2024-1-19 09:22 /
不看动画的电影人不是一个好电影人！
①大杂烩（横手美智子、山田尚子、石原立也、夏目真悟、石黑正数、古川知宏）
②几原邦彦
③宫崎骏
④水岛努
Tags: 资料
#1 - 2024-1-19 09:25
Sawarin🎐 (轻拢慢捻抹复挑，初为妳尝后六咬，我是河豚我娇㜜！)
https://www.bilibili.com/read/cv9847255『剧场版 白箱』水岛努 × 横手美智子 对谈（part2）
横手：我平时读小说和纪实文学比较多，相比于影视我更喜欢看文字。如果电影的话，我比较喜欢的两部是《闻香识女人》和《福禄双霸天》。

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https://site.douban.com/widget/notes/13431979/note/531685883 抱着正面决胜负的态度制作的“青春动画”——《吹响悠风号》石原立也×山田尚子访谈（《Animestyle 007》）

山田：嗯，那种1970年左右的电影。另外还有像《石榴的颜色》等作品，我被俄罗斯影像那种异想天开的神秘世界观深深吸引。
石原：相比之下，我则喜欢1970年左右的美国电影，这或许也是我们的不同点。

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https://letsdiscoverthingsthatar ... with-shingo-natsume Sonny Boy Final Episodes Interview With Shingo Natsume
夏目真吾：不过，无论何时我想来，我还挺喜欢这类电影或者短篇小说的。我记得读过塞林格（麦田捕手）的故事，心想「这个混乱的年轻人到底是怎么回事？」，然而，随着时间的推移，当我重新阅读这些故事时，那些牵动我心弦的部分就会变得清晰起来。我认为这种情况经常发生。

夏目真吾：可以这样认为，它很像库尔特-冯内古特的《第五号屠宰场》和《泰坦女妖》，我自己也很喜欢这两部作品。或许还有科幻小说《童年的终结》（克拉克）。在这些作品中，从更高的存在层面俯视人们是经常发生的事情。从四维空间看三维空间，这不是一个信息点，而是一个思维角度，整个时间轴都被打碎了，这就是我脑海中的画面。这既不是开始，也不是结束，而是无疑存在的时刻相互交织在一起。然而，这只是一个稀碎的瞬间，因此，如果你从远处看这些瞬间，它们被困在一些只能被感知为光的东西中。这就是能力遗物产生的哲学原理。

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https://chii.in/blog/303363 押井守×石黑正数
押井：话说你看过一部叫做『江湖浪子』的电影吗？没有的话最好去看看。虽然续集很差，但第一部是了不起的电影。

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https://www.bilibili.com/read/cv11760651 古川知宏
古川：我一直是电影导演鈴木清順的粉丝。 在他的电影中，如《东京流浪汉》（1966年上映）等，这是在摄影技术仍然不发达的时候拍摄的，他创造了令人难以置信的华丽的场景，几乎就是戏剧。从TV动画开始，我就意识到了这种时尚的味道，但对于剧场版，我想在此基础上进一步，这就是我为这出Revue场景带来的东西。
#2 - 2024-1-19 10:19
Sawarin🎐 (轻拢慢捻抹复挑，初为妳尝后六咬，我是河豚我娇㜜！)
https://virtualstar.home.blog/2021/07/17/【翻译】《回转企鹅罐》staff对谈-相泽昌宏x市村徹夫x
相泽：几原监督画分镜的方式，经常是一边在记忆中挖掘以前看过的电影，想要用那部电影中的那个场景，像这样交换意见的时候比较多。但我的情况稍有不同，是把如何表现逻辑、主题作为重点考虑的。所以提出点子的方式和质量，从根本的方法论上就不同。也因此，我们三人组合的分镜合宿是最快完工的。几原监督作为创意提出者，古川君擅于提出关键词唤起几原监督脑中关于电影的记忆，此外我则是以另外的视角提出点子，我觉得我们这种交流有非常好的平衡性。
几原分镜竟然是靠电影？？

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https://zhuanlan.zhihu.com/p/32083681 几原邦彦北大讲座：《美少女战士》与日本动画的商业性 | 业界
几原：首先是关于美的话题。我很喜欢中国的张艺谋导演的电影，比如《红高粱》曾在日本公映过，我很喜欢。在我看来张艺谋导演的作品与其说描绘现实，不如说更具有舞台戏剧的演出效果。比起编排得以假乱真的故事，我认为明显由人制造出的“伪物”用动画表现出来是更美的。

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https://virtualstar.home.blog/20 ... �文化背景访谈 几原邦彦文化背景
几原：如果说手头有DVD的电影的话，现在有《魔女嘉莉》（Carrie,2013）、《蓝丝绒》（Blue Velvet,1986）、《蓝色假期》（ときめきに死す,1984）、相米慎二导演的作品、以及且不论作为电影而言好不好的《苍蝇王》(Lord of the Flies,1990)、《新桥恋人》(Les Amants du Pont-Neuf,1991)、黑泽明脚本的《逃亡列车》（Runaway Train,1985）等等。至于那些懂的人自然懂的cult片，还有《人鱼传说》。这部是由《汤殿山麓诅咒村》的导演池田敏春执导的，这位的电影在狂热爱好者中很有人气。《人鱼传说》中尤其有一些不可触碰的桥段。主角是一位女渔民，夫妻都以打渔为生。镇上想要引入核电站，但渔民们担心环境污染而反对。某一天，主角女渔民在打渔潜水期间，丈夫被杀害了…就像《必杀系列》一样，以人在海里游泳、突然上岸后被当地有势力的人用鱼枪杀掉为作为看点场面。像《盗日者》（太陽を盗んだ男，1979）一样，有一种不可触碰的娱乐的感觉。与核电站相关，最后机动队出动把主角逼上绝路，有种学生运动般的氛围呢。反对核电是一直存在的问题，地方应该也分为赞成派、反对派。电影中加入了这种时代性。“这是什么时代？”在这种疑问上也进行了描写，让我很感兴趣。
…等等一大堆电影(bgm38)

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https://virtualstar.home.blog/20 ... �督几原邦彦访【翻译】Febri《剧场版回转企鹅罐》监督几原邦彦访谈（前·后篇）
几原：让我感到幸运的是，举个例子，我能看到《发条橙》（1972）、《闪灵》（1980）这些，让80年代烙印上“库布里克特集”的两部电影。因为当时没有Amazon Prime也没有租赁录像，即使听说过传说中的电影也看不到。特别是《发条橙》，当时已经是十多年前的电影了，但还是让我受到了非常大的“崭新”的冲击。
…
#3 - 2024-5-23 17:03
Sawarin🎐 (轻拢慢捻抹复挑，初为妳尝后六咬，我是河豚我娇㜜！)
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404563526231654544 宫崎骏《千与千寻》访谈：打开潜意识的盖子
——我们在《千与千寻》中可以发现很多您的作品中反复出现的主题，尤其是怀旧，您怎么看待这部作品和您此前作品的关系呢？
宫崎：这个问题有些难。我认为怀旧有许多形式，它并不是成人的特权。成人会在他们生命中的特定时段感到怀旧，但我认为孩子同样也会怀旧。这是人类最普遍的情感，是我们之所以成为人的原因之一，这让我们很难定义怀旧。这是当我看塔可夫斯基《乡愁》时明白的——怀旧是一种普遍的情感。尽管我们在日本使用这个词，但它并不是一个日语词汇。我能理解一部语言不通的电影，这意味着怀旧是一种我们共有的事物。只要你活着，你就会遗失一些什么，这就是人生。所以每个人都有怀旧之情是自然的。
…
宫崎：五十年代的电影和导演们造就了我。那个时候我看了许多电影。真正影响过我的一位导演是法国的动画师保罗·格里莫。我看过世界上许多国家的许多电影，但我通常都记不住导演的名字。所以我很抱歉没办法说出其他的人了。另外一部前苏联电影《雪之女王》对我也有决定性的影响。我非常尊敬的当代动画导演有俄国的尤里·诺尔施泰因和加拿大的弗雷德里克·贝克。诺尔施泰因尤其配得上“艺术家”这个称号。

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http://cyberbloom.seesaa.net/article/109682456.html
宫崎骏：是的。这些人物都充满了人格缺陷。我为我朋友的两个女儿制作了这部电影。他们和千寻一样都是10岁。我不想表现出“善恶之战”之类的东西。我想展现世界的真相。女孩必须发现世界的本来面目，而不是过于简单化的善恶二元境遇。说到暴饮暴食，我很早以前就看过《巴贝特的晚餐》。这是一部我喜欢的非常美丽的电影。那部电影中的人物也吃很多东西。

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https://ghibliwiki.org/%E6%96%87 ... 5%8D%83%E5%AF%BB/14 關於『烈日長紅』這部電影　與鈴木敏夫製作人的對談
全篇都讲电影(bgm38)
#4 - 2024-5-31 19:30
Sawarin🎐 (轻拢慢捻抹复挑，初为妳尝后六咬，我是河豚我娇㜜！)
https://www.zhihu.com/column/p/20100223《白箱》STAFF访谈翻译之监督水岛努对谈制作人相马绍二
水岛：费德里柯·费里尼曾经拍过一部电影《女人城》，木下监督看完觉得特别喜欢，于是想出了《乳摇天国》的企划。

https://www.bilibili.com/read/cv9795612『剧场版 白箱』水岛努 × 横手美智子 对谈（part1）
水岛：很难去类比，举个例子的话就像是埃里克·侯麦(法国电影导演)的作品一样，会有大量和作品本身无关的对话，虽然这些对话有时会持续很长时间，但是的确很有意思。昆汀·塔伦蒂诺（美国电影导演）的作品也是如此。明明马上就要去杀人了，却还在进行着充满生活气息的对话。这种魅力，我更多的是在女编剧的剧本里感受到。这样的剧本总是能够给我带来快乐。

水岛：因为池端很喜欢《大逃亡》这个电影，后来他看了成品后跟我说「爬地道那段还挺不错的」

水岛：是的，在《星球大战4 新希望》的最后（《星球大战》正传系列第一部，1977年上映）卢克和索罗在所有人的掌声中获得了勋章，不也是个很棒的结局吗，但是到了《星球大战5 帝国反击战》中主角却多次遭遇打击，跌落谷底。那我们就来做一个这样的故事吧，这就是《白箱 剧场版》的开始。

水岛：简直就像「午夜牛郎」一样（1969年美国电影）。和「SIVA」类似，这部电影也是在说男人们试图努力从苦难的境地中摆脱出来的故事。虽然是个悲剧，但是真的是个很棒的作品。我经常会一边工作一边看看这些电影。

https://www.bilibili.com/read/cv9847255『剧场版 白箱』水岛努 × 横手美智子 对谈（part2）
水岛：我最喜欢的电影《1941》，在斯皮尔伯格的片子里算是风评比较差的一部，但是被称为名作的《肖申克的救赎》和《疯狂麦克斯4》实际上也并没有那么卖座。本来不同的作品目标群体就不一样，当然肯定是会做以贴近观众的作品为主，但也不会有「只要卖出去无论做什么都可以」这样的想法。

水岛：出门散散步吧，然后就是看电影，我虽然是个动画人，却很喜欢在单馆系影院（这里指mini theater。即日本不受大型公司直接影响的独立电影院，一般来说是以容纳200人为标准）看一些亚文化邪典电影。前几天看的《异教徒》就感觉很疯狂很有趣。