时间的流逝是不一样的//由于自在地生成了一个不一样的时间和空间，这个作品固有的时间开始了流动，并且产生了难以置信的快感//看完之后竟如此惆怅
20220525:嘿嘿，最后教学楼变成两层了。跟TV比起来显得异质了一些，伴随着拉姆“永远这样每一天”愿望的loop系日常动画验证着这类动画吸引观众的永恒主题“永远不会结束的校园祭”。有人说这部电影不够福星小子，在我看来虽然稍微严肃了一点，搞怪也少了一点，但骨子里还是TV里的“永恒的青春一瞬”。
福星tv版没看，所以认角色和理解角色设定稍微花了一点时间。是让人惊喜的loop系作品！中期的悬疑感做的非常好，分镜也很强，夜间探索学校那一段运用视觉错误来营造出空间的错乱也十分精彩。最后男主醒来之后给了睡梦中的拉姆一个特写，我想这就是对标题“绮丽梦中人”的最好诠释吧。
始于梦终于醒的故事，完美的loop系，集优秀的作画、分镜、演出、配乐于一身，剧中多处对话也引人深思，在屏幕前的你我见证了剧中Beutiful Dream的结束，那么谁来见证我们的醒呢？
相当瑰丽的作品。在梦和大玻璃罩的语境下，日常的静止性才能被思考。
早期玩转loop和梦境元素的划时代作品，探索世界和回归现实的过程非常有趣，想象力丰富的镜头演出和冷笑话、理论、特摄等元素也让舞台更加出彩。
押井守逐渐显露才能，山下将仁的影与背动好突出。
奇妙的观感
相比于故事结构和对时间的运用，我觉得这部电影更好的地方在于有趣这一点。它充满了创作者们的朝气与活力，在梦与梦之中巡游，在想象的海洋里肆意驰骋，跃动的画面与声音为故事增添了青春的梦幻自由，一切都富有生机。它做到了叙事这一基本概念的有趣，这是难能可贵的。
当押为角色施加停滞的空间与时间时，是否也抱持着给作品致命一击的想法呢。但梦还是醒来了，大家回归了停滞的日常，而我庸俗的生活也要继续下去。
二周目2023.12.5。看过TV重置再来看从6改到9，第一遍看的时候所有角色都不认识，人物性格也不了解，看的时候大概也确实不认真，第二遍看的时候几乎完全不记得讲了啥了，所以观感还是非常好的。
梦了，品了，醒了
起于梦，收于梦，观众与动画里的角色都是梦中人。全篇信息量极大，丰富的构图角度无不为梦境服务，小林七郎的美术也为梦境增色。在最后，回归“现实”需要下坠，继续“做美梦”需要上升，在阿当的坠落里，梦境崩塌又重构，这一过程完成于阿当的一脚。
除了故事毫无意义以外一切都好的教材式动画。玩弄梦境或时间的概念本身并无优劣性可言，最重要的还是从中试图传达的信息。而这部在信息量与艰涩度上比不上迷宫物件，算是在福星小子这个固有的IP下有限度的虚构吧。整个故事借由复杂的世界构造通往浪子回头的恋爱教训这一点确实能从后来的某些青春（校园）动画中找到种种既视感。但是我一向觉得后者往往都是一些非常自负的故事，这部也不例外。
夢から覚めなくてもいいですか
观感上最后的梦境rush有点破坏完整性
元梦结尾，二次元就是一个梦，不需要进步与成长，可以一直胡闹下去。确实梦幻，讨厌原作的我竟看得津津有味，最后把梦落实了反而不再梦幻。
鸭子完美的原作粉碎
继续对押井守顶礼膜拜，大概只有宫崎骏和押井守能同时兼具商业性、想象力和故事深度这三个维度了。今敏和汤浅也都是怪才，但他俩应该也没法像押井守这样将商业片改编的如此绮丽，这是属于诺兰的领域。以梦境和幻想为点缀，构图和分镜都极具想象力，但叙事并不乱套，跟着主角团一路插科打诨中被灌输押井守式的教条，用演出上的才华横溢来输出私货，这也是押井守的一贯做法。
8.5
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
时间的流逝是不一样的//由于自在地生成了一个不一样的时间和空间，这个作品固有的时间开始了流动，并且产生了难以置信的快感//看完之后竟如此惆怅
20220525:嘿嘿，最后教学楼变成两层了。跟TV比起来显得异质了一些，伴随着拉姆“永远这样每一天”愿望的loop系日常动画验证着这类动画吸引观众的永恒主题“永远不会结束的校园祭”。有人说这部电影不够福星小子，在我看来虽然稍微严肃了一点，搞怪也少了一点，但骨子里还是TV里的“永恒的青春一瞬”。
福星tv版没看，所以认角色和理解角色设定稍微花了一点时间。是让人惊喜的loop系作品！中期的悬疑感做的非常好，分镜也很强，夜间探索学校那一段运用视觉错误来营造出空间的错乱也十分精彩。最后男主醒来之后给了睡梦中的拉姆一个特写，我想这就是对标题“绮丽梦中人”的最好诠释吧。
始于梦终于醒的故事，完美的loop系，集优秀的作画、分镜、演出、配乐于一身，剧中多处对话也引人深思，在屏幕前的你我见证了剧中Beutiful Dream的结束，那么谁来见证我们的醒呢？
相当瑰丽的作品。在梦和大玻璃罩的语境下，日常的静止性才能被思考。
早期玩转loop和梦境元素的划时代作品，探索世界和回归现实的过程非常有趣，想象力丰富的镜头演出和冷笑话、理论、特摄等元素也让舞台更加出彩。
押井守逐渐显露才能，山下将仁的影与背动好突出。
奇妙的观感
相比于故事结构和对时间的运用，我觉得这部电影更好的地方在于有趣这一点。它充满了创作者们的朝气与活力，在梦与梦之中巡游，在想象的海洋里肆意驰骋，跃动的画面与声音为故事增添了青春的梦幻自由，一切都富有生机。它做到了叙事这一基本概念的有趣，这是难能可贵的。
当押为角色施加停滞的空间与时间时，是否也抱持着给作品致命一击的想法呢。但梦还是醒来了，大家回归了停滞的日常，而我庸俗的生活也要继续下去。
二周目2023.12.5。看过TV重置再来看从6改到9，第一遍看的时候所有角色都不认识，人物性格也不了解，看的时候大概也确实不认真，第二遍看的时候几乎完全不记得讲了啥了，所以观感还是非常好的。
梦了，品了，醒了
起于梦，收于梦，观众与动画里的角色都是梦中人。全篇信息量极大，丰富的构图角度无不为梦境服务，小林七郎的美术也为梦境增色。在最后，回归“现实”需要下坠，继续“做美梦”需要上升，在阿当的坠落里，梦境崩塌又重构，这一过程完成于阿当的一脚。
除了故事毫无意义以外一切都好的教材式动画。玩弄梦境或时间的概念本身并无优劣性可言，最重要的还是从中试图传达的信息。而这部在信息量与艰涩度上比不上迷宫物件，算是在福星小子这个固有的IP下有限度的虚构吧。整个故事借由复杂的世界构造通往浪子回头的恋爱教训这一点确实能从后来的某些青春（校园）动画中找到种种既视感。但是我一向觉得后者往往都是一些非常自负的故事，这部也不例外。
夢から覚めなくてもいいですか
观感上最后的梦境rush有点破坏完整性
元梦结尾，二次元就是一个梦，不需要进步与成长，可以一直胡闹下去。确实梦幻，讨厌原作的我竟看得津津有味，最后把梦落实了反而不再梦幻。
鸭子完美的原作粉碎
继续对押井守顶礼膜拜，大概只有宫崎骏和押井守能同时兼具商业性、想象力和故事深度这三个维度了。今敏和汤浅也都是怪才，但他俩应该也没法像押井守这样将商业片改编的如此绮丽，这是属于诺兰的领域。以梦境和幻想为点缀，构图和分镜都极具想象力，但叙事并不乱套，跟着主角团一路插科打诨中被灌输押井守式的教条，用演出上的才华横溢来输出私货，这也是押井守的一贯做法。
8.5