August @august1

内核颇典型的青春片（死亡、对规训的抗拒，认可过去），从特写一下拉至大远景，同样也是本作的隐喻，瘦小的身影在这座小镇的风景里是那么寂寥。浅野非常喜欢在叙述中处理狂乱的信息量，击碎高潮而填平细部，在阅读中感受到作者似乎也无意与读者交合，就像小梅和矶边一样，仅仅像两只昆虫一样抱在一起，从未尝试更近一步迈出“责任”的限界。而当这一步被小梅迈出时，原本如镜像般平行而无聊的二人，其相对位置瞬间发生了剧烈的变化，小梅对着过去的幻影嘶吼告白，但其本体已流动至她无法抓到的地方，这里转瞬即逝的节奏是独属青春的

关于谎言与家庭，剧本的发展是松散而戏剧的，但是作为孩子的行为逻辑让人反而觉得本应如此，就像夏天本应是渺远的。喜欢离家时货车疾驰而过二人相拥的一幕，总觉得已经在梦里见过了。

关于何为大人以及衍生的家庭人际社会问题的讨论。在日常性的细节刻画上得心应手，分镜中规中矩能基本完成任务，通过回忆碎片来重发现人物的叙事模式在前期给足了氛围，尤其是现实时间线的展开有条理，但在后期这样发现的过程逐渐变成了一部必胜的探案游戏，对原生家庭问题的刻画也比较雷同，以至节奏急转直下。深雪姐画得很迷人，形象也十分招人喜爱，在前期独立成熟的形象作为”大人“一杆标尺，如牧人引导迷途的羔羊，这样绝对正确的形象逐渐产生裂痕，并在二十年后被长大成人的孩子们亲手修补和完善，真是如烟的一场梦啊。

本应作为纯粹精神的象征的山岳，随着故事的推进却与文太郎想要逃避的社会发生越发强烈的感应。就像对于冒险和避世的渴望，这种离俗的追求存在于他的本能，却最终被更为充沛的生活体验所取代。这种思辨性的互文使作品没有流于对理念的苍白追逐。故事里充斥着被重力束缚的人们，描绘他们的纯真岁月是有趣的，就像山一样，社会也在以不可忤逆的方式雕刻着治下的众生。|| 晨光中，知觉把握住世界/像手抓住一块太阳般温暖的石头/ 漫游者站在树下。当/ 穿过死亡的旋涡/ 可有一片巨光在他头顶上铺展？

动画初恋

sf设定和情节都相当严谨，作者行文有一种剧情作没有的余裕，一些展开和twist甚至在数章前就用一句话明示了，这是不靠奇崛情节取胜的从容。