鹤鸣 @heming_233

从设定到音乐再到悬疑感的营造，真的是潮到了底子里的作品，ep9-10刷了大半部剧的时髦值。为了时髦而时髦本身没有错，但要是让观众在观看过程中意识到这是没有目的的时髦就不好了吧，这个问题不仅出现在个别单元剧上，也反映在了结局的处理中。最终话片尾先单独闪过主演声优姓名，再滚动播放完整的Credits，简直刻意到了没劲的地步。

感觉到了恶魔人的沉重感。打戏与结局都可圈可点。除了动作以外，记不住其他东西。

滑稽的武士，明珠暗投的宝刀，日本动画的历史。

本作最精髓之处在于其结构，整个作品可以划分为五个阶段：1、仿若爽文的开局（童年童趣）；2、与寻常运动番无异的社团比赛（青春前期的热血）；3、通过将主人公的目标变更为“成为职业棋手”，使故事骤然转向，打破了校园结界，气氛也因此变得沉重严肃起来（青春后期的忧郁）；4、佐为在某个意料之外的地方提前退场，既是对本作标题的肯定，亦是对本作初期之气质的背反（孩子离开父亲后变为成年人）；5、光与亮的最后胜负（步入社会，崭新人生的开始）。概言之，这是关于“长大”的作品，随剧集发展而成长的不只是角色的身体，还有剧集风格本身。此外，不将视角局限于光、亮二人，而是以牺牲人物利用率为代价，塑造出了围棋界的众生相，以至于在后期出现了仅以配角伊角一人撑起的单回，这点也相当合我心意。不过在结构以外的地方，本作仅仅做到了“把剧本拍成画面”而已。虽然这已足够，但总觉得还能再上一层楼。

这可能是我目前相对最喜欢的泡面番了，内容非常有病但我真的get到了笑点（虽然看完了就立刻忘了）。

幻想因生活而得到意义，生活因幻想而得到价值。所谓魔法不过是表演的工具，所谓变身不过是虚构的成长。半数以上的剧集都不依靠魔法解决问题，许多故事甚至根本就和魔法没有关系，只是在描写戏剧化了的生活中的点点滴滴。遇到无法解决的问题绝不硬去解决，可以独自消化的烦恼绝不指望他人的告诫。这就是本作——既不是梦，也不是现实；既是童年的所有快乐，亦是青春期的所有苦闷。褪去魔法，在空无一人的舞台上失败的自己才是真正的自己——因此，舞放弃了魔法，将打输了比赛，国分寺和武藏没能如愿，妈妈还陪在爸爸的身边，小金井的梦也来到了终点。然而，黑暗的舞台上，依然有人向舞伸出了手。原来从很久很久前起，就已不再需要靠魔法来获得快乐的时光——只是发现得实在太迟。我清楚地看到这条道路的后方是完美的顶点，也清楚地看到它只在这条路上走了一半便驻足不前。但纵是半途风景，也已足够成就一首不朽的诗篇。

用沉着冷静的笔法刻画出了战争背景下人物之间的矛盾冲突。在这方面没有做仿佛逃避问题似的处理，对我来说是最大的惊喜。New Type的设定相当于是空降来的，有些担心后续的结构与故事展开。

在《阳子》的世界里，循规守矩的人往往被刻画为笨蛋，自视清高的艺术家大都会在最后向群众低头。企划本身就带有着胡闹的成分（许多剧本都由并非编剧的外行人完成），整个故事更是那么地乱来：靠音乐飞行的飞机、劫走坦克的小偷、想要抛弃城市的神明、为了逃避现实而扮成猫的小孩……朴素的想象化作了童话，从头到脚洋溢着理想主义的光辉。“阳子的阳是太阳的阳”，这部作品也成为了太阳一般的动画呢。喜欢ep1、2、8、9、34、35、36，因为这些单集没有忽略现实，注意到唯有经由现实点缀的理想才格外诱人；厌恶ep6、11、13、16、22、26、29、32，因为这些故事充满了一厢情愿，暴露了理想主义者较为不光彩的一面。虽然是以音乐剧为目标的作品，歌唱部分的演出却重复得称不上出彩，空有迪士尼的形而没有迪士尼的魂，注定带着廉价感。此外，直到最后也不描写早稀的过去，这点恕我无法认同。

细田守初次担当监督便展现出了富有灵气的演出力，只用短短二十分钟就勾勒出了一场冒险的轮廓。虽然知道这是播放于TV版前夜的作品，还是不免扫兴地感到这是“封闭的虚构”。

第三回大藤信郎赏受赏短片，对不同类型的侦探小说进行了戏仿，观看过程中不禁联想到一部又一部经典名作，因而会心一笑。临到结尾处，却话锋一转，试图表现一个严肃的议题：我们是否太沉浸于艺术，而忘记了现实中遭到“谋杀”的那些活生生的人？另外补充几个自己觉得有趣的细节：neta安乐椅神探的部分用华丽的紫色书写标题，而后画面中又出现了烛台、挂画，似是将其比作“贵族阶级”；吸血鬼的部分，女仆见到“死者”后并未尖叫；疑似neta硬汉派的部分，标题文字的d用了小写，且字号明显更大，应为性暗示，与这一部分的内容相呼应。

得益于首藤刚志在九十年代初献上的女女结婚桥段，本作成功在百合动画史上占据了一席之地，具有一定时代意义。不过，比起那些二十一世纪的观众早已司空见惯的撒糖范式，本作吸引我的地方在于它那混乱的世界观——罗马角斗场、托加长袍、光碟、旧式打字机、监控摄像头就这样不加掩饰地出现在了同一组画面里，剑、炮、仿佛魔法的光束也都若无其事地同时出现在了打戏当中。这般故意模糊甚至跨越时空的做法，很容易使人联想到标题中的“永远”二字，假如能把这点做好，想必也不失为一部佳作。可惜六集OVA所能达到的完成度终究无法呼应“永远”这么庞大的词语——更严谨地说，应当是在不改变当前世界观及人物设定的情况下，六集OVA所能达到的完成度终究无法……

从这部开始意识到高畑勋的可怖之处。他作为彻头彻尾的现实主义者，却不拘泥于表面上的现实，也很少钻牛角尖，而是大胆地采用漫画式的表现形式，去触碰“本质上的”现实主义。他的功力如此精湛，以至于观众眼前所见分明是漫画化的世界，却不由自主地联想到赤裸裸的现实，二者间的反差令人毛骨悚然。在许多意义上，这都是比《山田君》更加尖锐的作品。然而，本作最可怖之处在于结局——两只猫进行决斗，最终赢得胜利的不是动用蛮力的一方，而是挨打=忍耐的一方，正如千惠的母亲最终回到了这个破破烂烂的家中。和《山田君》结局所说的“没办法”相比，这个结局有微妙但决定性的差异，实在难以苟同。也是因为这个原因，犹豫了很久该给七分或八分。