狼.辛2023-3-25 13:58 /
之前也发过一个讨论帖问过什么是商业元素，其中有一个回答我觉得挺好的，商业作品很多时候代表着作者性的消失。
说实话诚哥的片我看得不多，只看过他的秒五和君名，看完后是觉得诚哥大大滴好。但就像看细田守的片一样，看过两部以后就知道他在搞什么东西，如果不是对这种风格特别感兴趣的话，基本上关于这个导演的了解也就到此为止了。
这次是赶上啥事没有，虽然不想看bg片但我还是跑去看了，看完后只能说这不是我印象中的诚哥。
几个感觉，敷衍、拼凑感以及情节的无力。
如果是君名比起秒五是作者性淡了，那这片就是给人作者说不上话的感觉。如果之前那个说“新海诚的新作本来想搞两个女孩为主角的公路电影，被制片否了”是事实的话，那诚哥不想画男的因此把其变成小板凳的做法就太合理了。画面安排上也是这样，不得不说，之前看秒五时看到那段“风、草坪、日影”时我鸡皮疙瘩都起来了，那段就应该放在那，非常合适。但这片给我的感觉就是，相似的高精度画面基本上就像是为了完成任务般，随随便便且难以接上前后文。到最后除了展示画工外别无他用。
剧情的拼凑感和冗杂凌乱的叙事就不多说了，大家也都讨论烂了。我最想说的是，诚哥你怎么开始搞京都那套了！开头结尾都好中二啊，小时候的女主在那喊妈妈就跟京吹中女主一开始就流泪说不甘心一样，都不知道在干什么。脱离了前情的感情表达更像无病呻吟。另外关门那里喊口号也挺中二的
诚哥啊诚哥，你怎么成这样了，难道天气之子也是？看完后不是感觉这片有多差，只是感到非常的可惜
（一个猜测，之前诚哥想写的是两位女孩寻找日本过去的记忆，新一代和老一代的碰撞。中间提到的侧耳倾听和车上响起的魔女宅急便的插曲让我感觉诚哥可能想学下宫老，搞点人文不搞恋爱。）
说实话诚哥的片我看得不多，只看过他的秒五和君名，看完后是觉得诚哥大大滴好。但就像看细田守的片一样，看过两部以后就知道他在搞什么东西，如果不是对这种风格特别感兴趣的话，基本上关于这个导演的了解也就到此为止了。
这次是赶上啥事没有，虽然不想看bg片但我还是跑去看了，看完后只能说这不是我印象中的诚哥。
几个感觉，敷衍、拼凑感以及情节的无力。
如果是君名比起秒五是作者性淡了，那这片就是给人作者说不上话的感觉。如果之前那个说“新海诚的新作本来想搞两个女孩为主角的公路电影，被制片否了”是事实的话，那诚哥不想画男的因此把其变成小板凳的做法就太合理了。画面安排上也是这样，不得不说，之前看秒五时看到那段“风、草坪、日影”时我鸡皮疙瘩都起来了，那段就应该放在那，非常合适。但这片给我的感觉就是，相似的高精度画面基本上就像是为了完成任务般，随随便便且难以接上前后文。到最后除了展示画工外别无他用。
剧情的拼凑感和冗杂凌乱的叙事就不多说了，大家也都讨论烂了。我最想说的是，诚哥你怎么开始搞京都那套了！开头结尾都好中二啊，小时候的女主在那喊妈妈就跟京吹中女主一开始就流泪说不甘心一样，都不知道在干什么。脱离了前情的感情表达更像无病呻吟。另外关门那里喊口号也挺中二的
诚哥啊诚哥，你怎么成这样了，难道天气之子也是？看完后不是感觉这片有多差，只是感到非常的可惜
（一个猜测，之前诚哥想写的是两位女孩寻找日本过去的记忆，新一代和老一代的碰撞。中间提到的侧耳倾听和车上响起的魔女宅急便的插曲让我感觉诚哥可能想学下宫老，搞点人文不搞恋爱。）
关于你说的“新海诚壁纸一般的表现手法就是他的“作者性””，其实我感觉这个可以类比京都动画，京都动画大多都很精致，但导演却是各种各样的。精致对我来说更像是...一种特点？不过我也不太懂这个233。
真要我描述作者性的话，我感觉是作品对作者意志的体现。就比如说君名，里面加入了很多迎合观众的桥段，比如互换身体后早晨醒来揉胸。这些与作者本身的创作目的是无关的，只是为了卖更多票，所以就显得更商业。而秒五中这种妥协就少了，大多数段落都是为作者本身的表达服务。
当然，这种商业化就像你说的不一定是坏事，君名我个人认为整体上要比秒五强。但是开门这片就有点过分了
至于你说的“妥协”可能和我理解的“商业化”不太一样，我理解的“商业化”是让作品更适合“一般”的观众观看，女生福利和百合贴贴这类桥段对某些人来说很可能是雷区，所以我更愿意把它归为迎合“特定”观众而做出的“商业化”改变。君名那个揉胸桥段你不说我都忘了，可能是我自动把这种桥段过滤了233