水色童話 @bakasira315

  • DT战士 DTエイトロン

    26话 / 1998年4月18日 / アミノテツロー / チームエイトロン / 田中良

    2024-9-19 / 标签: TV 原创 2クール 1990s 1998

    除制作資源差了外，感覺各方面都能跟同時期的CB做個對比。網野監督真是富有搖滾精神，雖然我網野監督的片看的還不多……在廢土Dystopia背景中本作還承載著情報、數據化的思考，格外有味，在此之上本作末日裡的各事物中還刻劃著對理想鄉想像的不同痕跡，而對於廣闊的地、海、天景象的意義詮釋亦寄託著長遠而不單一的面貌。結尾一眼看似是灑脫的浪漫，但這份浪漫還寄託著對已定世紀末救贖的反抗。面向新世紀、新時代，人類仍有無盡的希望。// 儘管是馬後炮角度，但還是得說岡田瑪麗甫出道寫的幾個單元回就已經很有味道了，不過這味道還沒過期酸臭掉。

  • GOTHICMADE 花之诗女 花の詩女 ゴティックメード

    1话 / 2012年11月1日

    2024-9-19 / 标签: 漫画改 剧场版 2010s 2012

    能把BMG故事講得這麼廚二但又潮得出水，真不愧是永野護，尤其是トリハロン這鋸齒無袖上衣配上言行舉止，太到位了。至於宏觀方面，只能說世界觀太大了，路人只看本作看不出東西，得交由狂粉來解讀了。 // 影像方面：一詞概括就是「富裕的同人動畫」。作監居然還是名倉靖博…但監督個人風格太強，名倉感覺沒什麼發揮的地方。最大的特徵是人物的表情動作講究一個塞爆，極端情況下走個路能中15枚，堆料感極強，很不像是現代日本動畫，不知道永野護在想什麼。攝影也是素人感溢出。// GTM真色。

  • 青涩宝贝 センチメンタルジャーニー

    12话 / 1998年4月8日 / 片山一良 / マーカス（「センチメンタルグラフィティ」より） / 平山円

    2024-9-16 / 标签: TV 游戏改 1998 1990s 1クール

    並不是每一集都很好，不過以這樣的方式來擷取少女們的時間，讓她們在回憶之外、在遊戲之外也能擁有青春的舞台，盡情發散隱於己身的思緒，實令人傾心。喜歡ep1、2、3、7、8 // 片山一良在本片展現出的此種風格大概是源於他初次參與分演的Pelsia？// 12個都市全去過，有種達成感 :)

  • 勇者王GaoGaiGar 勇者王ガオガイガー

    49话 / 1997年2月1日 / 米たにヨシトモ / 矢立肇 / 木村貴宏

    2024-9-16 / 标签: TV 1997 1990s 4クール 原创

    事前對作品定位的誤判算是失策，本作是典型的90s後半宅向動畫，對在不安定氛圍之下如何面向新世紀到來的回答嘗試，也難怪當年世代的日本宅會將本作定位為對EVA的對立辯證。若說70s巨大機器人對抗邪惡是欣欣向榮下對人文精神的發散，80s真實系浪潮是和平世代下的反思，90s前半的轉型是迷霧中的試誤、後半是個人與社會的尖銳碰撞，本作應算是對所有世代特徵的揉合捆束，並以勇氣這個充滿希望的概念催化之，在業界題材逐漸分化之時，日昇在名電中的年番檔期以此來撥雲見日、找尋希望。這理應會是我喜歡的作品，但我認為米谷監督對作品掌控不佳，對本作概念理解停留於堆真實系設定再用超級系悲壯感打一波，並在氛圍把控中留下未知的神秘感，卻讓我感覺此反使本作仍處於世代的陰影之下，使勇氣無法超脫於文本作為推進明日的驅動力，而在五武離場後，原種主線的脫韁狂奔，更讓我感到監督缺乏踏出陰影的勇氣。

  • 美妙宠物 光之美少女！The Movie！心跳不已♡游戏世界大冒险！ わんだふるぷりきゅあ！ざ・むーびー! ドキドキ♡ゲームの世界で大冒険！

    1话 / 2024年9月13日

    2024-9-13 / 标签: 2024 原创 剧场版 2020s Precure

    令和狸合戦ぽんぽこ？多數Q娃劇場版的通病，70分鐘篇幅卻既要又要造成的各種生硬轉折，情節處理粗糙的地方很多，不過至少本片裡以小麥視角的主題表達我還算喜歡，給個及格分吧。Mofurun的Cure Up Rapapa真厲害。 // 二刷真覺得這部電玩世界裡反派的表現實在是異常小丑……

  • 霸王大系龙骑士 覇王大系リューナイト

    52话 / 1994年4月5日 / 川瀬敏文 / 伊東岳彦、矢立肇 / そえたかずひろ

    2024-9-13 / 标签: TV 1994 1990s 4クール 原创

    貫徹王道路線到尾，沒有出格的工整敘事，配上扎實制作，講述了一則不錯的勧善懲悪劍與魔法冒險故事。儘管我不太喜歡主角過於青少年氣的塑造就是了。話說就算三重野瞳是在魔英傳卡拉OK大會得勝而出道的，也沒必要把OP2錄音弄得那麼像卡拉OK吧。

  • 妈妈是小学四年生 ママは小学4年生

    51话 / 1992年1月10日 / 矢立肇 / 神村幸子

    2024-9-11 / 标签: TV 1992 1990s 4クール 原创

    前半7，後半4。 // NTV的童星偶像劇夭折後塞給日昇，因而做出的半成品，企劃只規劃了基本內容，沒有做成年番的底力，時間一拉長就暴露不足，ep25引入轉學生後昭示著整體架構邁向崩壞，之後在少女漫式三角戀、學園喜劇、科幻喜劇間反覆橫跳，前期的基本設定（例如ep14提到過的時間悖論）被遺忘掉不少，用記者醜聞來製造收尾的手法更是爛活，令人吐血。另外即使不看結構問題，腳本陣裡中弘子、荒木憲一等人交差了事的態度也相當明顯，某些單回即使有不錯的內核，也因擔當腳本隨意應付的寫法而讓人火大，這些腳本都該掃進垃圾堆裡。// 在前半部分裡，偽單親（ワンオペ育児）、育兒與職業的衝突及抉擇、產後抑鬱的表現、手足間的同胞葛藤情結、原生家庭、重組家庭等等現象的揭露，即使表現有所不成熟，在92年就能提出仍令我敬佩，而井內在本作種下的種子將在20多年後的傳承中真正地開花結果。

  • 魔法公主明琪桃子 旅程中的车站 MINKY MOMO IN 旅だちの駅

    1话 / 1994-06-22

    2024-9-8 / 标签: OVA 1994 1990s 原创

    啟程之人、留下之人、擦肩而過之人、萍水相逢之人。「いろいろいっぱい話したいことがあったのに……まあ、いいっか。ねえ」

  • 绝对无敌雷神王 絶対無敵ライジンオー

    51话 / 1991年4月3日 / 川瀬敏文 / 矢立肇 / 武内啓

    2024-9-8 / 标签: TV 1991 1990s 4クール 原创

    著重在小學班級的日常與非日常，單元劇利用存在生活中的 "麻煩" 來製造反派，學校是基地，教室是司令室，全班同學都是操縱機器人不可或缺的人物，很優異的日常物底子，規劃出如此骨幹，谷口悟朗作為設定制作，首次參與日昇作品即有良好貢獻。川瀨在這堅實的底子上展現出的小學生活力，很值得好評。然而腳本混子太多，幾位主筆中，早坂結構中規中矩，但常常輸出些放在平成初期都嫌老的價值觀；園田的敘事時常文不對題，單集腳本主題跟 "麻煩" 的選擇完全沒關係是家常便飯；志茂則是結合前兩者的問題，腳本完成度低。總體而言，單元劇腳本差了好幾口氣，如果單元劇都有西園悟負責的ep42那種水準就好了，遺憾。但是但是…最後一集收尾實在太棒，我宣布與上面提到的一切腳本缺點和解了。OP超神。

  • 装甲骑兵 红肩队档案：野心的根源 装甲騎兵ボトムズ レッドショルダードキュメント 野望のルーツ

    1话 / 1988年3月19日 / 高橋良輔 / 高橋良輔 / 塩山紀生

    2024-9-7 / 标签: OVA 原创 1988 1980s

    鑑定為尼采看多了。制作真強，打戲看爽了。

  • 魔动王 魔動王グランゾート

    41话 / 1989年4月7日 / 矢立肇、広井王子（連載誌：『てれびくん』） / スタジオライブ 辅：芦田豊雄、吉松孝博、上杉恵美子

    2024-9-6 / 标签: TV 4クール 1980s 1989 原创

    RPG式的世界觀展開類似魔英傳，不過腳本這邊要好得多，除去因為玩具商TAKARA想盡快讓魔英傳2播出以致於本片被砍了一個月檔期讓主線終盤急促外，可以說沒有明顯缺點，最主要的還是主線敘事上與作品輕鬆的基調能不扞格，而單元劇雖然都是公路片救村子的模板，但多數不失趣味性與簡單不突兀的教育意義，主線在進入終盤前也是按部就班，只能說終盤可惜了。兼用卡超長，不過包括反派在內的機設都挺帥的。

  • 魔神英雄传 魔神英雄伝ワタル

    45话 / 1988年4月15日 / 矢立肇 / 芦田豊雄

    2024-9-4 / 标签: TV 原创 1988 1980s 4クール

    不算差的作品。先說劇作，很符合我對系構及屬於其系統腳本的刻板印象：很保守的合格作，不會糟糕但也不會多好，定式般的王道。在JRPG的電玩及食玩剛流行起來的時代下引入如此異世界冒險，大概是広井的主意，整體來說腳本還是有發揮到題材的特色。單元劇部分穩定，混沌的搞笑哏塞得比較密但強度不高，使人看得不會覺得累，值得好評，小山本來就是寫時間飛船的，相信對這種題材把握很有心得。而主線部分也是穩定而保守，或稱無難會比較好？但單元劇的搞笑與主線的敘事間的風格切換、銜接較差，在這樣的風格基調下主線想走嚴肅也很難立起來，儘管主線的王道除了幾個都合情節插入外也沒有大缺點。 不過怎麼說呢，雖然劇作本身沒打動到我，但整體卻傳達給我種熟悉的溫度感，感受到一股精神的先聲，並在我有限閱歷裡面就已經能聯想到不少往後繼承此種面向兒童的冒險精神的作品，這部分就歸功給總監督吧。

  • 动物金银岛 どうぶつ宝島

    1话 / 1971年3月20日

    2024-9-2 / 标签: 剧场版 1971 小说改 1970s

    東映20周年紀念作，資源火力全開，輾壓同時代作品。以作畫為主演出為輔的制作體制，森康二為中心，另有小田部班和宮崎班，宮崎班主要負責動作戲，他本人另外負責所謂 "點子構成" 這個前無古人後無來者的莫名其妙職位，應該指的是故事本身的點子統合以及畫面、道具等設定，因此可以在這作的動作感、空間感乃至於船舶的機械感看見無數後來作品的面貌，當然還有那個勇敢短髮少女的設計，簡直一看到臉馬上就能理解了，唉，Boy meets girl。不過故事本身重點僅放在冒險感而沒有進一步內容，比較遺憾。另外，17分鐘起響起插入曲那段畫面突然黃了沒看懂是啥演出意圖。

  • 金银岛 宝島

    26话 / 1978年10月8日 / Robert Louis Stevenson "Treasure Island"

    2024-9-2 / 标签: 1978 TV 小说改 2クール 1970s

    說書人出﨑組，出色地講述了一場令人興奮的成長冒險譚。結構與人物完整的改編，不失兒童文學的角度保證趣味性與歷險感的同時，大大提升情節的驚心動魄與立體生動的人物形象，連貫、緊湊精彩的故事所起到的戲劇起伏帶出的效果最終都回到了人物本身，刻下令人印象深刻的水手面貌。從75年的剛巴、77年雷米到78年的本作，畫面表現技法一直在穩步探索並提升，高橋攝影在本作表現出的透過光使用與出﨑演出的相性不用多說，靜止畫的使用與鏡頭概念的強調也都比雷米還要更上一層。

  • 纪念花园 Garden of Remembrance

    1话 / 2024年8月30日 / 山田尚子 / Moaang

    2024-9-1 / 标签: 原创 WEB 2024 2020s

    感覺比『きみの色』還要更有具有色彩。

  • 罗密欧的蓝天 ロミオの青い空

    33话 / 1995年1月15日 / 楠葉宏三 / Lisa Tetzner（Die Schwarzen Brüder） / 佐藤好春

    2024-8-31 / 标签: TV 1995 1990s 3クール 小说改

    看完這片我立刻去給小公主沙拉提高一分。 // 我喜歡動畫裡的理想主義與浪漫主義，但我不喜歡視而不見現存問題的理想與浪漫，更討厭創作者作為上位者鮮明地引導章法邏輯以試圖將人帶入自以為的理想與浪漫。本作為了監督自身那「只拍掃煙囪太沒戲劇性」的想法，揉了不知道多少東西進來。羅密歐的藍天是什麼？在最後一集腳本回扣上了清掃煙囪後爬上屋頂的模樣，但這個模樣我在ep8、9外就沒看到，後續故事也早就讓人忘了羅密歐是個被縱火人販子賣來掃煙囪的，只在終盤刻意安排一個天降給阿爾的肺癆想凸顯童工的可悲？恐怕小公主沙拉裡裝作掃煙囪工人把臉全塗黑的彼得都更讓人印象深刻。原養父的教誨、燒村子的死神、繼母子、安潔與伯爵夫人、阿爾家族等，也全在完成他們的篇章後就失去編劇的寵愛，被拍扁在了紙張之中。羅密歐最後與碧昂卡仰望的藍天，跟阿爾所願的是同一片嗎？難以肯定，但創作者說是，那就是吧。

  • 你的颜色 きみの色

    1话 / 2024年8月30日 / 山田尚子 / 小島崇史

    2024-8-30 / 标签: 剧场版 原创 2024 2020s

    讓我感覺非常具自傳性質、私人性質的內容。稀疏的氣息、情感，在這裡不需要腳本對情節進行發掘，就像自始至終都不去點破きみ離校的原因一樣，透過瀰漫在全片的氣氛去感受角色與其背後的刻意隱藏、模糊掉的陳述，無聲勝有聲，盡在不言中——原本我是這麼想的，但腳本卻在最後半小時把這些應該模糊掉的內容都了抖出來，那不是成了強調自己情節薄弱的俗氣一面嗎，我沒搞懂為啥要這麼做……不過最後樂隊風的聖歌賦魅結合教會學校的設計算是挺不錯的。

  • 枫城物语 剧场版 メイプルタウン物語

    1986年7月12日 / 貝沢幸男

    2024-8-30 / 标签: 原创 剧场版 1980s 1986

    朝日ニチアサ幼女向作品的首部原創劇場版，TV待補。單元回故事結構還不錯，作為洋娃娃玩具的企劃，感覺可以看出目標年齡層比メモル更低，不過果然跳過TV本篇直接看劇場版不是什麼好做法……TV是佐藤初次擔任系列監督，這部劇場版則是貝澤執導。

  • 小小外星人 とんがり帽子のメモル

    50话 / 1984年3月3日 / 葛西治 / 鈴木欽一郎

    2024-8-30 / 标签: TV 1984 1980s 4クール 原创

    土田的美術與名倉人設合力造就的精緻動畫繪本，繪本般的畫面與リルル星人的小矮人特質及動作細節乃至於個性的塑造方式皆完美協調。故事上簡單但單集結構均可稱完整，不過這樣的美術還是把舞台讓小矮人們發揮會更好，觀感上也是初期メモル等人與マリエル成長的部分，以及後面回家後的幾個日常部分更好。ep24~36的學校篇（雖然也是有ep25這樣的演出回支撐觀感）及ep45後的終章篇較一般，尤其是對グレイス的人設處理差強人意，以及最後一集道別後又留下來實在是……不是很能認同，拖累了整體評價。ep25為止可給到7分推薦。 // 一方面有葛西治、設楽博、雪室俊一等魔女子系列的制作人員領銜，一方面積極啟用佐藤順一、貝澤幸男，還有岡佳広，制作進行岩井隆央，甚至有青山充一人原画……東映幼女向動畫的傳承。

  • 红发少女安妮 剧场版 赤毛のアン グリーンゲーブルズへの道

    1话 / 2010-07-17

    2024-8-29 / 标签: 剧场版 2010 小说改 2010s

    單純的ep1~6再編集，原片制於89年但沒正式上映，遲至10年才由三鷹吉卜力美術館正式公開，本作本身沒什麼好評價的，不過看完後想回去把TV上調到10分，忍住了。// 在這裡，我可以處在任何角度任何立場來觀看、欣賞、品鑑、檢視這個故事。我可以代入傾訴者，跟隨想像與詩句漫揚思緒；也可以作為傾聽者，在困惑的同時去找尋話語裡的脈絡，抑或在驚奇的同時去嘗試共感韻意；當然也可以作為畫框外之人，靜觀畫裡的一切。6集太短了，50集也太短了，但儘管我想定格這段時間，時間也無法停止。

  • 小公主莎拉 小公女セーラ

    46话 / 1985年1月6日

    2024-8-28 / 标签: TV 1985 1980s 小说改 4クール

    動畫光顧著放大沙拉隱忍而潔淨的特性，強化原作本沒有的畜生拉薇尼亞與廚師夫妻的欺凌行為，但原作沙拉那種保持剛毅、對侮辱不屑一顧的態度被改到只剩在ep42還有。既然都還原原作裡沙拉對瑪莉皇后的心之所向了，卻把又不把這部分合理投射在沙拉的態度上，這不就是《佛蘭德斯的狗》裡歌頌受苦神聖性的老路嗎？最後沒有把救贖引導到宗教這點比《狗》要強，但渲染那麼久的窮苦中的高潔最後的救贖也只是忍耐等待彌賽亞的到來，而這個"彌賽亞"還是£££££，我該說什麼呢。關於原諒一事，我個人並不牴觸對院長的原諒，她只是個仇富卻不得不唯利是圖的可悲之人，但承上所述，若是能著重突顯沙拉對屈辱和惡意不卑不亢的反抗態度，對院長的以德報怨才會更讓人敬佩（反而原作沒原諒院長）。至於拉薇尼亞，建議直接丟到泰晤士河裡。沙拉與彼得、貝琪、阿門嘉德、洛蒂等人的關係我還是挺喜歡的，律師小孩們的描寫也不錯。

  • 咪咪流浪记 家なき子

    51话 / 1977年10月2日 / 耶克特·马洛

    2024-8-25 / 标签: TV 1977 4クール 1970s 小说改

    出﨑F4第一作，又一個突破時代的畫面表現。以「立體動畫」為賣點，用不斷移動高裝飾性的平面圖層的方式來突顯立體感，因此小林的長幅美術圖畫以及高橋的攝影都得到了極大的發揮，結果來說是畫面上無時不刻都有圖在移動，這些不僅在實物上，在精神世界的展示也不缺，演出主要即是用這樣美術及運鏡視覺效果與來凸顯畫面效果，因此他的「立體感」並非是為塑造城市、自然景觀的空間感，而是以類似舞台裝置似的效果來表現戲劇感，並協同頻繁的獨白式精神世界、大量的心境補充旁白、緊扣情感起伏的劇伴，推向一個效果：彷彿近現代的文學改編劇場藝術一般，以豐沛的演藝帶出的戲劇性人物傳。但顯然，此種戲劇感更適合的是舞台劇那種時長而非年番TV，尤其故事後半注水特別嚴重的情形下，實在是，看得非常非常非常非常非ーーーーーー常無聊。

  • 红发少女安妮 赤毛のアン

    50话 / 1979年1月7日

    2024-8-24 / 标签: TV 4クール 1979 1970s 小说改

    “ 於今，吾人得緣睹其風采，惟竟僅得歎己眼幸，而恨無語以頌讚。” 願Cordelia公主的舞會以及湖畔妖精的華爾茲能在妳心裡長存。

  • 超发条机器人 帕特拉修 超ゼンマイロボ パトラッシュ

    13话 / 2013年12月7日

    2024-8-23 / 标签: 2013 TV 2010s 1クール 泡面番 原创

    ？？？？？？很難說這玩意和世界名作劇場小鋼珠比哪個更缺德……
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