以前在班里面看的，当时看的时候还挺触动的，个人评价7.6/10
补
2012-12-29
喜欢
只喜欢片头的那一段戏。简直绝美。/男主的行为我好不能理解啊，但凡干点儿正事都不至于这个结局。整天无所事事啥也不干就知道陪着妹妹，你妹控啊？没感到可怜，只感到可笑。
立场问题
算了算了，我被其它人影评说服了，力推走起。
对只学会了共情的观众重拳出击的作品
倒叙
主角在无名的角落默默的死去。开头直白的陈述结局，便奠定本片的基调——面对与走向死亡。这个基调恰恰是影片最强烈的双关，无名的个体于二战无知的走向死亡的同时，日本这个国家也在无知的走向死亡。高畑几乎没有着笔战争历程本身，而个体生活与社会风貌的渐变却与其息息相关，日本走向战败，社会逐渐重建风光，而兄妹却隔绝其中病入膏肓，成为影片鲜明且强烈的讽刺。主角人生浓缩的意象如萤火虫一般，还未迎来白天，却已迎来灭亡
很普通的故事，听了一首歌来看的，不如自己脑补想象的剧情。
高畑无疑是反战的，为什么会拍一部似在博取国际同情的电影？答案是首先他就没有博取同情。哥哥，其时日本青年的代表——错误的信仰，盲目的虚妄，无视其妹妹，也即日本未来之代表，之将死，不务正业，而向看不见的敌人开枪。在这样的狂热之后，以触目惊心的死将观众的心冷彻……在如堕深渊的恶寒当中，构成高畑对军国主义最严厉的指控！
虚伪
【21.10.30】小学看的，如果以后再刷就再补充。
一群人去围困另一群人，我们是永远的winner。天堂中怎么会有失败呢，我拿刀杀死妹妹和自己。啊，我怎么会是凶手？跳不出去啊，殊不知天堂便是地域，生而为无辜者，都会成长为加害者，无一例外。如果是哀其不幸怒其不争，那么请问平面的萤火虫会飞出纸外吗，三维的世界在哪里？注定好了的悲剧不是悲剧，那只是寻常人生的演绎罢了。
或许是时代太久远了，也可能是我的要求太高，这部电影有很多可以切入的点，但是张力不足，无论是沉重的每况日下还是起对照的往昔回忆，给人的感觉并没有那么强烈，而哥哥的反抗也不怎么表现他的坚定意志，反不反战我不知道，但是剧本还是不太行。
玻璃罐日渐见底的米，铁皮盒最终一颗不剩的水果糖，亲戚从热情到嫌隙再到刻薄，妹妹背后逐渐洇开的痱子：高畑勋讲述了一个沙漏般流落的过程、一个以孩子为衬放大了悲剧意味的低配版《活着》。虽然现代战争对日常的扭曲不再那么赤裸，但当自以为体面的你我被换位到这对兄妹的时候，将面临的下坠并不会温和多少吧。
无关反战亦或是反战败，高畑勋的创作主旨或许只是对一些群体的批判，战争只是作为舞台的体现，最初对兄妹俩的同情是对战争下渺小生命的怜悯，造成妹妹死亡的直接原因是哥哥无知且愚昧的行为，与战争本身并无直接关系。影片开头结尾的第二人称视角，用审视的意味在开头便以死亡来奠定整部影片的感情基调，男主的内心独白用极为平淡的语气叙述出了自己与妹妹的死亡，正如萤火虫一般，绚烂的尽头是死亡。高畑勋在影片中极为克制的使用
6.5
纠结反战反战败的都是NT。 很惨，隐隐约约有一种很惨，但这没什么意义的味道，不知道是不是我想多了。
火垂るの墓
以前在班里面看的，当时看的时候还挺触动的，个人评价7.6/10
补
2012-12-29
喜欢
只喜欢片头的那一段戏。简直绝美。/男主的行为我好不能理解啊，但凡干点儿正事都不至于这个结局。整天无所事事啥也不干就知道陪着妹妹，你妹控啊？没感到可怜，只感到可笑。
立场问题
算了算了，我被其它人影评说服了，力推走起。
对只学会了共情的观众重拳出击的作品
倒叙
主角在无名的角落默默的死去。开头直白的陈述结局，便奠定本片的基调——面对与走向死亡。这个基调恰恰是影片最强烈的双关，无名的个体于二战无知的走向死亡的同时，日本这个国家也在无知的走向死亡。高畑几乎没有着笔战争历程本身，而个体生活与社会风貌的渐变却与其息息相关，日本走向战败，社会逐渐重建风光，而兄妹却隔绝其中病入膏肓，成为影片鲜明且强烈的讽刺。主角人生浓缩的意象如萤火虫一般，还未迎来白天，却已迎来灭亡
很普通的故事，听了一首歌来看的，不如自己脑补想象的剧情。
高畑无疑是反战的，为什么会拍一部似在博取国际同情的电影？答案是首先他就没有博取同情。哥哥，其时日本青年的代表——错误的信仰，盲目的虚妄，无视其妹妹，也即日本未来之代表，之将死，不务正业，而向看不见的敌人开枪。在这样的狂热之后，以触目惊心的死将观众的心冷彻……在如堕深渊的恶寒当中，构成高畑对军国主义最严厉的指控！
虚伪
【21.10.30】小学看的，如果以后再刷就再补充。
一群人去围困另一群人，我们是永远的winner。天堂中怎么会有失败呢，我拿刀杀死妹妹和自己。啊，我怎么会是凶手？跳不出去啊，殊不知天堂便是地域，生而为无辜者，都会成长为加害者，无一例外。如果是哀其不幸怒其不争，那么请问平面的萤火虫会飞出纸外吗，三维的世界在哪里？注定好了的悲剧不是悲剧，那只是寻常人生的演绎罢了。
或许是时代太久远了，也可能是我的要求太高，这部电影有很多可以切入的点，但是张力不足，无论是沉重的每况日下还是起对照的往昔回忆，给人的感觉并没有那么强烈，而哥哥的反抗也不怎么表现他的坚定意志，反不反战我不知道，但是剧本还是不太行。
玻璃罐日渐见底的米，铁皮盒最终一颗不剩的水果糖，亲戚从热情到嫌隙再到刻薄，妹妹背后逐渐洇开的痱子：高畑勋讲述了一个沙漏般流落的过程、一个以孩子为衬放大了悲剧意味的低配版《活着》。虽然现代战争对日常的扭曲不再那么赤裸，但当自以为体面的你我被换位到这对兄妹的时候，将面临的下坠并不会温和多少吧。
无关反战亦或是反战败，高畑勋的创作主旨或许只是对一些群体的批判，战争只是作为舞台的体现，最初对兄妹俩的同情是对战争下渺小生命的怜悯，造成妹妹死亡的直接原因是哥哥无知且愚昧的行为，与战争本身并无直接关系。影片开头结尾的第二人称视角，用审视的意味在开头便以死亡来奠定整部影片的感情基调，男主的内心独白用极为平淡的语气叙述出了自己与妹妹的死亡，正如萤火虫一般，绚烂的尽头是死亡。高畑勋在影片中极为克制的使用
6.5
纠结反战反战败的都是NT。 很惨，隐隐约约有一种很惨，但这没什么意义的味道，不知道是不是我想多了。