和真诚人文气都需要导演对于故事和影像超一流的掌控力，人物塑造之幽默，剧情节奏之紧凑，背景基调之温馨，都是今敏作品之最。三位主角暖心的救赎足以战胜冰冷的雪夜，是圣诞夜真正的“神迹”。
全程由都合主义所构筑起的故事结构，但却是精心裁量过后的戏剧性呈现，一系列巧合通过规整的对称来与叙事线索相互吻合，并在剧本上运用偶然事件的发生就精确设计了故事线的重叠点来引导影片的节奏层次变化，那些可能性微存的事物就此填充了都市冒险之旅中所有现实的孔洞，一些台词在前后的呼应设计甚至非常有伊坂幸太郎的风味。 在奇迹般地圣诞夜终将抵达黎明之时，日出的微光明亮而又寂静的穿透了天使的身躯，在此刻，终于认可家庭价值的美由纪、对“抛弃”不再执着的阿花、成为动作片英雄的大叔，三位属于都市边缘人物的主人公在最后的追逐中完成了对各自过往人生的和解与救赎。
金敏的剧场版里个人最喜欢的一部。
9
“这个孩子说不定真的是上天派来的。”没有那么多弯弯绕，一点欢笑，一点奇迹，再加上一点感动，这就是我最喜欢的故事。本片不像今敏的其他作品重手法简故事，单单看东京教父的故事就感到柔和温馨，这是属于人的故事，属于人的奇迹，一切的一切在这个圣诞节荣发光芒，围聚在圣诞的温暖之中。这是任何人都可以欣赏的影片，评价是强烈推荐，圣诞节必看作之一。
画面3音乐3剧情2/这部可能是今敏作品里我最喜欢的一部，流浪汉搭伙过日子的生活让人想起之前看的是枝裕和的小偷家族，但是在今敏的滤镜下又有别样的温柔。在东京的现实重力之下只有这些由善而发带来的奇迹能够起点作用，颓废的父亲，虚假的母亲，叛逆的长女一起站在一片破烂的旧房废墟里面面相觑的镜头和最后阿花抱着清子从天而降的画面都令人印象深刻。本作当中今敏针砭时弊的想法和故事性结合得最赏心悦目，丑恶的出现在剧中是不可避免却又不喧宾夺主，流浪汉三人组的善良和冬夜的种种小奇迹也呈现得令人愉悦。剧中男性的颓废和女性的刚强处处都有所体现，可最终却没滑向对立而是无可奈何地继续搭伙过日子下去，虽然故事一如既往地带有说教的气味，但面对这样的主角团也是无可厚非。
*巴哈有
明明应当是很悲惨的现实，但在本作的表现之下却反而显得有些欢乐了起来，甚至让我感到了温暖。这或许就是我对本作最直观的感受。从现实的角度看，作品中的人物显然是不幸的，但在作品中，虽然三个流落街头的主角在当初各自有这自己的过错，但却也不妨其身上人性之光辉。在剧情之中，三人的流浪生活在互相拌嘴中显得十分欢乐，虽然每个人都经历过悲剧，但即便是死别也没有显得那么悲伤。而在最后，无数的巧合使得一切走向了美好的结局。本作从头到尾都没有隐藏生活中的艰难与不幸，但又在冰冷的现实之上加上了欢乐的气氛以及无数的巧合，使之一路从开头"轻松愉快"到了结尾，既美好到有失真实，又能让人看到星星点点希望。如果这就是今敏，或者今敏的一部分，那他的确值得我敬佩。
字数超了，放日志里了。总之很好看！
失去了今敏标志性的演出后，只剩下空洞的包饺子
连贯有趣的一部
2019.12.17
冬日里的一分温情，乌托邦似的剧情发展，有罪之人忏悔，犯过错的改过自新，失望的重拾希望。
三刷。大概算是今 敏符号化用的最为纯熟的一作吧？似哭似笑的大楼和谕吉，时走时停的风车，满城响起的婴儿哭声，似乎东京这座城市才是这个故事的主体。
补标，非常喜欢这个由各种巧合组成的温馨的故事，私心满分
死在路边?那又怎样,死了还管它在哪啊? 1998.2.27
一整夜的奇迹，如果都合主义让人不满，那就把巧合奇迹这些东西塞爆，时来天地皆同力，看谁还不满。当穿透这些巧合，则能看到，剧中所有角色都不是剧情工具人，而是有血有肉的，于人性中散发爱的复杂的人，以及由这些人带来的一场奇妙的冒险之旅
可能因为不太喜欢主角3人团，导致很多情节都显得有些扎眼