达成基本进展之外，态度冷傲、意志滞钝、抱负浑噩，使质地偏消极。性格不拖拉不激跃，牵动活动中庸、冲突温和。节奏平和，也能有力起幅。活动外化，留有可体察处。事业处境照应背景，成了迷失社会写照。对父妻两层的冲突加上自我踌躇情义，构成独特形式，浓缩普遍事实；家院满足安乐，抚慰斗争。高潮又升华精神，但象征已非连串仪式般动作（归），而围绕一寻常事物（雏）；定为凝结一瞬。长镜确保对大体反应的注意，有些有趣的细节
经济衰退背景下濒临崩溃的中产之家，即将失业的丈夫与罹患抑郁症的妻子之间毫无沟通，怎么看都是个死局。此时，一个不速之客带来了麻烦与改变，这就是《春季来的人》。父子部分二人的和解颇似《如父如子》，羁绊一旦建立便恒久存在。承袭了小津传统的戏剧化故事与淡化戏剧化的叙事，相米自身的风格有所弱化。夫妻死局的最终解开靠的是父亲的死带来的生，破壳而出的生命毫不宏大却撼动两人，偏象征而欠逻辑性。
あ、春
达成基本进展之外，态度冷傲、意志滞钝、抱负浑噩，使质地偏消极。性格不拖拉不激跃，牵动活动中庸、冲突温和。节奏平和，也能有力起幅。活动外化，留有可体察处。事业处境照应背景，成了迷失社会写照。对父妻两层的冲突加上自我踌躇情义，构成独特形式，浓缩普遍事实；家院满足安乐，抚慰斗争。高潮又升华精神，但象征已非连串仪式般动作（归），而围绕一寻常事物（雏）；定为凝结一瞬。长镜确保对大体反应的注意，有些有趣的细节
经济衰退背景下濒临崩溃的中产之家，即将失业的丈夫与罹患抑郁症的妻子之间毫无沟通，怎么看都是个死局。此时，一个不速之客带来了麻烦与改变，这就是《春季来的人》。父子部分二人的和解颇似《如父如子》，羁绊一旦建立便恒久存在。承袭了小津传统的戏剧化故事与淡化戏剧化的叙事，相米自身的风格有所弱化。夫妻死局的最终解开靠的是父亲的死带来的生，破壳而出的生命毫不宏大却撼动两人，偏象征而欠逻辑性。