睡得很香
流浪汉携弃婴寻母，今敏最难看的一部
2021-11-29
可以说东京教父是今敏最有人情味的作品，令人感动
83，缺点相比今敏其它作品，并没有梦幻般的分镜与演出，手法上略显收敛。优点不错的叙事结构以及起承转合，对人物群像的刻画到位，戏剧性的剧情与镜头语言的结合能充分调动观众心理。 本作与今敏其它作品在基调上差异较大，少了一些高超华丽的演出，多了一些烟火气与稳重。但是在戏剧化冲突的营造上，今敏的镜头语言依然张力十足，能够很自然地引导观众注意力与心理活动。全片紧凑而不显得匆忙，相对不长的时间内，出色地讲完了一个优秀的故事。除了分镜包含的信息量之外，主角三人分分合合所引出的多条叙事线的分离与结合也非常重要，同时这也是本片巧合般与欧亨利式剧本的主要构成方式。 本片的核心为救赎，清子一路上机缘巧合般帮助一群人完成了自我救赎，宛如圣婴一般，而结尾乘着奇迹之风的花又像圣母玛利亚。然而，即使机会与巧合再多，迈向救赎的一步终究是由自己踏出，剧中所有角色皆是如此。
人生如梦
都市与人、生活与亲情的完美诠释
8.7↑//动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情。《东京教父》——一场救赎与被救赎之旅。你以为你拯救了一个生命，却没有想到偏偏是她让你拥有了直面生活的勇气。生活不如意者十之八九，其中很多困难和痛苦是人们不愿意直接面对的，因此很多人选择了逃避，而人们也恰恰是在这个逃避的过程中开始了自我救赎，自我堕落，到最后开始自我放弃。但是这些痛苦并会随着你的逃避而消失，你能逃到何时呢？而在《东京教父》中今敏用近乎荒诞的拯救故事（让三个流浪者拯救了一个婴儿的生命），给逃避的人们一个自我救赎的机会，让他们重拾对生活的勇气。但作为梦幻现实大师的今敏又怎么会如此轻易的给人希望，他用婴儿清子近乎神迹般的幸运拯救周围人于各种危难之中，这只是为了一遍又一遍的告诉观众，别侥幸只是虚幻而已，现实这么冷峻残酷，谁会一而再再而三的给你机会呢？不如自我救赎
相比其他作品故事性强的多，镜头表现力不错，少了充满想象力的画面和飞驰的镜头，一部非典型的今敏作品。
三个流浪汉和一个婴儿的故事，一个个巧合堆积起来的奇迹。今敏的这部作品，烟火气很重，人物形象更贴近现实，但其中也不乏动漫般的如梦如幻的情节。倒不如说，在这种写实系的作品中出现一个梦幻情节的话，震撼感更上一层楼。比如结尾那缕神之风，犹如从天堂直达地面一般，神圣唯美。
上帝之子。钢铁森林中的奇幻故事。 让我们做一个美好的梦吧。
就好像做了个梦，醒来后只剩温柔。
前面看的有些无聊，随着故事展开越看越乐，温馨的亲情片。
今 敏最被低估的一部作品，没有华丽的演出，没有紧张刺激的剧情，没有漂亮的主角，但确确实实是一个治愈人心的故事
即便是雪絮在街角路灯下团团簇簇地零乱，天地间也只有那无家可归的人儿才要借着这花白刺眼的光幕，遥望新年钟声在看不见的国度响起。松垮臃肿的袍衫与裤筒，小号牢房、橱窗里圣诞树的颜色、月光的阴影是因为沟壑纵横、枯木学着人的样，强颜欢笑。父母给婴孩们打点上鲜艳可爱的棉裳，稚嫩的睡脸在玲珑的绒毛冬帽映衬下更显天真无邪，花灯与焰火，欢笑与颂歌，人们在融雪的澄黄光火中起舞并且旋转。幸福逆流成河。他们也戴着帽子，却显得更加困窘和怯弱，像是披着笨拙拘谨的龟甲壳。他们是婴儿。渴求着光与热与快乐，向往着家与梦与幸福，他们无法，他们不能，于是他们假作变得浑然不知，于是他们变成了婴儿。在年夜的街灯下，像婴儿一样天真无邪。光就是光，夜就是夜。看那远处天空鱼肚一样泡白，太阳就要升起，多么值得开颜欢笑。被诬为失败者的他们，天亮之前，比任何人都显得镇静；天亮之后，比任何人都显得从容。
3.79分，其实个人感觉比红辣椒略好点，今敏通过自己出色的镜头运用与情节编排能力把这个并不富杂的故事讲得非常动人，制作组在画面上下的功夫很足，背景和人物表情非常精细和真实，这也很好地服务了这个温暖又令人感慨的故事。
搞笑点子多一些。剧中找妈妈的路上，不可思议的巧合多到在现实中无法复刻的程度，只能在影视作品中体会到。剧中想表现的情感很多，同情爱心，乐于助人等。也展现了多种使人家庭支离破碎的方法，让人更注意珍惜与维护。我个人是希望在最后，人妖是通过某种情况和孩子下楼的，而不是真的神仙下凡，让他们飘下来，最终也是好人有好报，让他们中了张几亿日元彩票的大团圆结局。有时就好这口，只要不是胡乱追求的。
电影是好电影，但确实能看到今敏小资的软弱性
这部作品“都合主义”成分过重，但不算太突兀。结尾虽然有些让人诟病，但毕竟本片的主题就是这个，所以大团圆也能接受。
今敏的作品永远有着一种伟大的人文关怀，他对每个人物的塑造基于对独立人格的尊重且总会保留人的复杂性。这部电影中尤其是女性主义与对性少数群体的细腻描写，温柔地让人热泪盈眶。我好喜欢人妖大叔。
東京ゴッドファーザーズ
睡得很香
流浪汉携弃婴寻母，今敏最难看的一部
2021-11-29
可以说东京教父是今敏最有人情味的作品，令人感动
83，缺点相比今敏其它作品，并没有梦幻般的分镜与演出，手法上略显收敛。优点不错的叙事结构以及起承转合，对人物群像的刻画到位，戏剧性的剧情与镜头语言的结合能充分调动观众心理。 本作与今敏其它作品在基调上差异较大，少了一些高超华丽的演出，多了一些烟火气与稳重。但是在戏剧化冲突的营造上，今敏的镜头语言依然张力十足，能够很自然地引导观众注意力与心理活动。全片紧凑而不显得匆忙，相对不长的时间内，出色地讲完了一个优秀的故事。除了分镜包含的信息量之外，主角三人分分合合所引出的多条叙事线的分离与结合也非常重要，同时这也是本片巧合般与欧亨利式剧本的主要构成方式。 本片的核心为救赎，清子一路上机缘巧合般帮助一群人完成了自我救赎，宛如圣婴一般，而结尾乘着奇迹之风的花又像圣母玛利亚。然而，即使机会与巧合再多，迈向救赎的一步终究是由自己踏出，剧中所有角色皆是如此。
人生如梦
都市与人、生活与亲情的完美诠释
8.7↑//动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情。《东京教父》——一场救赎与被救赎之旅。你以为你拯救了一个生命，却没有想到偏偏是她让你拥有了直面生活的勇气。生活不如意者十之八九，其中很多困难和痛苦是人们不愿意直接面对的，因此很多人选择了逃避，而人们也恰恰是在这个逃避的过程中开始了自我救赎，自我堕落，到最后开始自我放弃。但是这些痛苦并会随着你的逃避而消失，你能逃到何时呢？而在《东京教父》中今敏用近乎荒诞的拯救故事（让三个流浪者拯救了一个婴儿的生命），给逃避的人们一个自我救赎的机会，让他们重拾对生活的勇气。但作为梦幻现实大师的今敏又怎么会如此轻易的给人希望，他用婴儿清子近乎神迹般的幸运拯救周围人于各种危难之中，这只是为了一遍又一遍的告诉观众，别侥幸只是虚幻而已，现实这么冷峻残酷，谁会一而再再而三的给你机会呢？不如自我救赎
相比其他作品故事性强的多，镜头表现力不错，少了充满想象力的画面和飞驰的镜头，一部非典型的今敏作品。
三个流浪汉和一个婴儿的故事，一个个巧合堆积起来的奇迹。今敏的这部作品，烟火气很重，人物形象更贴近现实，但其中也不乏动漫般的如梦如幻的情节。倒不如说，在这种写实系的作品中出现一个梦幻情节的话，震撼感更上一层楼。比如结尾那缕神之风，犹如从天堂直达地面一般，神圣唯美。
上帝之子。钢铁森林中的奇幻故事。 让我们做一个美好的梦吧。
就好像做了个梦，醒来后只剩温柔。
前面看的有些无聊，随着故事展开越看越乐，温馨的亲情片。
今 敏最被低估的一部作品，没有华丽的演出，没有紧张刺激的剧情，没有漂亮的主角，但确确实实是一个治愈人心的故事
即便是雪絮在街角路灯下团团簇簇地零乱，天地间也只有那无家可归的人儿才要借着这花白刺眼的光幕，遥望新年钟声在看不见的国度响起。松垮臃肿的袍衫与裤筒，小号牢房、橱窗里圣诞树的颜色、月光的阴影是因为沟壑纵横、枯木学着人的样，强颜欢笑。父母给婴孩们打点上鲜艳可爱的棉裳，稚嫩的睡脸在玲珑的绒毛冬帽映衬下更显天真无邪，花灯与焰火，欢笑与颂歌，人们在融雪的澄黄光火中起舞并且旋转。幸福逆流成河。他们也戴着帽子，却显得更加困窘和怯弱，像是披着笨拙拘谨的龟甲壳。他们是婴儿。渴求着光与热与快乐，向往着家与梦与幸福，他们无法，他们不能，于是他们假作变得浑然不知，于是他们变成了婴儿。在年夜的街灯下，像婴儿一样天真无邪。光就是光，夜就是夜。看那远处天空鱼肚一样泡白，太阳就要升起，多么值得开颜欢笑。被诬为失败者的他们，天亮之前，比任何人都显得镇静；天亮之后，比任何人都显得从容。
3.79分，其实个人感觉比红辣椒略好点，今敏通过自己出色的镜头运用与情节编排能力把这个并不富杂的故事讲得非常动人，制作组在画面上下的功夫很足，背景和人物表情非常精细和真实，这也很好地服务了这个温暖又令人感慨的故事。
搞笑点子多一些。剧中找妈妈的路上，不可思议的巧合多到在现实中无法复刻的程度，只能在影视作品中体会到。剧中想表现的情感很多，同情爱心，乐于助人等。也展现了多种使人家庭支离破碎的方法，让人更注意珍惜与维护。我个人是希望在最后，人妖是通过某种情况和孩子下楼的，而不是真的神仙下凡，让他们飘下来，最终也是好人有好报，让他们中了张几亿日元彩票的大团圆结局。有时就好这口，只要不是胡乱追求的。
电影是好电影，但确实能看到今敏小资的软弱性
这部作品“都合主义”成分过重，但不算太突兀。结尾虽然有些让人诟病，但毕竟本片的主题就是这个，所以大团圆也能接受。
今敏的作品永远有着一种伟大的人文关怀，他对每个人物的塑造基于对独立人格的尊重且总会保留人的复杂性。这部电影中尤其是女性主义与对性少数群体的细腻描写，温柔地让人热泪盈眶。我好喜欢人妖大叔。