剧场版好像5月上，现在开始一天看一集种命，刚好5月补完，就能无缝衔接上剧场版了b38///好：ep3，13，16，36。乐：ep19，21，23，24。逆天：ep28，32，33，34
看之前我怀揣着看超级大烂片的心态看，结果看下来感觉还可以，自认为看之前那些对种的言论确实有点偏激了，诚然按照以之前看uc的态度来看种，种确实不合格，抄Z高达卡缪和凤那段抄的很差，篇幅和笔力上都不够，完全没有当时看Z的震撼，脉冲抄ZZ合体，打法和V高达一样，狂用兼用卡，剧情我甚至觉得掺杂了监督的很多恶趣味，出场的新人物塑造差，篇幅也不够，到头来人物真没立起来几个，所以史黛拉死那段真的做的差，本身就是抄前辈，做的还这么烂确实不好说，但如果换个角度来看，至少在表达主旨上都写出来了，最后一集和议长争论那段做的还是相当不错，来自不同立场的人争论，至少在字面上引出了高达的一大主题，人与人还是无法互相理解，看制作和演出实话观感不错，问题最大的还是剧本，至少这还是一部有可取之处的作品。
政治戏小儿科，只有感情戏好看的毛病比种更甚，对新角色的塑造更是完全失败。都说种命万能，我还以为要素有多丰富呢，结果实际上又水又无聊啊。
我只能庆幸是先看的SEED FREEDOM再来看这部SEED DESTINY, 不然会对剧场版里真飞鸟有强烈的抵触情绪 SEED DESTINY作为SEED的不太行的续集，和丝滑衔接SEED FREEDOM的铺垫，与这两部相比都完全不行 后期只要是围绕真飞鸟的文戏几乎全是灾难 导致后半程唯一能支撑人看下去的是基拉阿斯兰这些老朋友和美玲米娅她们 真飞鸟这个角色塑造大概是T0级别的蠢货
某位角色真的看不到成长啊。
全方位的烂。阿斯兰一个底色优秀的人气角色成了腐蚀大半篇幅观感的蛀虫；尼奥的设定更是暴露编剧是无能的废物。剧情成了一帮“大人”陪几个小孩过家家的滑稽剧，新角色立不起来老角色烂活倒是一套一套。UC元素的“致敬”更是溢出屏幕的商业恶臭，最差的中期问题来源也是硬套UC。就算刨去那些深刻论点下的幼稚论据，一部以人物为卖点的商业片人物塑造如此之差是真能耐。这部片最大的问题就在于他的前作是种，种命的争议是个泡沫，若非前作是种，它只会是个无人问津的一般通过烂片。
可以看出一开始是有野心去写一些更深入的东西，但抛出了一些尖锐的问题后，最后又没能力给出正面的回应，最后一地鸟毛，实在可惜 种命的根本还是鸟跟奥布吧，个人与国家的冲突如何调和，小国又该如何自处，当作品把这些东西一而再的以一种非常真实的刻画方式呈现在观众眼前的时候，观众自然会以认真的姿态对待 而种命到中间以一种极其诡异的方式完全放弃治疗，把前作角色拉出来说“我也不知道该怎么办"，实在太莫名其妙了 角色们在种里的挣扎仿佛失去了意义，在有能力后也如此迷茫，简直不知所谓，大概监督编剧也是如此吧 而前作角色也挤压了种命真正值得挖掘的其余角色的戏份，鸟就不提了，美玲，米亚，雷，这些角色都得不到他们本应有的时间 话虽如此，看完还是心情复杂，不管剧本再怎么差，种命还是传递到了一些真诚的东西的，其中也不乏感动 “真正的种命"大概是不存在的，但还是想看到完整的种命啊。。
种感觉还行，一直在打，从宇宙打到地球再打回宇宙。种命就感觉有些狗尾续貂，塞了个中二鸟进来然后再打一轮架，感觉就是给万代卖胶用的，还不如多听听拉妖唱歌
重置版 补标
兼用卡未必太多。。。
万代很清楚：只要把机体先画好看了，玩具销量就能上去。
斯特莱克 弗瑞得n
流石娱乐大片，终于能无缝衔接剧场版去了
放十年前看这番我应该骂翻天了，现在倒是看得很乐呵，没有特别恶心人的情节，角色和情节的幼稚也都能会心一笑，高达系列如果就是这样包着机战皮的言情偶像剧，那也还是挺有意思的
前20集观感比想象得要好不少//海涅死而种命崩（倒不是说这俩之间有多大因果关系，但23集后观感一路下降）
跟种相似度依然很高，熟悉的极端主义跟祖传的政治惊悚，人物塑造感觉很一般，全篇看下来能记住的只有议长小鸟跟雷这些人物，机设帅是一方面，剧情不吸引我又是一方面，结局这剧情发展也完全符合我初期的猜想，确实是一眼望到底的剧本了，跟UC系比还是有不小差距，被调侃成偶像剧高达不是没原因的，但是整体看下来质量还算挺不错的（8）
剧情和人物塑造是真不行 情怀加1分
补标
一涉及高层的政治戏码就露怯了
重温，HD版，四遍种命……一部极端的个人主义作品。如同seed，又如同sin、sega、天使龙，如同这些福田作品一般。看似良好的人物塑造，却蕴藏着拒绝交流，以暴制暴，话语支配的根基，这些问题甚至会体现到制作流程之中。在企划阶段创立稳固、神圣而静止的人设，在故事演进中拒绝让角色因交流而产生变化，这是两泽千晶的偏执以及她作为脚本家的不成熟一面。剧作在于变化，固步自封的人物、相互之间纠葛只能撑起短篇作品。内在自我，也就是现代性的自我实现命题：对个体本真性的追求仅是一种道德理想，不应成为文化生活狭隘化的托词。一个人只有在开始理解自己的知性所存在的范围和限度时，才会遵循苏格拉底的命令「认识你自己」。也因此，肯定交流、在沟通中突破自我的W与00无论是在剧作还是理念上，都远优于种系。多角度临摹静止的“超人”雕像，然而这副雕像却是由血肉堆彻，这便是种死最恶心的地方。
機動戦士ガンダムSEED DESTINY HDリマスター
剧场版好像5月上，现在开始一天看一集种命，刚好5月补完，就能无缝衔接上剧场版了b38///好：ep3，13，16，36。乐：ep19，21，23，24。逆天：ep28，32，33，34
看之前我怀揣着看超级大烂片的心态看，结果看下来感觉还可以，自认为看之前那些对种的言论确实有点偏激了，诚然按照以之前看uc的态度来看种，种确实不合格，抄Z高达卡缪和凤那段抄的很差，篇幅和笔力上都不够，完全没有当时看Z的震撼，脉冲抄ZZ合体，打法和V高达一样，狂用兼用卡，剧情我甚至觉得掺杂了监督的很多恶趣味，出场的新人物塑造差，篇幅也不够，到头来人物真没立起来几个，所以史黛拉死那段真的做的差，本身就是抄前辈，做的还这么烂确实不好说，但如果换个角度来看，至少在表达主旨上都写出来了，最后一集和议长争论那段做的还是相当不错，来自不同立场的人争论，至少在字面上引出了高达的一大主题，人与人还是无法互相理解，看制作和演出实话观感不错，问题最大的还是剧本，至少这还是一部有可取之处的作品。
政治戏小儿科，只有感情戏好看的毛病比种更甚，对新角色的塑造更是完全失败。都说种命万能，我还以为要素有多丰富呢，结果实际上又水又无聊啊。
我只能庆幸是先看的SEED FREEDOM再来看这部SEED DESTINY, 不然会对剧场版里真飞鸟有强烈的抵触情绪 SEED DESTINY作为SEED的不太行的续集，和丝滑衔接SEED FREEDOM的铺垫，与这两部相比都完全不行 后期只要是围绕真飞鸟的文戏几乎全是灾难 导致后半程唯一能支撑人看下去的是基拉阿斯兰这些老朋友和美玲米娅她们 真飞鸟这个角色塑造大概是T0级别的蠢货
某位角色真的看不到成长啊。
全方位的烂。阿斯兰一个底色优秀的人气角色成了腐蚀大半篇幅观感的蛀虫；尼奥的设定更是暴露编剧是无能的废物。剧情成了一帮“大人”陪几个小孩过家家的滑稽剧，新角色立不起来老角色烂活倒是一套一套。UC元素的“致敬”更是溢出屏幕的商业恶臭，最差的中期问题来源也是硬套UC。就算刨去那些深刻论点下的幼稚论据，一部以人物为卖点的商业片人物塑造如此之差是真能耐。这部片最大的问题就在于他的前作是种，种命的争议是个泡沫，若非前作是种，它只会是个无人问津的一般通过烂片。
可以看出一开始是有野心去写一些更深入的东西，但抛出了一些尖锐的问题后，最后又没能力给出正面的回应，最后一地鸟毛，实在可惜 种命的根本还是鸟跟奥布吧，个人与国家的冲突如何调和，小国又该如何自处，当作品把这些东西一而再的以一种非常真实的刻画方式呈现在观众眼前的时候，观众自然会以认真的姿态对待 而种命到中间以一种极其诡异的方式完全放弃治疗，把前作角色拉出来说“我也不知道该怎么办"，实在太莫名其妙了 角色们在种里的挣扎仿佛失去了意义，在有能力后也如此迷茫，简直不知所谓，大概监督编剧也是如此吧 而前作角色也挤压了种命真正值得挖掘的其余角色的戏份，鸟就不提了，美玲，米亚，雷，这些角色都得不到他们本应有的时间 话虽如此，看完还是心情复杂，不管剧本再怎么差，种命还是传递到了一些真诚的东西的，其中也不乏感动 “真正的种命"大概是不存在的，但还是想看到完整的种命啊。。
种感觉还行，一直在打，从宇宙打到地球再打回宇宙。种命就感觉有些狗尾续貂，塞了个中二鸟进来然后再打一轮架，感觉就是给万代卖胶用的，还不如多听听拉妖唱歌
重置版 补标
兼用卡未必太多。。。
万代很清楚：只要把机体先画好看了，玩具销量就能上去。
斯特莱克 弗瑞得n
流石娱乐大片，终于能无缝衔接剧场版去了
放十年前看这番我应该骂翻天了，现在倒是看得很乐呵，没有特别恶心人的情节，角色和情节的幼稚也都能会心一笑，高达系列如果就是这样包着机战皮的言情偶像剧，那也还是挺有意思的
前20集观感比想象得要好不少//海涅死而种命崩（倒不是说这俩之间有多大因果关系，但23集后观感一路下降）
跟种相似度依然很高，熟悉的极端主义跟祖传的政治惊悚，人物塑造感觉很一般，全篇看下来能记住的只有议长小鸟跟雷这些人物，机设帅是一方面，剧情不吸引我又是一方面，结局这剧情发展也完全符合我初期的猜想，确实是一眼望到底的剧本了，跟UC系比还是有不小差距，被调侃成偶像剧高达不是没原因的，但是整体看下来质量还算挺不错的（8）
剧情和人物塑造是真不行 情怀加1分
补标
一涉及高层的政治戏码就露怯了
重温，HD版，四遍种命……一部极端的个人主义作品。如同seed，又如同sin、sega、天使龙，如同这些福田作品一般。看似良好的人物塑造，却蕴藏着拒绝交流，以暴制暴，话语支配的根基，这些问题甚至会体现到制作流程之中。在企划阶段创立稳固、神圣而静止的人设，在故事演进中拒绝让角色因交流而产生变化，这是两泽千晶的偏执以及她作为脚本家的不成熟一面。剧作在于变化，固步自封的人物、相互之间纠葛只能撑起短篇作品。内在自我，也就是现代性的自我实现命题：对个体本真性的追求仅是一种道德理想，不应成为文化生活狭隘化的托词。一个人只有在开始理解自己的知性所存在的范围和限度时，才会遵循苏格拉底的命令「认识你自己」。也因此，肯定交流、在沟通中突破自我的W与00无论是在剧作还是理念上，都远优于种系。多角度临摹静止的“超人”雕像，然而这副雕像却是由血肉堆彻，这便是种死最恶心的地方。