追忆似水年华，但不要深陷其中。
初恋的感觉真美。看之前被简介剧透了，少了悬疑感，让前半部分有点无聊，算是小小的遗憾。
岩井俊二用有趣的手法讲了个有趣的故事。情书标题是线索，但其内蕴的却并不是爱的传递，爱情在整个片子中倒也只不过是个生动注脚罢了。藤井君的形象一直没有被直接展现，而是在两人的书信来往中由书写者的记忆勾勒出来，可寻味的是这样的表达应该是包含主观性的。两人书信交流的过程也是找寻自我的过程，放下了执念，拾起了当年遗忘的爱，最终哪一方都没有终成眷属，但你就是会觉得，这真他妈的好。
老早就看过，重映后又看了一遍。我学生时代暗恋过妹子，而且也小心翼翼的做了一些隐晦的表示，这段感情毫无疑问的无疾而终。去年这么多年没有联系的这妹子主动微信加了我，她跟我聊起学生时代的时候一番指点江山，自诩当时同学的心思她都看透了，指出了很多对XX喜欢XX，却唯独认为我没有喜欢的人。现在妹子还关注了我的豆瓣，我也就只能在这无病呻吟了——如果藤井树跟我一样是个书呆子死肥宅，还会有人留意他的情感吗？
挺有意思的。近两年看过的最好的悬疑片，最狗血的恋爱片。大部分的感动都是因为秋叶怎么那么好。
这就是初恋的感觉吧
青涩，细腻 梦终究会醒，人也会成长
酒馆里博子和秋叶的对角线构图 博子找笔记地址的跳切镜头很妙 逆光拍人和“抖”的镜头很岩井 书信是个克制的载体 也正因此 感情就像是被大坝拦住的洪水 释放起来很有余情美
爱是一种创伤性的情感，爱与痛的关系是什么，我们究竟是因为爱而痛，还是因为痛了才开始爱？
喜欢
女主藤井树也太好看了吧，前面二十分钟我都有点分不清女主藤井树和另一个女主，还以为不同时间线呢，看着寄信有来有回才发现是两个人，整个电影值得一看，主线讲的很隐晦，基本不放明面上，让你暗地里知道，就跟女主藤井树一样，观众和女主同样都是从蛛丝马迹不断推进突然发现，哦，果然，原来是这么回事，确实。
点到为止的朦胧感 与其讲的是爱情，更多是在讲与过去和解
以为是爱情片，看完才发现全篇更多讲的是生死、回忆、错过和放下。
一个同名的误会，让一段青涩回忆浮出水面 “写在借书卡上的，真的是他的名字吗？” 名字的相同让他们相遇，相爱，也注定在未来，被轻轻拾起 「君は、元気ですか？」 「私は、元気です！」
重看。在个人电脑等数码产品进入家庭的年代中，两名女性却通过书信来往的方式唤醒一段与死亡息息相关的记忆，这无疑是独属那个年代的一种怀旧手段。正在读书的藤井树（男）于随风飘起的白色窗帘隐匿又显现（其中还闪切过一个没有人影的窗帘镜头），在“纯爱电影”的表皮下隐藏的难道不正是关于幽冥的摄录吗？书信与名字，这些用文字窜连起的符码被念出、呼出，不正是召唤幽灵的仪式吗？
ああ 私の恋は南の風に 乗って走るわ
这是一场追溯幽灵的旅途，贯穿影片的长大后的藤井树是缺席的，是空能指，这个留白的形象恰恰与文本意境构筑出一个幽灵，主人公追溯的是藤井树的幽灵，是青春的幽灵，更是历史的幽灵，如影片里的雪般摸不着，如教室里飘散的窗帘般虚，模糊感便是最古典的东方美学。只言片语的书信，串联琐碎的时空，尘封的昨日却成为了今日的赞歌，好好的对过去告别，认真的寻找回忆的意义，全力的倾诉话语，何不是一场关于人生的怀柔的朝圣之旅呢？
几年之后再看果然感觉完全不一样 每个镜头都很好看，老电影真的无敌
朦胧、含蓄的暗恋真是太好了。
被当做替代品实在是让人感到难过
ラヴレター
追忆似水年华，但不要深陷其中。
初恋的感觉真美。看之前被简介剧透了，少了悬疑感，让前半部分有点无聊，算是小小的遗憾。
岩井俊二用有趣的手法讲了个有趣的故事。情书标题是线索，但其内蕴的却并不是爱的传递，爱情在整个片子中倒也只不过是个生动注脚罢了。藤井君的形象一直没有被直接展现，而是在两人的书信来往中由书写者的记忆勾勒出来，可寻味的是这样的表达应该是包含主观性的。两人书信交流的过程也是找寻自我的过程，放下了执念，拾起了当年遗忘的爱，最终哪一方都没有终成眷属，但你就是会觉得，这真他妈的好。
老早就看过，重映后又看了一遍。我学生时代暗恋过妹子，而且也小心翼翼的做了一些隐晦的表示，这段感情毫无疑问的无疾而终。去年这么多年没有联系的这妹子主动微信加了我，她跟我聊起学生时代的时候一番指点江山，自诩当时同学的心思她都看透了，指出了很多对XX喜欢XX，却唯独认为我没有喜欢的人。现在妹子还关注了我的豆瓣，我也就只能在这无病呻吟了——如果藤井树跟我一样是个书呆子死肥宅，还会有人留意他的情感吗？
挺有意思的。近两年看过的最好的悬疑片，最狗血的恋爱片。大部分的感动都是因为秋叶怎么那么好。
这就是初恋的感觉吧
青涩，细腻 梦终究会醒，人也会成长
酒馆里博子和秋叶的对角线构图 博子找笔记地址的跳切镜头很妙 逆光拍人和“抖”的镜头很岩井 书信是个克制的载体 也正因此 感情就像是被大坝拦住的洪水 释放起来很有余情美
爱是一种创伤性的情感，爱与痛的关系是什么，我们究竟是因为爱而痛，还是因为痛了才开始爱？
喜欢
女主藤井树也太好看了吧，前面二十分钟我都有点分不清女主藤井树和另一个女主，还以为不同时间线呢，看着寄信有来有回才发现是两个人，整个电影值得一看，主线讲的很隐晦，基本不放明面上，让你暗地里知道，就跟女主藤井树一样，观众和女主同样都是从蛛丝马迹不断推进突然发现，哦，果然，原来是这么回事，确实。
点到为止的朦胧感 与其讲的是爱情，更多是在讲与过去和解
以为是爱情片，看完才发现全篇更多讲的是生死、回忆、错过和放下。
一个同名的误会，让一段青涩回忆浮出水面 “写在借书卡上的，真的是他的名字吗？” 名字的相同让他们相遇，相爱，也注定在未来，被轻轻拾起 「君は、元気ですか？」 「私は、元気です！」
重看。在个人电脑等数码产品进入家庭的年代中，两名女性却通过书信来往的方式唤醒一段与死亡息息相关的记忆，这无疑是独属那个年代的一种怀旧手段。正在读书的藤井树（男）于随风飘起的白色窗帘隐匿又显现（其中还闪切过一个没有人影的窗帘镜头），在“纯爱电影”的表皮下隐藏的难道不正是关于幽冥的摄录吗？书信与名字，这些用文字窜连起的符码被念出、呼出，不正是召唤幽灵的仪式吗？
ああ 私の恋は南の風に 乗って走るわ
这是一场追溯幽灵的旅途，贯穿影片的长大后的藤井树是缺席的，是空能指，这个留白的形象恰恰与文本意境构筑出一个幽灵，主人公追溯的是藤井树的幽灵，是青春的幽灵，更是历史的幽灵，如影片里的雪般摸不着，如教室里飘散的窗帘般虚，模糊感便是最古典的东方美学。只言片语的书信，串联琐碎的时空，尘封的昨日却成为了今日的赞歌，好好的对过去告别，认真的寻找回忆的意义，全力的倾诉话语，何不是一场关于人生的怀柔的朝圣之旅呢？
几年之后再看果然感觉完全不一样 每个镜头都很好看，老电影真的无敌
朦胧、含蓄的暗恋真是太好了。
被当做替代品实在是让人感到难过