水色童話 @bakasira315

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  • 阴阳大战记 陰陽大戦記

    52话 / 2004年9月30日 / 菱田正和 / 富沢義彦、海童博行 / 倉田綾子 オリジナルキャラクター / 式神デザイン - 福田道生

    2024-10-2 / 标签: TV 4クール 2000s 原创 2004

    菱田版丹拜因？菱田版Zeta？菱田版Victory？菱田版黃金之秋？菱田疑似有點太愛了。 情節緊湊是優點，前半鋪墊中規中矩、中段到打ミカヅチ為止都算穩健，後面一轉vs空的構成令人迷惑（雖然神流一直有在鋪墊但還是轉得很硬），最後收尾很好看。全劇對人物的塑造方面比較保守，依賴於初始創造出的形象，這樣的情況在リク、雅臣等伴隨故事始終一步步成長形象緩步刻劃還過得去，在輔助的配角諸如划船社、ナズナ等人的部分也算不上問題，但在某些讓人不那麼討喜的形象就很影響觀感，例如立於主角リク對立位置的紅毛ユーマ，他在終章之前的表現就一直讓人覺得厭煩。對戰的演出很喜歡用三回shot，甚至部分的兼用卡念咒都有，不過到終章有所改善。

  • 勇者王GaoGaiGar 勇者王ガオガイガー

    49话 / 1997年2月1日 / 米たにヨシトモ / 矢立肇 / 木村貴宏

    2024-9-16 / 标签: TV 1997 1990s 4クール 原创

    事前對作品定位的誤判算是失策，本作是典型的90s後半宅向動畫，對在不安定氛圍之下如何面向新世紀到來的回答嘗試，也難怪當年世代的日本宅會將本作定位為對EVA的對立辯證。若說70s巨大機器人對抗邪惡是欣欣向榮下對人文精神的發散，80s真實系浪潮是和平世代下的反思，90s前半的轉型是迷霧中的試誤、後半是個人與社會的尖銳碰撞，本作應算是對所有世代特徵的揉合捆束，並以勇氣這個充滿希望的概念催化之，在業界題材逐漸分化之時，日昇在名電中的年番檔期以此來撥雲見日、找尋希望。這理應會是我喜歡的作品，但我認為米谷監督對作品掌控不佳，對本作概念理解停留於堆真實系設定再用超級系悲壯感打一波，並在氛圍把控中留下未知的神秘感，卻讓我感覺此反使本作仍處於世代的陰影之下，使勇氣無法超脫於文本作為推進明日的驅動力，而在五武離場後，原種主線的脫韁狂奔，更讓我感到監督缺乏踏出陰影的勇氣。

  • 霸王大系龙骑士 覇王大系リューナイト

    52话 / 1994年4月5日 / 川瀬敏文 / 伊東岳彦、矢立肇 / そえたかずひろ

    2024-9-13 / 标签: TV 1994 1990s 4クール 原创

    貫徹王道路線到尾，沒有出格的工整敘事，配上扎實制作，講述了一則不錯的勧善懲悪劍與魔法冒險故事。儘管我不太喜歡主角過於青少年氣的塑造就是了。話說就算三重野瞳是在魔英傳卡拉OK大會得勝而出道的，也沒必要把OP2錄音弄得那麼像卡拉OK吧。

  • 妈妈是小学四年生 ママは小学4年生

    51话 / 1992年1月10日 / 矢立肇 / 神村幸子

    2024-9-11 / 标签: TV 1992 1990s 4クール 原创

    前半7，後半4。 // NTV的童星偶像劇夭折後塞給日昇，因而做出的半成品，企劃只規劃了基本內容，沒有做成年番的底力，時間一拉長就暴露不足，ep25引入轉學生後昭示著整體架構邁向崩壞，之後在少女漫式三角戀、學園喜劇、科幻喜劇間反覆橫跳，前期的基本設定（例如ep14提到過的時間悖論）被遺忘掉不少，用記者醜聞來製造收尾的手法更是爛活，令人吐血。另外即使不看結構問題，腳本陣裡中弘子、荒木憲一等人交差了事的態度也相當明顯，某些單回即使有不錯的內核，也因擔當腳本隨意應付的寫法而讓人火大，這些腳本都該掃進垃圾堆裡。// 在前半部分裡，偽單親（ワンオペ育児）、育兒與職業的衝突及抉擇、產後抑鬱的表現、手足間的同胞葛藤情結、原生家庭、重組家庭等等現象的揭露，即使表現有所不成熟，在92年就能提出仍令我敬佩，而井內在本作種下的種子將在20多年後的傳承中真正地開花結果。

  • 绝对无敌雷神王 絶対無敵ライジンオー

    51话 / 1991年4月3日 / 川瀬敏文 / 矢立肇 / 武内啓

    2024-9-8 / 标签: TV 1991 1990s 4クール 原创

    著重在小學班級的日常與非日常，單元劇利用存在生活中的 "麻煩" 來製造反派，學校是基地，教室是司令室，全班同學都是操縱機器人不可或缺的人物，很優異的日常物底子，規劃出如此骨幹，谷口悟朗作為設定制作，首次參與日昇作品即有良好貢獻。川瀨在這堅實的底子上展現出的小學生活力，很值得好評。然而腳本混子太多，幾位主筆中，早坂結構中規中矩，但常常輸出些放在平成初期都嫌老的價值觀；園田的敘事時常文不對題，單集腳本主題跟 "麻煩" 的選擇完全沒關係是家常便飯；志茂則是結合前兩者的問題，腳本完成度低。總體而言，單元劇腳本差了好幾口氣，如果單元劇都有西園悟負責的ep42那種水準就好了，遺憾。但是但是…最後一集收尾實在太棒，我宣布與上面提到的一切腳本缺點和解了。OP超神。

  • 魔动王 魔動王グランゾート

    41话 / 1989年4月7日 / 矢立肇、広井王子（連載誌：『てれびくん』） / スタジオライブ 辅：芦田豊雄、吉松孝博、上杉恵美子

    2024-9-6 / 标签: TV 4クール 1980s 1989 原创

    RPG式的世界觀展開類似魔英傳，不過腳本這邊要好得多，除去因為玩具商TAKARA想盡快讓魔英傳2播出以致於本片被砍了一個月檔期讓主線終盤急促外，可以說沒有明顯缺點，最主要的還是主線敘事上與作品輕鬆的基調能不扞格，而單元劇雖然都是公路片救村子的模板，但多數不失趣味性與簡單不突兀的教育意義，主線在進入終盤前也是按部就班，只能說終盤可惜了。兼用卡超長，不過包括反派在內的機設都挺帥的。

  • 魔神英雄传 魔神英雄伝ワタル

    45话 / 1988年4月15日 / 矢立肇 / 芦田豊雄

    2024-9-4 / 标签: TV 原创 1988 1980s 4クール

    不算差的作品。先說劇作，很符合我對系構及屬於其系統腳本的刻板印象：很保守的合格作，不會糟糕但也不會多好，定式般的王道。在JRPG的電玩及食玩剛流行起來的時代下引入如此異世界冒險，大概是広井的主意，整體來說腳本還是有發揮到題材的特色。單元劇部分穩定，混沌的搞笑哏塞得比較密但強度不高，使人看得不會覺得累，值得好評，小山本來就是寫時間飛船的，相信對這種題材把握很有心得。而主線部分也是穩定而保守，或稱無難會比較好？但單元劇的搞笑與主線的敘事間的風格切換、銜接較差，在這樣的風格基調下主線想走嚴肅也很難立起來，儘管主線的王道除了幾個都合情節插入外也沒有大缺點。 不過怎麼說呢，雖然劇作本身沒打動到我，但整體卻傳達給我種熟悉的溫度感，感受到一股精神的先聲，並在我有限閱歷裡面就已經能聯想到不少往後繼承此種面向兒童的冒險精神的作品，這部分就歸功給總監督吧。

  • 小小外星人 とんがり帽子のメモル

    50话 / 1984年3月3日 / 葛西治 / 鈴木欽一郎

    2024-8-30 / 标签: TV 1984 1980s 4クール 原创

    土田的美術與名倉人設合力造就的精緻動畫繪本，繪本般的畫面與リルル星人的小矮人特質及動作細節乃至於個性的塑造方式皆完美協調。故事上簡單但單集結構均可稱完整，不過這樣的美術還是把舞台讓小矮人們發揮會更好，觀感上也是初期メモル等人與マリエル成長的部分，以及後面回家後的幾個日常部分更好。ep24~36的學校篇（雖然也是有ep25這樣的演出回支撐觀感）及ep45後的終章篇較一般，尤其是對グレイス的人設處理差強人意，以及最後一集道別後又留下來實在是……不是很能認同，拖累了整體評價。ep25為止可給到7分推薦。 // 一方面有葛西治、設楽博、雪室俊一等魔女子系列的制作人員領銜，一方面積極啟用佐藤順一、貝澤幸男，還有岡佳広，制作進行岩井隆央，甚至有青山充一人原画……東映幼女向動畫的傳承。

  • 小公主莎拉 小公女セーラ

    46话 / 1985年1月6日

    2024-8-28 / 标签: TV 1985 1980s 小说改 4クール

    動畫光顧著放大沙拉隱忍而潔淨的特性，強化原作本沒有的畜生拉薇尼亞與廚師夫妻的欺凌行為，但原作沙拉那種保持剛毅、對侮辱不屑一顧的態度被改到只剩在ep42還有。既然都還原原作裡沙拉對瑪莉皇后的心之所向了，卻把又不把這部分合理投射在沙拉的態度上，這不就是《佛蘭德斯的狗》裡歌頌受苦神聖性的老路嗎？最後沒有把救贖引導到宗教這點比《狗》要強，但渲染那麼久的窮苦中的高潔最後的救贖也只是忍耐等待彌賽亞的到來，而這個"彌賽亞"還是£££££，我該說什麼呢。關於原諒一事，我個人並不牴觸對院長的原諒，她只是個仇富卻不得不唯利是圖的可悲之人，但承上所述，若是能著重突顯沙拉對屈辱和惡意不卑不亢的反抗態度，對院長的以德報怨才會更讓人敬佩（反而原作沒原諒院長）。至於拉薇尼亞，建議直接丟到泰晤士河裡。沙拉與彼得、貝琪、阿門嘉德、洛蒂等人的關係我還是挺喜歡的，律師小孩們的描寫也不錯。

  • 咪咪流浪记 家なき子

    51话 / 1977年10月2日 / 耶克特·马洛

    2024-8-25 / 标签: TV 1977 4クール 1970s 小说改

    出﨑F4第一作，又一個突破時代的畫面表現。以「立體動畫」為賣點，用不斷移動高裝飾性的平面圖層的方式來突顯立體感，因此小林的長幅美術圖畫以及高橋的攝影都得到了極大的發揮，結果來說是畫面上無時不刻都有圖在移動，這些不僅在實物上，在精神世界的展示也不缺，演出主要即是用這樣美術及運鏡視覺效果與來凸顯畫面效果，因此他的「立體感」並非是為塑造城市、自然景觀的空間感，而是以類似舞台裝置似的效果來表現戲劇感，並協同頻繁的獨白式精神世界、大量的心境補充旁白、緊扣情感起伏的劇伴，推向一個效果：彷彿近現代的文學改編劇場藝術一般，以豐沛的演藝帶出的戲劇性人物傳。但顯然，此種戲劇感更適合的是舞台劇那種時長而非年番TV，尤其故事後半注水特別嚴重的情形下，實在是，看得非常非常非常非常非ーーーーーー常無聊。

  • 红发少女安妮 赤毛のアン

    50话 / 1979年1月7日

    2024-8-24 / 标签: TV 4クール 1979 1970s 小说改

    “ 於今，吾人得緣睹其風采，惟竟僅得歎己眼幸，而恨無語以頌讚。” 願Cordelia公主的舞會以及湖畔妖精的華爾茲能在妳心裡長存。

  • 数码宝贝大冒险 デジモンアドベンチャー

    54话 / 1999年3月7日 / 角銅博之 / 中鶴勝祥

    2024-8-21 / 标签: TV 1999 原创 1990s 4クール

    只應屬於世紀末的童年幻想詮釋。然而暑假那嘈雜的蟬鳴，過了25年後依舊能響徹心扉。 // 良好的架構下呈現的是飄忽不定、偶爾脫線的腳本與演出，但它總能令人驚喜地在某些時候形塑出獨享於孩子的聲音，孩子即使單純也無法以徽章代表的個性拆解成獨立的符號，故而這些符號講述的並非僅僅是他們的正面特質，更是必須在成長路程突破的單面框架。伙伴與家人的在場，使語言具有向外的張力去推動青澀的思想碰撞以促成自我的成長，在這樣的心之流動之下，童年的視角與想像獲得了意義，拯救世界的冒險旅程也被賦予了真實的印記。

  • 佩琳物语 ペリーヌ物語

    53话 / 1978年1月1日

    2024-8-20 / 标签: TV 4クール 1978 1970s 小说改

    教養文學的意義。有力量的創作裡寄託的感情在觀眾看來是明確的，也能使人願意在這樣真實敘事中相信一個如此理想的故事。本片最值得玩味的是本片無時不刻提醒人金錢價值與社會的聯繫，住宿治病花錢、過期麵包不值錢、過失毀損要賠錢、買麵包還會被麵包店騙錢，1法朗1分毫都攸關生存，即使是後期進了大宅安定下來，也會花篇幅去呈現女工的經濟生活、生產的革新過程、資本家與勞工所見之不同、中產人士因讀書興趣衍生出的社會關懷意欲等，本作透過這樣直白的金錢與地位關係不斷提醒社會架構形成的原因何在，即使如此也不與本作王道般的勸善懲惡故事與人情味的存在相悖，無論是北意大利的馬戲團少年、巴黎的庶民區、在紡織廠打工的餐館女孩、爺爺與周圍的人們、以及從巴爾幹到索姆河畔的旅途上所有相遇，都是如此令人喜愛。在我看來比起終盤家族相認的高潮，這些人際互動與母親基此帶給佩琳的堅強才是最珍貴的。

  • 三千里寻母记 母をたずねて三千里

    52话 / 1976年1月4日

    2024-8-17 / 标签: 1976 TV 4クール 1970s 小说改

    自海港城市熱那亞而起，從蒸汽船的船艙到機關車的車廂，從布宜諾斯艾利斯的街鎮到哥多華郊邊的聖伊西多羅，從向著南方的尋夢馬車到通往北方的牛車隊列，從潘帕斯大草原到查科大廈谷。跟隨著馬可一步一步觸摸這個世界，時而鮮活並充滿溫度，時而冰冷且委屈難言，旅途中呈現出的一切盡收眼底。而馬可那「真誠的任性」讓我時常為他天然般的理想感到毛躁，但高畑那耍詐般的手法——賦予馬可正當性的同時，剝奪其主角性地位，讓馬可在旅程中無關緊要，卻又能使我緊跟馬可去共感這個世界的真與善、苦與悲。馬可與母親重逢的同時，也領悟了父親的志業為何珍貴，作為觀眾，亦可思考這倘旅途與時代的意義為何具啟示性，以及本片作為媒介對此意義詮釋的影像價值。

  • 佛兰德斯的狗 フランダースの犬

    52话 / 1975年1月5日 / 黒田昌郎 / ルイス・ド・ラ・ラメー / 森康二

    2024-8-14 / 标签: TV 1975 4クール 1970s 小说改

    受苦的美德、受難的神聖。「他們拿苦膽給我當食物；我渴了，他們拿醋給我喝。」「父啊，赦免他們！因為他們所做的他們不曉得。」他以莫大的毅力強忍精神上的壓力，他以無盡的意志吞下社會上的折磨。銀白中無論如何擊打他貧弱的身軀，也無法摧毀他高尚的靈魂。他的本真、善良與神性隱於痛苦之中，最終將向所有人告白他的光明磊落、純淨耿直。在這裡，在畫中，只需以崇高的愛與皎潔的哀來點綴，他們雖被黑暗所包圍而走向十字架，靈魂也終會得到淨化，瑪利亞的愛將給與他們溫暖。暫受苦難之後，他們將得到成全 ，堅固心靈，收穫力量。// 想打2分，還是算了。

  • 阿尔卑斯山的少女海蒂 アルプスの少女ハイジ

    52话 / 1974年1月6日 / ヨハンナ・スピリ(Johanna Spyri)の『アルプスの少女ハイジ』

    2024-8-11 / 标签: TV 1974 4クール 1970s 小说改

    宮崎的構圖底子賦予了本作山間小屋舞台足夠的真實性以及無盡的空間感，萬物在此奔跑、生靈在此勃發，順著構圖故事從平面的文字框架脫胎，誕生了栩栩若生的活潑生命，這些生命細微的律動被高畑精妙地捕捉、轉化落實並呈現於畫面。而開篇構築出的價值到了法蘭克福篇所受的衝突展示，與其說是對工業化文明的拒絕，稱之為籠中鳥的侷限與映現似乎更為妥適。對價值底蘊的感知面向不同不僅來自天性與生長環境，更與角色扮演而生的視野緊密聯繫，Sesemann家的人們對海蒂本真的考驗與探索，是對籠中鳥的一面詮釋。回歸後的第三部分則是另一面，自然田園的生活美學是否放諸四海皆準，觀眾自有答案。而在上述畫面與故事結構下築起獨屬於動畫載體的魅力與真實系敘事的可能性，是本片最吸引我的地方。

  • 未来机器人达尔塔尼亚斯 未来ロボ ダルタニアス

    47话 / 1979年3月21日 / 八手三郎

    2024-8-8 / 标签: TV 1979 原创 4クール 1970s

    或許是汲取前作被腰斬的教訓，本作前面用了很長的輕鬆單元回來水時長……呃，我是說鋪墊（）雖然名為未來Robo，不過主人公生活的地方卻很有樸素的戰後感，這一方面是呈現被ザール侵略的樣貌，一方面本作在面對戰場時以樂觀而歡快的氛圍渲染來凸顯劍人的江戶子形象，從這兩點來說，確實有連結到後半主線劇情裡劍人大方真性情的塑造，這位主人公真挺討喜的。最後十集情節高潮迭起，每次的反轉及後續處理都很精彩，僅看後半主線構成編排的話，完成度很不錯，完全不遜於前面兩作，不過個人觀感上本作主線有一點和前面兩作相比是缺失的，即對ザール的描寫全集中在領導層，並不像之前有對方勢力的底層群眾像存在。當然另一個觀感問題就是前面30集對於一次補好幾集的補番黨而言還是有點需要耐心了……不過無論如何，都是一部不錯的佳作。

  • 斗将戴莫斯 闘将ダイモス

    44话 / 1978年4月1日 / 八手三郎

    2024-8-3 / 标签: TV 1978 原创 1970s 4クール

    兩個問題。其一是敘事結構，在前半部分拋出了幾個值得思考的啟發線索，但待到ep20之後開始停滯而不解決問題，エリカ與和平派合流後缺少更多的深入描寫，另一方面故事也因為現存問題遲遲不解決而在類似的循環裡無法突破。其二是三輪的形象過於僵硬，貫徹殺全家路線走到底，三輪這個形象問題和第一個問題是結合的：一矢不知道幾次的「それでも人間か」，下一集迎來的還是殺到底的三輪，並且不斷重複，直到大後期才解決。當然，不否認現實確實存在三輪這種人，而且可能還不少，不過劇作上的處理並不是很好。但總體依然瑕不掩瑜，在波V的出色理念上從其他角度去探尋不同立場不同人種間的複雜與共存，無疑值得讚美。另一個我認為值得特筆的是エリカ的塑造：打破花瓶形象，從最初立於愛情的悲戀主角地位，到後來積極與和平派合作的道路，再到終盤策畫反對オルバン的勇敢行動，在70s超級系ROBO中實顯可貴。

  • 宇宙骑士BLADE 宇宙の騎士テッカマンブレード

    49话 / 1992年2月18日 / ねぎしひろし / TOlllO（湖川友謙）、佐野浩敏

    2024-7-28 / 标签: 原创 TV 1992 1990s 4クール

    有意思的是，雖然表面上本作與75年的テッカマン關聯僅在名詞沿用，但在家庭劇為故事驅動核心、主要人物關係衝突方式、昭和式的真相反轉、帶有溫情的公路單元回、老套而有用的內部人員矛盾、壯闊而孤高的終盤收尾……等等這些元素全都能回溯到70年代前半那些龍之子英雄片，真不愧是周年紀念作。這就像是在對那些受限於時代的精神內核重新深挖、花心思雕塑後的結果，在這樣的時代回歸下，重塑了人們的真與善，也訴說了戰鬥的意義。這一切只是偶然的宿命，被迫背負無法完成的悲願，面對無法挽回的一切，做任何行動都不是最佳解，一步步走向毀滅，為了結這個宿命，他只能捨棄自己，化身為テッカマンブレード。

  • 未来警察 未来警察ウラシマン

    50话 / 1983年1月9日

    2024-7-22 / 标签: 1983 TV 1980s 4クール 原创

    越往後越坐牢。前半年著重在積極、樂觀氛圍的SF單元劇，以各類幽默風趣警匪追緝小事件來堆砌浪漫科幻時代的面貌，各式的City pop、Lounge Music風的演出與配樂，充滿未來都市紙醉金迷的一面，往後的動畫作品裡，不少賽博都市的點子都能在這找到線索，做為開篇確實富有魅力。但在此時早已暴露的明顯的問題是：這個都市除主角團和反派外，沒有其他人了嗎？以生活單元劇而言，配角全用過即丟，這座城市未免太過無機質。後半進到主線，內核討論脆弱不堪，再來將超能力設定擺在敘事中心時，作為劇作本片已經欠缺生命，在這之上討論煞有其事的未來反思，這非常乾癟而無說服力。制作面是無爭議的頂級，作畫回、演出回頻出，但如此的內在，表面工夫再好我也無法欣賞。說起來本作都市也叫Neo東京，在作畫盛宴、內容超能力神棍、死水般的骨幹方面還真是和某作如出一輒，甚至部分制作人員都有關聯 :)

  • 超电磁侠孔巴特拉V 超電磁ロボ コン・バトラーV

    54话 / 1976年4月17日 / 八手三郎

    2024-7-17 / 标签: TV 1976 原创 1970s 4クール

    VVV VICTORY! // 可以看得出STAFF應該是有努力想讓故事變得有趣，但在70年代英雄片中實質不連續的單元劇形式下，即使有一些看似不錯的獨立故事（例如ep15、22、25、42等等），也實在無法突破框架。不過南原千鶴挺可愛的，waifu喜加一。超電磁YOYO好好玩，機設是三部曲最帥的一台。// 最後三分鐘的劇情有被逗笑，讓我想多扣1分……算了不計較了。

  • 偶像天使阳子 アイドル天使ようこそようこ

    43话 / 1990年4月2日

    2024-7-14 / 标签: 1990 TV 原创 1990s 4クール

    天才之作，太過獨特的作品，觀劇過程不曉得幾次被過於脫於常軌的劇構所驚掉下巴，對這種作品我形容語彙已經窮盡。誕生於平成初期的本作，為昭和偶像做了完美的總結，泡沫時代追夢之人的真實與虛像在此浮現，整個"SHIBUYA" 成為了音樂劇的舞台，每個人都可以是在舞台上盡情歌舞的閃耀之人，本作雖不是魔法少女動畫，但卻透過誇張的歌舞與富含詩意及陽光的筆法將「Everyday Magic」的形式詮釋到更高的境界。當然本作因各種因素未臻完美，使她距離傑作還差一步之遙，但這有什麼要緊呢？她大膽胡來的內容實在太耀眼、太迷人，且應該是空前絕後了。想到本作為追求更多真實視角而大量起用外行人腳本，首藤本人還邊住院邊創作，甚至帶有爆炸量的音樂劇伴，再考慮場外要素諸如泡沫經濟、現實的田中陽子本人在1991年閃電引退、配角林原惠成為聲優偶像化之濫觴等等，簡直是個奇觀動畫。

  • 魔法妖精贝露莎 魔法の妖精ペルシャ

    48话 / 1984年7月6日

    2024-7-6 / 标签: TV 1984 原创 1980s 4クール

    作為小丑的系列第二作，構成上卻能看到空桃子的影子讓我有些意外，但不同的敘事重心與演出風格下讓她走出了屬於自己的道路。Pelsia除了是後天獲得魔法的女孩外，還帶有區別於現代社會環境的成長歷程，她的純真和活力與魔法交織出美麗的日常故事，再添以距離生活不那麼遙遠的非日常片段，處處都在為這個港町小鎮加上更多的鮮活色彩。一年時間的累積，在Pelsia那稚氣而天真爛漫的笑容、溫柔與少許魔法點綴下，溫度層層堆疊、厚積薄發。以此迎來的與過去美好日常告別的最後四集，也是本片的精髓…最後一次的魔法，要用在什麼時候呢？讓鋼琴聲悠揚，讓我們期待下一次的再會。收集愛之能量的主線，其最終走向或與觀眾的預期有所不同，但如此的心情風景繪亦為愛之能量做出了有意義的詮釋。// 安濃的技法趨為成熟，上村修、片山一良等人富特色的演出敘事亦為其錦上添花，配合腳本呈現出了可貴的魔法時刻。

  • 我是小甜甜 魔法の天使クリィミーマミ

    52话 / 1983年7月1日

    2024-7-3 / 标签: 1983 TV 原创 1980s 4クール

    樸素而活潑的森沢優，與其泥淖般的一年。魔法為優帶來的非日常遭遇，對優而言本應值得更具活力的空間。但除少數個別回外，腳本如同死物，單回在各自的議題上畫著創作者想像的舞台，再輔以少女情愫加味，使角色在其上跳著虛空的舞蹈，畫地自限地前進兩步再後退兩步。長篇對單元回分散元素串連累積的時間優勢特色被碾碎，藝能與幻想間的聯繫完全分離。那各單回言之有物嗎？鮮少，每每以為要切入主旨時就開始打太極，顧左右而言他，創作癖先於腳本落實。我不知道原因，也許是我不懂80s幼女番，但這些東西我在同製作社的前作卻能清晰看見。腳本無意直面魔法，卻只會依靠魔法續命，再裝模作樣地向魔法告別，需要的時候撿回來繼續挖掘另一潭泥水。作為從葦プロ那接下熱潮棒子的二番手，ぴえろ提出了世俗魔女的日常與非日常的分界概念固然值得評價，但還需要更有力的創作者為其注入活水，彼時的伊藤和典顯然不具備此手腕。