“后窗”与岩井俊二的水族箱意象结合，原本只是观众凝视水族箱内部（女主角的房间、影像内的空间），但因为“后窗”的存在，内部也能观察外部（对面的房间、新闻报纸报道的外部世界），看与被看是互相流转变换的。在最后，女主角的暗恋对象所看到的对面窗的女主角，是经过盛装打扮的，这揭示了我们所见的本质：影像既是精心设置的虚构，也是呈现给观众的真切的自我展现。
独居女有点太邋遢了。。恶心
....在那一刹那这个世界仿佛就欢快了起来，适时的歌声让整个夏天闷热的余韵都尽散掉了..细节处满是才华.
夏至物語
“后窗”与岩井俊二的水族箱意象结合，原本只是观众凝视水族箱内部（女主角的房间、影像内的空间），但因为“后窗”的存在，内部也能观察外部（对面的房间、新闻报纸报道的外部世界），看与被看是互相流转变换的。在最后，女主角的暗恋对象所看到的对面窗的女主角，是经过盛装打扮的，这揭示了我们所见的本质：影像既是精心设置的虚构，也是呈现给观众的真切的自我展现。
独居女有点太邋遢了。。恶心
....在那一刹那这个世界仿佛就欢快了起来，适时的歌声让整个夏天闷热的余韵都尽散掉了..细节处满是才华.