天才、奇迹、超越时代...鸭子的对自我存在的审慎思考和高桥阿姨浪漫无边的作品风格奇迹般融合在一起，显得既浪漫又荒诞，既欢乐又震悚，既搞怪又深沉。它不仅是福星宇宙的顶点，也是日本动画上的一座丰碑。玩弄时间，层层梦境，很难想象这是一部1984年的作品！
似乎是一种行为艺术——尝试通过乱置时空与梦境这一行为说明：时间空间现实梦境更深地说是被构建出的。这种“柘植式”的行为艺术贯穿着押井守的诸多作品。柘植想说点什么，押井守也是想说点什么的，并且他想说的恐怕也不难猜个大概。到头来最令我惊讶的倒是，在这里已经有了《空中杀手》的苗头——虽然答案一直在变，但押井守根本的困惑却是贯穿的吧。
梦幻的梦中之梦中的押井守式冷幽默喜剧，庄周之蝶的意象真是被押井守运用的神乎其神，可以说是押井守未来动画的先发
85/100 鸭式的冷幽默和恋爱喜剧，富有先锋性的一部作品，引入了Loop、梦境、时空等当时相当新颖的概念。鸭子将无厘头的搞笑故事解构，在重新创作这颇具想象力的剧本的同时也塞入了他的哲学思想，并对其中一些剧辞的论思予以了恰到好处的发散力；当个体处于虚实相交无法辨别真伪的梦境时，被否定其可观察性自由并制造非实在中心困境。永无止境的麻木将意识钉嵌在思想的乱流，镜变差异而扭曲的裂缝或是实梦间境界之门的标志。
如梦一般
惆怅而又永恒之物
或许人总有美梦初醒的怅然，可若梦和现实已无分别，对醒来所惆怅的只是无法永恒吗？可即使能够永恒呢？生活的一切不可去除的冗杂之物叠加在近乎无法再简化的爱情之上，那梦中不断的重复，又为何让人感到恐惧和空虚呢？如此一想，那现实的繁杂与无可预知，才能为一切带来价值吧。“不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化”。即使有梦的窥视，人还是有唯一的存在罢了。
因为10月新番的缘故补了这部40年前的剧场版，真的就是一看就知道为啥是名作的水平
剧终回响的钟鸣，唤谁人梦醒，又蒙谁人梦醉?
日常处于螺旋之中，随着日出日落日常在重复中螺旋下降，多余的人物/非日常在螺旋中一个个脱离，直到走向螺旋的终结。演出语言都充满了既视感——飞机上逐渐展现开来的友引町的全貌，抑扬顿挫的日常喧哗，对充满异质的日常的蒙太奇呈现，再熟悉不过了。
有押井守未来作品的影子(夜景，镜面，朦胧时间，etc)，由后及前的观看顺序让设定再无突破性。声音对情感的调动力强于画面，同一性不足，很喜欢鸭描绘的夜以及套娃结局。/未看前作 //1:24:40 - Flip Flappers
無邪気な夢邪鬼
也许是个人的问题，1980s的人设如此让人喜爱，一次次的轮回竟然让人感到眩晕的不适——映像与想象结合的奇妙体验。也许是因为太累了了，即使理性在观影时没有得到运用，但是心灵已经得到满足了，因为身体原因所以扣一分lol
片子里尽是鸭子对永无止境的日常的解构。当城市化为焦土，当世界不再旋转，当宇宙的中心在巨大的龟背上。此刻，永无止境的日常得到消解，到达日常与非日常的边界，也就是梦。无疑，梦里持续的是那难以忍受的乏味日常，而梦外则是无法逃避的现实世界，是日常的破灭；梦里的人总想醒来，而梦醒之人总想睡去。所以，重复着永无止境的日常的福星小子们，与重复着无法逃避之现实的观众小子们，谁又更加幸福呢？さあ、おやすみだっちゃ。
7.5
一般
具有时代局限性的演出
一个不倦迷宫，一团混乱，一个梦。环形的废墟，日常的凝滞，世界的无限。押井守必然研究过博尔赫斯 // 作为一部1984年的动画，思想实在是超前
绮丽梦中人可以说是日本动画最早的loop系作品了，本作大胆的加入了多种元素，梦境，轮回，宗教，心理学等多方面要素，最后去传达阿当和拉姆之间的爱，可谓是十分动人，而结局的那一刻，到底是庄周梦蝶，还是蝶梦庄周，不得而知，但能知道的是，阿当和拉姆的爱不是假的，作为启发了后续无数作品的开创者，只能说这部作品是真正意义上的伟大之作，是一部绝对可以载入史册的传奇，也是押井守的倾力之作，更是属于全体动画爱好者的梦
如梦幻一般的，不动画的动画电影。
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
天才、奇迹、超越时代...鸭子的对自我存在的审慎思考和高桥阿姨浪漫无边的作品风格奇迹般融合在一起，显得既浪漫又荒诞，既欢乐又震悚，既搞怪又深沉。它不仅是福星宇宙的顶点，也是日本动画上的一座丰碑。玩弄时间，层层梦境，很难想象这是一部1984年的作品！
似乎是一种行为艺术——尝试通过乱置时空与梦境这一行为说明：时间空间现实梦境更深地说是被构建出的。这种“柘植式”的行为艺术贯穿着押井守的诸多作品。柘植想说点什么，押井守也是想说点什么的，并且他想说的恐怕也不难猜个大概。到头来最令我惊讶的倒是，在这里已经有了《空中杀手》的苗头——虽然答案一直在变，但押井守根本的困惑却是贯穿的吧。
梦幻的梦中之梦中的押井守式冷幽默喜剧，庄周之蝶的意象真是被押井守运用的神乎其神，可以说是押井守未来动画的先发
85/100 鸭式的冷幽默和恋爱喜剧，富有先锋性的一部作品，引入了Loop、梦境、时空等当时相当新颖的概念。鸭子将无厘头的搞笑故事解构，在重新创作这颇具想象力的剧本的同时也塞入了他的哲学思想，并对其中一些剧辞的论思予以了恰到好处的发散力；当个体处于虚实相交无法辨别真伪的梦境时，被否定其可观察性自由并制造非实在中心困境。永无止境的麻木将意识钉嵌在思想的乱流，镜变差异而扭曲的裂缝或是实梦间境界之门的标志。
如梦一般
惆怅而又永恒之物
或许人总有美梦初醒的怅然，可若梦和现实已无分别，对醒来所惆怅的只是无法永恒吗？可即使能够永恒呢？生活的一切不可去除的冗杂之物叠加在近乎无法再简化的爱情之上，那梦中不断的重复，又为何让人感到恐惧和空虚呢？如此一想，那现实的繁杂与无可预知，才能为一切带来价值吧。“不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化”。即使有梦的窥视，人还是有唯一的存在罢了。
因为10月新番的缘故补了这部40年前的剧场版，真的就是一看就知道为啥是名作的水平
剧终回响的钟鸣，唤谁人梦醒，又蒙谁人梦醉?
日常处于螺旋之中，随着日出日落日常在重复中螺旋下降，多余的人物/非日常在螺旋中一个个脱离，直到走向螺旋的终结。演出语言都充满了既视感——飞机上逐渐展现开来的友引町的全貌，抑扬顿挫的日常喧哗，对充满异质的日常的蒙太奇呈现，再熟悉不过了。
有押井守未来作品的影子(夜景，镜面，朦胧时间，etc)，由后及前的观看顺序让设定再无突破性。声音对情感的调动力强于画面，同一性不足，很喜欢鸭描绘的夜以及套娃结局。/未看前作 //1:24:40 - Flip Flappers
無邪気な夢邪鬼
也许是个人的问题，1980s的人设如此让人喜爱，一次次的轮回竟然让人感到眩晕的不适——映像与想象结合的奇妙体验。也许是因为太累了了，即使理性在观影时没有得到运用，但是心灵已经得到满足了，因为身体原因所以扣一分lol
片子里尽是鸭子对永无止境的日常的解构。当城市化为焦土，当世界不再旋转，当宇宙的中心在巨大的龟背上。此刻，永无止境的日常得到消解，到达日常与非日常的边界，也就是梦。无疑，梦里持续的是那难以忍受的乏味日常，而梦外则是无法逃避的现实世界，是日常的破灭；梦里的人总想醒来，而梦醒之人总想睡去。所以，重复着永无止境的日常的福星小子们，与重复着无法逃避之现实的观众小子们，谁又更加幸福呢？さあ、おやすみだっちゃ。
7.5
一般
具有时代局限性的演出
一个不倦迷宫，一团混乱，一个梦。环形的废墟，日常的凝滞，世界的无限。押井守必然研究过博尔赫斯 // 作为一部1984年的动画，思想实在是超前
绮丽梦中人可以说是日本动画最早的loop系作品了，本作大胆的加入了多种元素，梦境，轮回，宗教，心理学等多方面要素，最后去传达阿当和拉姆之间的爱，可谓是十分动人，而结局的那一刻，到底是庄周梦蝶，还是蝶梦庄周，不得而知，但能知道的是，阿当和拉姆的爱不是假的，作为启发了后续无数作品的开创者，只能说这部作品是真正意义上的伟大之作，是一部绝对可以载入史册的传奇，也是押井守的倾力之作，更是属于全体动画爱好者的梦
如梦幻一般的，不动画的动画电影。