个人向原画师拾遗
人物
小松英司
制作人员
性别 男
道解慎太郎
制作人员
石田慶一
制作人员
吉田奏子
制作人员
性别 女
动工出身,活跃于bones和wit以及madhouse福士班。演技ac均擅长,特点有感觉很“飒爽”的发片(?),常有翻飞的表现,衣服的绘柄较特别,obake是锋利不均匀(不似内山/前並那种均匀的锯齿)的并带着黑色实线,timing顿挫比较明显看轨目好像均匀的比较少多拍前拍后轨(不确定,动态视力不行),前后摆动的演技很可爱。这么看有些地方很田中?
猜测:#11352应该是第一卡,#11363倾向于最后一卡。#117284抽烟,原画展确认
狩野正志
制作人员
性别 男
动工,不知道为什么被称作王牌,似乎没有太多厉害的表现,可能是动工人不多了,或着厉害的都是自由人。动作简洁干净,多是萌系演技,肢体表现硬直,几乎没有有突出的随动、重心变化,但在《王牌投手》里穿裤子的褶皱变化很好,在《多田君不会谈恋爱》里踢飞的卡也不错很荒木吧。他好像是向田隆小跟班,以前走哪跟哪。
浦谷千恵
制作人员
性别 女 / 生日 5月31日
滝山真哲
制作人员
性别 男
星野円哉
制作人员
工藤昌史
制作人员
性别 男
Masashi Kudo演技作画很不错,并非是强调顿挫的弹性演技,重心的变化显著,有时也会强调衣服的随动,会使用仅有色块的obake。蘑菇爆炸更像菠萝包,烟雾表现有点田中烟。
菅沼栄治
制作人员
性别 男 / 生日 1964年
西尾鉄也
制作人员
性别 男 / 生日 1968年6月23日
西尾铁也,与黄濑和哉、冲浦启之并称为ig作画三大神。少时受到“第一次高达冲击”,从小就对作画感兴趣,进入业界之前都是自学。
作画在思想上受到了宇都宫理的影响,(宇都宫理的《御先祖》里角色动作、特效均在作画上用线条表现。在《幽游白书》做了大量原画工作,这个时期作画工作受到了《八犬传》的影响),但是也因此重心变化表现克制。受吉原正行的影响在高速动作几乎不会使用锯齿obake表现。对投影、口型的刻画细致,会做边做动作边说话的中台词(中セリフ)作画,在《BLOOD THE VAMPIRE》的修正工作中也根据英语对话角色的发音口型、停顿进行了细致改变。
《刃空》人设时期,除了捕捉画面的方式源起宇都宫的影响,也受到了《奔跑吧,梅洛斯》里冲浦启之的影响。在《刃空中期》开始在意layout,之后在《人狼》中担任作监的工作,原画张数多起来、会给中割retake级别的详细指示,注重骨骼、各角度形状、不同焦段的透视表现的《人狼》方法论,一直延续到了《FLCL》第一集。
在《FLCL》之前是作画的摸索期,参与了《波波罗克罗伊斯物语2》、《GTO》的OP、《BLOOD THE VAMPIRE》。
受Ralph Bakshi的《American Pop》的影响,rotoscope(转描)一样画加入大量无意义动作的作画。《FLCL》时期开始作画方向有较大的改变,可以不那么注重角色表地进行作画,可以用夸张的obake表现高速动作,“5话有点豁然开朗,6话终于抓住了(要点)”。
因为《火影忍者》的原作者是《忍空》粉丝而直接指名做动画的人设。喜欢过膝袜,喜欢画老头,被称为“老头原画师”。
大橋学
制作人员
性别 男 / 生日 1949年1月17日
「少年忍者風のフジ丸」(1964)は大橋学が15歳で東映動画に入社後、2ヶ月ほどの養成を終え初めて動画をした作品です。(15岁进入东映,养成2个月后完成的第一部动画作品,是中割?)
こんな物が出てきたので18話19話で動画をしたのは確定ですね。アニメスタッフデータベースによると、26話にはクレジットされていました。
藪野浩二
制作人员
性别 男
竹内一系,多写实系演技作画,随动表现眼神致力于对骨骼肌肉皮肤分层表现的注重。在《神是中学生!》的第一二话中,光源较明确切写实的投影表现,以及有着丰富口型变化的中台词令人印象深刻。
橋本晋治
制作人员
性别 男 / 生日 1967年10月6日
桥本晋治,成为原画的契机是金田伊功,哥哥是桥本浩一,也受到了哥哥的影响,在哥哥去龙之子研究所的三年后去了Telecom。在Telecom仅待了一年,在其间作画心态受到富泽信雄的影响。在《真魔人传》(真魔人伝 バトルロイヤルハイスクール)和剧场版《银河女警花》之类的里面受到了宇都宫理冲击!与大平晋也相遇在《御先祖大人万万岁》,两人《天使特警我》第二话以特殊原画St. BREAK的名义表记,这是两个人的工作室(此前为大平晋也和矢野淳所属)。
去作画风格受到了宇都宫理的影响。《八犬传》第一话中有部分的武士嘴变得很大,并非受到大平晋也影响,而是《小王子与八头龙》(わんぱく王子の大蛇退治)。在《四叠半漂流记》时期,受到了井上三太《ぶんぷくちゃがま大魔王》的影响,开始注重带笔压的线条,作画洗练。
在《祈愿物语》时期是晋治朝向真实的开始,至此开始使用录像带录制自己做动作作为参考。《八犬传》新章第四话《妖猫谭》工作结束后,随大平晋也回老家,他也会到京都老家做了一年的泥瓦匠。以《遗迹守护者》为契机回到了东京,在《我的邻居山田君》工作后决定留在东京。
桥本晋治的作画速度比较慢,属于是下笔前脑海里不能浮现清晰影像的类型。
ひこねのりお
制作人员
/ 生日 1936年
36年生人,曾在东宝映画、东映动画、虫制作所工作,66年转自由职业者,创个人工作室“ひこねスタジオ”。
65版《森林大帝》op1作画部分由彦根範夫与斎藤博共同完成,该op有着大量动物作画,运动复杂数量致密,op的摄影想必也是当时领先水平,十分厉害。
阿部美佐緒
制作人员
性别 女
戸倉紀元
制作人员
性别 男
久保まさひこ
制作人员
性别 男
大島塔也
制作人员
性别 男 / 生日 1994年2月2日
早期展现出其大平fo的一面,ac卡和特殊演出片段会有抖动的线条、快速的形变。但相对于岐山、宫本,他更加克制,也没有对写实颜面的追求,画面相对干净。近年几乎没有展现了。
背动很强力,lo相对准确,隶属于khara。
簑島綾香
制作人员
性别 女 / 生日 1997年1月12日
李鑑修
制作人员
佐藤皓宏
制作人员
性别 男 / 生日 1995年7月17日
吉田駒未
制作人员
komami yoshida波乳有的卡基本是mappa片,liquid画得可以。https://twitter.com/MAPPA_Info/status/1233739755998724098提到血液的表现,确实是做到了
罗东升
制作人员
東可楠子
制作人员
kanako higashi,cw的演技方向新人,正统社员,从动画升到原画,krrr(陆田青享)盛赞“後藤家のシーンはクローバー新人の東さんにやって頂きました、天才です、opのメンバーが回り込んでくるところも描いてもらってます感謝…”(绘制了btr op转身以及正片波奇上楼梯、躺地起身的片段)
河本有聖
制作人员
/ 生日 2000年12月6日
yusei koumoto,这卡小路弹跳式走动灵动可爱(#179287),在水手服里绘制的一系列手部作画足以见其速写功底。向山进发s4作监回一战出名,作监力不止在于可爱的脸部,他对不同材质与厚度的织物衣料通过简易的阴影与线条的表现尤为突出,这在赛璐璐动画里十分特别。
菊永智英
制作人员
是德田大贵 旭pro时期的后辈,活跃于lidenfilm的动画,在东京复仇者中贡献了不少能看的卡。多是纸上作画,特效、动作卡都不错,细密的线条勾勒的特效。近年的卡十分注重重心变化时的惯性表现,明显的前后摇。不过打戏过于一招一式见招拆招,看着不够爽,有点无聊
丸山大勝
制作人员
性别 男
仲澤崇仁
制作人员
/ 生日 1977年
madhouse出身,10年之后不太活跃,现在就只有藤森雅也叫得出他来了。演技实力强悍,注重身体随动的写实可以画,很多啦a梦打滚卡的演技也能画。在闪电11人里的踢球动作似乎成为了经典。和小松勇辉同为what a的目标
横堀久雄
/ 生日 1965年1月19日
透视强而超有镜头感(“作画の特徴としてはテレコム調のマンガ的アクションをリアルな広角パースの中でグリグリ動かす点が上げられ”),载具作画的重心表现也是极好。
“ここ数年で突然ベテランらしからぬ暴走系作画に進化するという革変を起こし、
堅実安定なテレコム作品で明らかに浮くようになってきている。”
“絵のタッチには湯浅政明や西見祥示郎の影響が見られる。(ちなみに西見は横堀のテレコム時代の後輩に当たる)”
嶋田真恵
制作人员
性别 女
https://sakugabooru.com/post/show/111889惊为天人的水作画,作为原画活跃于四度的作品,演技、水体表现都超强。资历其实挺老的,有一些作监活动,作为无职二忍着但没修
新沼拓也
制作人员
动工出身,先活跃于cw梅原班。动规极其真实,疑似高参考,描绘地女性有时动态形似男性,很难不让人怀疑他参考的是自己。角色运动时影的细致多变,有大量影并不会如普通原画师都依附于线,绘制游离于线外的影,塑造得极具体积感。
高木有詩
制作人员