32→Fin。向来不太喜欢外貌主义的命题，因为大多数作品会陷入逻辑死循环，无法写出高度，读者看完到底是真会反思改变还是更偏执焦虑，实在不好说。本作恰为其例，从服膺于传统意义上美丑概念的作画，到仿佛除了爱情再无其他追求的幸福观(还得是"高级爱情")，以及恶意被无限放大到足以遮蔽所有善意的狭隘视野，绕了一圈，以外貌主义为批判对象的本作，最后也因放不下偏执把自己套了进去而沦为牺牲品，讽刺莫过于此。
令人怅然……前半无论剧作还是画面都气质俱佳，然而工匠雕刻一大半便选择放弃，这一半的完成度也成为作品特质。较批评外貌至上主义的同题材作品，更尖锐也更深刻地揭示由此延伸出的社会问题。我始终认为当一部女性主义作品选择单纯的厌男仇男便是失败的，因为终究站到了自身对立面。但本作作者是因为作品取材引发的抑郁和评论区与SNS的网络暴力而崩溃，恰好印证女主那句“是你们把我整（容）成了那样”，批判已失去意义。
32→Fin。向来不太喜欢外貌主义的命题，因为大多数作品会陷入逻辑死循环，无法写出高度，读者看完到底是真会反思改变还是更偏执焦虑，实在不好说。本作恰为其例，从服膺于传统意义上美丑概念的作画，到仿佛除了爱情再无其他追求的幸福观(还得是"高级爱情")，以及恶意被无限放大到足以遮蔽所有善意的狭隘视野，绕了一圈，以外貌主义为批判对象的本作，最后也因放不下偏执把自己套了进去而沦为牺牲品，讽刺莫过于此。
令人怅然……前半无论剧作还是画面都气质俱佳，然而工匠雕刻一大半便选择放弃，这一半的完成度也成为作品特质。较批评外貌至上主义的同题材作品，更尖锐也更深刻地揭示由此延伸出的社会问题。我始终认为当一部女性主义作品选择单纯的厌男仇男便是失败的，因为终究站到了自身对立面。但本作作者是因为作品取材引发的抑郁和评论区与SNS的网络暴力而崩溃，恰好印证女主那句“是你们把我整（容）成了那样”，批判已失去意义。