“就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。”
看一遍不太好理解，需要结合日本的政治军事情况以及日本民众对此的看法来理解剧情，但身为局外人来说，日本你就好好当美国的狗就是了。南云的设定补充了太多，南云跟后藤相比始终有种成事不足败事有余的感觉，而这深情小三的设定倒是能够解释她为什么如此了，借剧中角色的话说就是，终究是女人啊，还好最后南云跟情人只是十指相扣，如果吻上去的话那就真是掉价了，虽然剧本肯定不可能这样写就是了。后藤可以说一个人承担了所有，可惜终究是得不到，结尾也算是自我开解了。
先不打分
哪有永远都和平 同在一个时间线 有的国家现在还在打仗
大环境什么也没有做，想要拯救这一切的人没起到作用，所谓的反派虽被控制，他扯开的缺口不会关闭，问题看似解决，但是自身行将就木。结合时代背景，押井守不仅在写政治，也在写经济，写出一种无力感。
虚假的战争与虚假的和平。一个相当有趣的细节：不知所以的市民和盲目的士兵。或许构成了电影最具普遍意义的政治隐喻。
复习了一遍。 就本质上来说，这部片和彼得·本奇利的《大白鲨》差不多，都讲述的是一个“保卫现有生活”的故事，而这个所谓的“现有生活”则建立在剧中脆弱的保守民主主义之上，虽然这制度并非完美，但也不得不承认这是一种莫大的幸福（这个问题的风险太大，并且以纯政治经济学的角度讨论起来，也会变得毫无意义，就不继续衍生了）—— 因此，虽然一部剧为了守护这个不完美的制度付出了这么多，但最后也只不过是守护了这么一个制度，而守护了它的人也最后也剩下了“特车二课”，孜然一身—— 所以说这是一个现实主义英雄的结局，没有什么奇迹，只有惨淡的现实，因此才会让人觉得看了和没看一样，因为认清了悲惨的现实之后，还是悲惨的现实......或许正是因为如此，人们才会对“天上的面包”如痴如醉吧。
暴力是自洽的，比任何其它东西都更能代表与生俱来的四海皆同的人性。强者有权力对弱者施暴，弱者也有权力变为强者。有且只有暴力永远流淌在人血中，为一切没有原因的事提供原因，让一切不该发生的事发生。掌握暴力的人可以伴着巴赫消消乐，边抨击社达边践行社达，也可以用战争保卫和平。
不是很有感覺 或許需要看一下前傳不要直接看這部
如果我是日本人的话，我应该会有更深的感悟吧
很有现实意义，值得反复品味，比剧场版一观感强上很多
光荣的战争和不光荣的和平，该怎么选，我们能做的只是维护现在的和平
温和版卡里古拉
技がいいけど、大人の喧嘩はくだらん茶番にすぎない
或许是我先看的攻壳珠玉在前，这部作品的剧本设计在我看来有失厚度，作为电影的篇幅限制自然是原因之一，原作的喜剧属性也有所推波助澜，七分绝大部分给予作画、分镜和音乐，与《人狼》可并列为艺术大于思想之作
“是以首都为舞台 ,上演战争的状况。”押井守的目的，恐怕就只有这一点而已。就算影片中没有出现直接使用武器击杀平民的镜头，调动军队轰炸大桥造成伤亡、破坏人口密集分布的城市中的民用建筑，竟然可以被作者如此轻易地交付给一个“老谋深算”（引号内为依据作品内容强行推断总结出的设定，因为我实在是不能理解现实中怎么可能做得到这件事的）的人以一己之力做到，这一占据大量剧情的内容不能不被认为是作者对于现实彻底地缺乏认知的结果。深陷于战争和平包括正义邪恶等等不胜数的二元对立之中的主旨更是乏善可陈的。战争可是要死人的，可以说虚假的理由导致了战争，但绝不能说这个被导致的战争是“虚假的”，不应被遮掩的真实尚处于“战争”与“和平”之外。
24.3，一刷，虚假的和平与并非真实的战争
每年都要再看一遍，倒不是说里面的思想内涵我百分百认同，然而这表现手法真的无敌了。
有什么好说的
形式和内容没有大于哪一方，两者高度结合，平衡统一。因此后来攻壳95才能如此工整、精准。 以现在国内对日本政治题材作品的回顾分析，剧场版2确实时至今日都是将日本社会群体对世界上的战争、和平、运动的态度和观念，呈现、刻画、剖析得最为现实且深入的作品之一。它将大多日本人至今都相信的本国和平观念，推导向战场之外的国际视野，也将日本文艺作品通常认为的战争矛盾与人们的思想绑定的观念推进向更全面多元的视角。比起日本的其它文艺作品，本作的观点和人物塑造是确有突破的；比起日本以外的异国作者，本作又有着独有的对日本本土人民的真挚与恳切。 关于形式，关于影像的语言，推荐鲜奶饼干的这两篇文章：https://bgm.tv/blog/271806、https://bgm.tv/blog/271929。这部电影演出的妙处实在不知如何言说，只好借助他人已有的成果。
機動警察パトレイバー 2 the Movie
“就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。”
看一遍不太好理解，需要结合日本的政治军事情况以及日本民众对此的看法来理解剧情，但身为局外人来说，日本你就好好当美国的狗就是了。南云的设定补充了太多，南云跟后藤相比始终有种成事不足败事有余的感觉，而这深情小三的设定倒是能够解释她为什么如此了，借剧中角色的话说就是，终究是女人啊，还好最后南云跟情人只是十指相扣，如果吻上去的话那就真是掉价了，虽然剧本肯定不可能这样写就是了。后藤可以说一个人承担了所有，可惜终究是得不到，结尾也算是自我开解了。
先不打分
哪有永远都和平 同在一个时间线 有的国家现在还在打仗
大环境什么也没有做，想要拯救这一切的人没起到作用，所谓的反派虽被控制，他扯开的缺口不会关闭，问题看似解决，但是自身行将就木。结合时代背景，押井守不仅在写政治，也在写经济，写出一种无力感。
虚假的战争与虚假的和平。一个相当有趣的细节：不知所以的市民和盲目的士兵。或许构成了电影最具普遍意义的政治隐喻。
复习了一遍。 就本质上来说，这部片和彼得·本奇利的《大白鲨》差不多，都讲述的是一个“保卫现有生活”的故事，而这个所谓的“现有生活”则建立在剧中脆弱的保守民主主义之上，虽然这制度并非完美，但也不得不承认这是一种莫大的幸福（这个问题的风险太大，并且以纯政治经济学的角度讨论起来，也会变得毫无意义，就不继续衍生了）—— 因此，虽然一部剧为了守护这个不完美的制度付出了这么多，但最后也只不过是守护了这么一个制度，而守护了它的人也最后也剩下了“特车二课”，孜然一身—— 所以说这是一个现实主义英雄的结局，没有什么奇迹，只有惨淡的现实，因此才会让人觉得看了和没看一样，因为认清了悲惨的现实之后，还是悲惨的现实......或许正是因为如此，人们才会对“天上的面包”如痴如醉吧。
暴力是自洽的，比任何其它东西都更能代表与生俱来的四海皆同的人性。强者有权力对弱者施暴，弱者也有权力变为强者。有且只有暴力永远流淌在人血中，为一切没有原因的事提供原因，让一切不该发生的事发生。掌握暴力的人可以伴着巴赫消消乐，边抨击社达边践行社达，也可以用战争保卫和平。
不是很有感覺 或許需要看一下前傳不要直接看這部
如果我是日本人的话，我应该会有更深的感悟吧
很有现实意义，值得反复品味，比剧场版一观感强上很多
光荣的战争和不光荣的和平，该怎么选，我们能做的只是维护现在的和平
温和版卡里古拉
技がいいけど、大人の喧嘩はくだらん茶番にすぎない
或许是我先看的攻壳珠玉在前，这部作品的剧本设计在我看来有失厚度，作为电影的篇幅限制自然是原因之一，原作的喜剧属性也有所推波助澜，七分绝大部分给予作画、分镜和音乐，与《人狼》可并列为艺术大于思想之作
“是以首都为舞台 ,上演战争的状况。”押井守的目的，恐怕就只有这一点而已。就算影片中没有出现直接使用武器击杀平民的镜头，调动军队轰炸大桥造成伤亡、破坏人口密集分布的城市中的民用建筑，竟然可以被作者如此轻易地交付给一个“老谋深算”（引号内为依据作品内容强行推断总结出的设定，因为我实在是不能理解现实中怎么可能做得到这件事的）的人以一己之力做到，这一占据大量剧情的内容不能不被认为是作者对于现实彻底地缺乏认知的结果。深陷于战争和平包括正义邪恶等等不胜数的二元对立之中的主旨更是乏善可陈的。战争可是要死人的，可以说虚假的理由导致了战争，但绝不能说这个被导致的战争是“虚假的”，不应被遮掩的真实尚处于“战争”与“和平”之外。
24.3，一刷，虚假的和平与并非真实的战争
每年都要再看一遍，倒不是说里面的思想内涵我百分百认同，然而这表现手法真的无敌了。
有什么好说的
形式和内容没有大于哪一方，两者高度结合，平衡统一。因此后来攻壳95才能如此工整、精准。 以现在国内对日本政治题材作品的回顾分析，剧场版2确实时至今日都是将日本社会群体对世界上的战争、和平、运动的态度和观念，呈现、刻画、剖析得最为现实且深入的作品之一。它将大多日本人至今都相信的本国和平观念，推导向战场之外的国际视野，也将日本文艺作品通常认为的战争矛盾与人们的思想绑定的观念推进向更全面多元的视角。比起日本的其它文艺作品，本作的观点和人物塑造是确有突破的；比起日本以外的异国作者，本作又有着独有的对日本本土人民的真挚与恳切。 关于形式，关于影像的语言，推荐鲜奶饼干的这两篇文章：https://bgm.tv/blog/271806、https://bgm.tv/blog/271929。这部电影演出的妙处实在不知如何言说，只好借助他人已有的成果。