这故事写的好真实，我一度以为是真实人物传记，这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》，有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子，山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山，不断的往上攀登，就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人，但是于我而言，攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着，感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人，人属于没有天花板的地方，我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去，而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由，因为山就在这里，寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说，山顶并不是目标，而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的，没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片，也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展，毫不遮掩的金句煽动，以及对大自然馈赠（仅限于奇观展示）的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显，永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动（友邻的赞美差不多来源如此），但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为［纪录］而非［深入］，对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾，深町回到了东京，回到了熙熙攘攘的人群，但是既没有闪烁的灯红酒绿，也不会有等他归来的人，一切都变了，他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏，危险，震撼，挑战，渺小，伟大，为什么人类会去冒险，因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化，但也正如肉师所言，导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题，特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路，比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有，显得他的过去只是单纯又作又丧，过度推断、线索工具人也很难免，有的登山片段用摇滚BGM不适合，很轻浮
为什么要爬山？因为...山就在那里
人类永远不是对自然的征服者，而是如信徒般谦卑地向神圣山岭朝圣。忽视过程而将登顶归咎于运气、命运无疑是种侮辱，攀登者为了追随先驱的脚步前赴后继，更甚于争执孰先孰后的历史，背后蕴含的是超越自我超越前人的勇气，不论繁花丛中是否被赞誉，那份对生命的领悟，才是最珍贵的奖赏。于是，羽生救赎了自己的过去，突破了历史与自我，朝闻道，夕死可矣，留下一句“只有攀登能让我感到活着”，让深町也从摄影记录、追随他人中蜕变，独上珠峰。两人的别离成就了更好的相遇，彼此间的各自追寻与成长击碎时空汇成一起，在这神之山岭中两个独立而坚强的个体，在互相尊重与理解中相交，他们的故事不再是片刻的幸运，而是经过时光洗礼的闪耀结晶
很平实的演出风格，很喜欢雪山的风景，感觉结尾稍微欠缺一点爆发力。
三渲二很强，有的地方感觉用了很多动作捕捉。电影讲了一个好故事，但这电影也太冷了吧，如果不是B站买了，我都不知道有这动画电影(bgm38)
甚至不是我能窥探的世界//看的时候也就还好，结果琢磨回想的时候还是哭了。配乐真好，色彩真好。不用《孤高之人》的那种恶寒，也没《岳》那么乐观，不也挺好的。
画面美丽，我很喜欢水彩的感觉。 内容稍显平淡。 如果说登山不是为了登顶，而是为了路途，那和我一直憧憬的摩旅也是一样啊。
为什么要爬珠峰？因为它就在那里。海拔高度比完了，还能比路线难度、登顶速度、单独登顶、无氧登顶。竞争永远不会结束。为此拼上性命大概是我永远不会理解的事情了。 法国。
不错不错，很有感觉
冷峻的山峰和身为人的执念有了表达；然而那种不得不去登山，去做没有人做过的事情、哪怕用想的也要继续前进的精神却一丝没有表现。一部剧场版做完确实是挑战，然而劣化就是劣化。
当我们处于诚的视角，追随着羽生留下的碎片，不断完善着“人类”的故事与精神。却在终点前的片刻驻足中，伴随羽生的质问，迎来土崩瓦解。瞬息之中，俨如人类的精神便轰然坍缩至个体。在二人走向相反方向的一刻，我才意识到，这不是一篇关于“人类”的故事，而是一个“人”的故事。
小说看了N久只看了个开头，估计是看不完了，还是把时间交给导演轻松些w//草 这也能出崎统//有限的人的惨叫在无限的自然中几乎等同于无声，但即使如此人依旧无止境的挑战，这既像面对生活里苦难不放弃的比喻，也像对理想主义者坚持理想的勇气的赞颂。试问谁看见这样一群人会不为之动容呢？就像月亮与六便士开头和结尾描述的同一场景那样，我已见识过理想，如何能再忍耐世俗？即使我们离开屏幕就回到了生活
Le sommet des dieux
这故事写的好真实，我一度以为是真实人物传记，这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》，有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子，山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山，不断的往上攀登，就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人，但是于我而言，攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着，感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人，人属于没有天花板的地方，我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去，而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由，因为山就在这里，寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说，山顶并不是目标，而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的，没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片，也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展，毫不遮掩的金句煽动，以及对大自然馈赠（仅限于奇观展示）的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显，永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动（友邻的赞美差不多来源如此），但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为［纪录］而非［深入］，对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾，深町回到了东京，回到了熙熙攘攘的人群，但是既没有闪烁的灯红酒绿，也不会有等他归来的人，一切都变了，他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏，危险，震撼，挑战，渺小，伟大，为什么人类会去冒险，因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化，但也正如肉师所言，导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题，特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路，比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有，显得他的过去只是单纯又作又丧，过度推断、线索工具人也很难免，有的登山片段用摇滚BGM不适合，很轻浮
为什么要爬山？因为...山就在那里
人类永远不是对自然的征服者，而是如信徒般谦卑地向神圣山岭朝圣。忽视过程而将登顶归咎于运气、命运无疑是种侮辱，攀登者为了追随先驱的脚步前赴后继，更甚于争执孰先孰后的历史，背后蕴含的是超越自我超越前人的勇气，不论繁花丛中是否被赞誉，那份对生命的领悟，才是最珍贵的奖赏。于是，羽生救赎了自己的过去，突破了历史与自我，朝闻道，夕死可矣，留下一句“只有攀登能让我感到活着”，让深町也从摄影记录、追随他人中蜕变，独上珠峰。两人的别离成就了更好的相遇，彼此间的各自追寻与成长击碎时空汇成一起，在这神之山岭中两个独立而坚强的个体，在互相尊重与理解中相交，他们的故事不再是片刻的幸运，而是经过时光洗礼的闪耀结晶
很平实的演出风格，很喜欢雪山的风景，感觉结尾稍微欠缺一点爆发力。
三渲二很强，有的地方感觉用了很多动作捕捉。电影讲了一个好故事，但这电影也太冷了吧，如果不是B站买了，我都不知道有这动画电影(bgm38)
甚至不是我能窥探的世界//看的时候也就还好，结果琢磨回想的时候还是哭了。配乐真好，色彩真好。不用《孤高之人》的那种恶寒，也没《岳》那么乐观，不也挺好的。
画面美丽，我很喜欢水彩的感觉。 内容稍显平淡。 如果说登山不是为了登顶，而是为了路途，那和我一直憧憬的摩旅也是一样啊。
为什么要爬珠峰？因为它就在那里。海拔高度比完了，还能比路线难度、登顶速度、单独登顶、无氧登顶。竞争永远不会结束。为此拼上性命大概是我永远不会理解的事情了。 法国。
不错不错，很有感觉
冷峻的山峰和身为人的执念有了表达；然而那种不得不去登山，去做没有人做过的事情、哪怕用想的也要继续前进的精神却一丝没有表现。一部剧场版做完确实是挑战，然而劣化就是劣化。
当我们处于诚的视角，追随着羽生留下的碎片，不断完善着“人类”的故事与精神。却在终点前的片刻驻足中，伴随羽生的质问，迎来土崩瓦解。瞬息之中，俨如人类的精神便轰然坍缩至个体。在二人走向相反方向的一刻，我才意识到，这不是一篇关于“人类”的故事，而是一个“人”的故事。
小说看了N久只看了个开头，估计是看不完了，还是把时间交给导演轻松些w//草 这也能出崎统//有限的人的惨叫在无限的自然中几乎等同于无声，但即使如此人依旧无止境的挑战，这既像面对生活里苦难不放弃的比喻，也像对理想主义者坚持理想的勇气的赞颂。试问谁看见这样一群人会不为之动容呢？就像月亮与六便士开头和结尾描述的同一场景那样，我已见识过理想，如何能再忍耐世俗？即使我们离开屏幕就回到了生活