桃花源记

　　据介绍，《桃花源记》是以陶渊明的同名古文为蓝本创作的，将三维手法和传统艺术元素进行了无缝衔接，虽然国画、剪纸、皮影……都是电脑三维动画做出来的，但“以假乱真”的效果让这部动画片透着一股中国味道。三维技术使“皮影”人物形体动作更流畅，面部表情更丰富，细节性更强；片中大量出现的水流和缤纷飘落的桃花，也是三维技术的成果。
　　不久前，国内首部CG动画电影《魔比斯环》在全国公映，引起巨大反响和争议，曾有人质疑它的“中国血统”。近日，该片制作方环球数码（深圳）有限公司却华丽转身，创作了“中国味十足”的动画短片《桃花源记》，并从动画大国日本捧回了亚洲数码内容大赛最高奖。这也是中国的数字动画作品首次在国外比赛中获得大奖。
　　环球数码（深圳）有限公司总经理助理曹辉介绍，该赛事是由日本东京电视台（TBS）举行的，参赛作品是区别于手绘的数字图像。每年举办一次，今年是第八届，共有中国、日本、新加坡等来自亚洲的6个国家和地区的1000多部作品参赛，中国有20件作品入围，最终6件作品获奖。《桃花源记》获得大赛的惟一金奖。
　　《桃花源记》在2006中国国际动漫影视作品“美猴奖”大赛上就已经获得最佳短片大奖，该奖项被业界称为中国动漫影视界的“奥斯卡”。
　　虽然看似一部中国传统动画片，但《桃花源记》实质大不相同。导演陈明将其定义为“传统艺术形式与电脑新技术的完美结合”。以国人熟悉的《小蝌蚪找妈妈》为例，用的是水墨画的表现形式，拍摄时需要美工一张张把剧情画出来，画面的空间感不强，而今年7月在上海上映的美影厂动画电影《西岳奇童》，不仅要手工作出一个个木偶角色，还要搭摄影棚开机拍摄。《桃花源记》的人物采用皮影的表现形式，但不需要人工制作，而是通过电脑三维技术，合成皮影的视觉形象。电影中的桃花、山石、林木，采用的是水墨画和工笔画的形式，也是用电脑生成的，无需挥毫泼墨。
　　皮影、木偶或国画，在表现人物方面存在局限性。《桃花源记》借助电脑三维技术，使角色的形体动作更流畅，面部表情更丰富，细节性更强。与以往传统动画片不同的是，《桃花源记》不局限于一种表现形式，工笔、水墨、剪纸、皮影，被巧妙地糅合在一起。大量出现的水流和缤纷飘落的桃花，则运用了电脑三维图画。整个画面使传统的艺术符号，得到新的视觉体现，细节逼真且动感十足。在制作时，动画师刻意体现皮影的视觉效果，人物像薄片一样的奇特转身，给了国外观众新奇感。陈明说：“这是一种大胆的尝试，增添了电影的趣味性。中国传统的表现方式给动画制作注入了新的内容。”