• 你想活出怎样的人生 君たちはどう生きるか

    1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2024-4-22

    当苍鹭开口的那一刻,作品就再也没有可能真正获得想象力之外的存在。全篇印象最深刻的台词,莫过于“真人,真正的人啊,怪不得身上一股死亡的气息”,很海德格尔,很文艺,除此之外,又到底还有什么东西呢?或许是我本来就不怎么喜欢宫崎骏,待补完宫片再重新审视
  • 死亡笔记 DEATH NOTE

    37话 / 2006年10月4日 / 荒木哲郎 / 大場つぐみ、小畑健 / 北尾勝

    2024-4-22

  • 金属口红 メタリックルージュ

    13话 / 2024年1月10日 / 堀元宣 / BONES・出渕裕 / 川元利浩

    2024-4-9

  • 东京残响 残響のテロル

    11话 / 2014年7月10日

    2024-4-2

    只有恐怖才能留下残响的证明。大屠杀,现代性,官僚主义这些要素无疑被置于了故事的中央,游戏不是问题所在,真正的问题在于脚本之间根本无力整合这些。整个5号的出现破坏掉了前面一切的一切,以一种异质的存在使得本作变得极其割裂。窒息的,严肃的同时也是嬉笑的游戏被脸谱化的娱乐人偶所取代。好在ep4与ep11维持了极高的水准。要把这个世界毁掉吗?可是这样又如何留下存在的证明呢?最后果然就如友人所预料那般,还是无可救药地被感动了。被那份存在的证明所感动了。
  • 我独自升级 俺だけレベルアップな件

    12话 / 2024年1月6日 / 中重俊祐 / 장성락(REDICE STUDIO)、Chugong、h-goon(D&C MEDIA 発行) / 須藤智子;副:古住千秋

    2024-3-31

    一月最佳
  • 饿沙罗鬼 ガサラキ

    25话 / 1998年10月4日 / 高橋良輔

    2024-3-26

    扑面而来的窒息的气息伴随着作品的整个基调。这份窒息来自于如此真实的现代政治的气息,它绝非儿戏,而是贯穿整部作品的脉络之一。正是在如此现代性的环境下,对自我存在的怀疑与焦虑才得以成为可能的并且如此迫切的存在。而这部最“进步”的地方就在于它是“反动”的,高桥借西田之口辛辣的讽刺了进步主义与技术主义(片中一清多次强调的数据就是一切)的丑恶。沉寂于启蒙幻想的人们会将这样一个高贵的人打成fxs份子,然而最后他遗言中的消灭一切极权主义难道不是又一次讽刺了这样的幻想家吗?结尾确实是高度理想主义的,但确实它足够美丽,只可惜这样一个美丽的故事受限于剧本和资源,以如此草率的方式收尾。实在令人感到惋惜啊。
  • 特别篇 吹响!悠风号~合奏比赛~ 特別編 響け!ユーフォニアム~アンサンブルコンテスト~

    1话 / 2023年8月4日 / 石原立也 / 武田綾乃(宝島社文庫『響け! ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部のホントの話』) / 池田晶子

    2024-3-26

  • 剧场版 吹响!悠风号~誓言的终章~ 劇場版 響け!ユーフォニアム~誓いのフィナーレ~

    1话 / 2019年4月19日 / 石原立也 / 武田綾乃(宝島社文庫「響け!ユーフォニアム」シリーズ) / 池田晶子

    2024-3-26

  • 莉兹与青鸟 リズと青い鳥

    1话 / 2018年4月21日 / 山田尚子 / 武田綾乃(宝島社文庫「響け!ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部、波乱の第二楽章」) / 西屋太志

    2024-3-26

  • 吹响!悠风号 第二季 響け!ユーフォニアム2

    13话 / 2016年10月5日 / 石原立也 / 武田綾乃(宝島社文庫「響け!ユーフォニアム」シリーズ) / 池田晶子

    2024-3-26

  • 吹响!悠风号 響け!ユーフォニアム

    14话 / 2015年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃(宝島社文庫「響け!ユーフォニアム」シリーズ) / 池田晶子

    2024-3-26

  • 不死不幸 アンデッドアンラック

    24话 / 2023年10月6日 / 八瀬祐樹 / 戸塚慶文(集英社「週刊少年ジャンプ」連載) / 守岡英行

    2024-3-26

    很难想象如此有趣开局的作品竟然能烂俗到这种地步,折磨
  • 葬送的芙莉莲 葬送のフリーレン

    28话 / 2023年9月29日 / 斎藤圭一郎 / 山田鐘人・アベツカサ(小学館「週刊少年サンデー」連載中) / 長澤礼子

    2024-3-26

    一个死去的世界,所有人都活在死人阴影下的世界。生命力被悄然抹去,拙劣的重复本身又在另一层宣告了作品的死亡。可笑的是,反而是后半段那么无聊的考试篇,对比前面竟然都有种解脱的感觉。虽然我从来没感觉到过斋藤对故事的把握有什么天赋,但这里的问题显然绝对不是动画独有的。
  • 我的三体 章北海传

    9话 / 2020年1月21日 / 神游八方(李圳宜) / 刘慈欣

    2024-1-9

    印象深刻,确实很好看啊
  • 我的三体 罗辑传

    11话 / 2016年6月9日

    2024-1-9

  • 皿三昧 さらざんまい

    11话 / 2019年4月11日 / 幾原邦彦 / イクニラッパー / 石川佳代子

    2024-1-8

  • 少女革命剧场版 思春期默示录 少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録

    1话 / 1999年8月14日 / 幾原邦彦 / ビーパパス / 長谷川眞也

    2024-1-7

    酣畅淋漓
  • 新世纪福音战士剧场版 Air/真心为你 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に

    2话 / 1997年7月19日 / 鶴巻和哉、庵野秀明 / GAINAX、庵野秀明 / 貞本義行(コミック:月刊少年エース連載/角川書店)

    2024-1-7

  • 百合熊风暴 ユリ熊嵐

    12话 / 2015年1月5日 / 幾原邦彦 / イクニゴマモナカ

    2024-1-4

    在百合熊中,几原再次把它的二元象征发挥到了极端的变态程度,人与熊,天空和森林,排除与找到,透明与非透明,甚至是红羽的家与学校本身都把路隔成了二段。这种尖锐的意象无时无刻地笼罩在整个故事的进程中。它依旧有着很多隐喻,延续了企鹅罐中孩童社会化(即变得透明)的问题,从小孩儿粉碎机变成透明的风暴,一样是被“卷进去”,一样要被某人找到了并拯救,可真是熟悉的感觉呢。与其说最后的问题在人与熊二元关系的消解中得到解决,不如说从一开始,他们就是一样的,熊的欲望难道不也是人的欲望吗?难道不只是给自己开脱的借口吗?人与熊都会排除所谓的恶,从一开始这一形象上的对立就只是几原有意为之的错觉,因此这种异质感很自然的在后期消解。最后聚光灯下走出人群,拥抱机械熊的女孩儿,还真是像少女革命呢。
  • 避难所 SHELTER

    1话 / 2016年10月18日 / 赤井俊文 / Porter Robinson / 河野恵美

    2024-1-3

    啊,感动
  • 泡泡 バブル

    1话 / 2022年5月13日 / 荒木哲郎 / 門脇聡

    2024-1-1

  • 心灵链环 ココロコネクト

    17话 / 2012年7月7日 / 川面真也 / 庵田定夏(ファミ通文庫「ココロコネクト」シリーズ/エンターブレイン刊) / 赤井俊文

    2023-12-28

  • 少女☆歌剧 Revue Starlight 少女☆歌劇 レヴュースタァライト

    12话 / 2018年7月12日 / 古川知宏 / ブシロード/ネルケプランニング/KINEMA CITRUS / 齊田博之

    2023-12-28

  • 剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight 劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト

    1话 / 2021年6月4日 / 古川知宏 / ブシロード/ネルケプランニング/KINEMA CITRUS / 齊田博之

    2023-12-28

    浪漫即是理由