劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト 剧场版

看完少歌剧场版后想整理一下自己所想到的并做个记录 好强 好无敌 这是我此刻对少歌的感想 当然对于一个作品的看法随着年龄和阅历变化而变化 10年后的我如果还会花这两小时看少歌剧场版的话 可能想法也会变吧。 少歌是什么，少女格局barabara，名字太长我也记不 ... (more)

少女歌剧中的主角是舞台少女，她们从小系统性学习舞台表演，高中也是专业的音乐学校。长颈鹿说过：“将普通人的快乐与女生的兴趣舍弃，去追求遥之彼方的光辉，才是舞台少女。” 因此，她们的职业轨迹相较普通人更为明确和固定。即便还没有正式踏入职场，也非常适合以职业选 ... (more)

少女歌剧的本质其实是歌剧。具体来说，就是以动画为载体来表现歌剧。这就决定了其独树一帜的风格和独特的观影体验。如果让我用一个字来形容我对少女歌剧的观感，我会本能地想到“酷”。那么什么才是“酷”呢？酷的东西一定不能是平庸的东西，必须要有奇特的特色，要新颖 ... (more)

在这2022的第一天，我看完了可以说是2021最强的剧场版动画 少女歌剧 几乎全程的意识流表达使我对意识流有了更深刻的理解。也许不完全，但有一点，那就就是将人物内心心理活动以最具体的方式进行展现 2个小时的电影，没有什么剧情，而是紧接着TV动画，完全围绕着舞台少女们 ... (more)

挺明显的，舞台少女神乐光和舞台少女爱城华恋都因对方而诞生，华恋因为小光，耳边的开朗活泼，小光因为华恋，而重拾勇气。双方都认为对方更加优秀。 但剧场版之前，双方的关系又有一些病态，华恋对小光过分依赖，小光害怕自身光芒被掩盖，所以逃避了。 剧场版把双方的关系正常化 ... (more)

从总集篇开始，长颈鹿和蕉哥的对话提到了“舞台少女的死”这个概念，剧场版中并未给出一个明确的定义。 很多人解读为失去目标=死亡。这个说法并不正确，理由是列车上七具尸体除纯那外的六人对舞台表演十分执着，些许的迷茫不足以阻挡她们登上舞台。 舞台少女的死是由 ... (more)

今天终于排出一点时间看掉了，看得很开心。简单写一点观后感，证明看过……（原动画的剧情已经忘得七七八八了，不过一如既往的澎湃而夸张的演出（褒义）让我从记忆里捞回了对各个角色的粗略印象。） 剧场版提出的一个核心问题是：列车总会到达下一站。那舞台呢？我们呢？我们不能 ... (more)

刚抽空看完剧场版，碎碎念一下心理的感受吧。 少歌这一系列作品优点很突出，缺点也很明显，这一点各路大佬已经做过详尽的分析，我就不再班门弄斧了，毕竟目前个人看过的几部几原的作品也是受少歌影响才去补的，阅片量还自觉不足，不过写感受也还是会涉及到一些浅显的分析，还 ... (more)

今年因为《EVA:终》的影响，似乎所有带着点“毕业”“成长”要素的作品多少都能挂上一句“再见了，所有的XXX”，放到少歌的剧场版上，若只看最后那一段少女们掀去披风、齐头望着戏服徐徐飘远的画面，再听一句恋哥哥所谓的“Revue Starlight已经停下了”，好像还真有些“终 ... (more)

商业向又不商业向的剧场版，讲的内容很简单，大概是在经历了最华丽的演出后少女的前路。但也正是内容的过度单调导致影片的大半都在进行舞台的Revue，由演出完全主导了影片。TV版的精彩在于剧本和演出的相互配合，很可惜剧场版没表现出来，有些变成再现Revue的粉丝作，但古 ... (more)