- 中文名: 咪咪流浪记
- 话数: 51
- 放送开始: 1977年10月2日
- 原作: 耶克特·马洛、Hector Malot
- 脚本: 山崎晴哉、伊東恒久
- 分镜: 出﨑統
- 演出: 竹内啓雄、高屋敷英夫、出﨑統
- 音乐: 渡辺岳夫
- 人物设定: 杉野昭夫
- 构图: 大橋学
- 美术监督: 小林七郎
- 作画监督: 杉野昭夫、(作監輔佐)大橋学
- 原画: 阿部司、なかじまちゅうじ、鈴木幸雄、中村隆太郎、佐藤徹、富沢和雄、堀越新太郎、遠藤裕一、大橋学、大坂竹志、若林常夫
- 背景美术: 男鹿和雄、小倉宏昌
- 企画: 吉川斌
- 製作: 東京ムービー新社
- 音响监督: 山田悦司
- 补间动画: 青山充、新田敏夫、中村隆太郎、亀垣一、貞光紳也
- 制作协调: 東京ムービー
- 总导演: 出﨑統
- 别名: 星仔走天涯
- 播放结束: 1978年10月1日
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《咪咪流浪记》(原题:家なき子)是东京电影新社制作的电视动画,共51集,改编自法国作家耶克特·马洛(Hector Malot)原著小说《苦儿流浪记》(Sans famille)。
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继迪士尼后在动画领域应用紧贴多层摄影技术的先行者。在背景美术图层方面下了很大功夫,最多时可达十数层。
再补一部出崎
那个时代的动画总是---
本质还是强调根性,亲人们的爱呵护指引着蕾米建立起了积极的生活态度独立克服生活苦难,而标题中的流浪、无家可归,就是在旅途中不断重复着与亲人分别——重新成为家庭一员的过程。不过除巴黎部分的挫折设计外单回情节密度还是低了点,至于作为特色的密着由于视觉强度大,戏剧转折、奇观预兆或是需要运镜补充动态的场面用很适合,不开阔的室内、平静场景只要存在多层赛璐珞也作为惯例手法就有些滥用看着疲劳,滑动速度跟情绪有时合不上还影响构图表意
出崎统的名作改,较同作者的佩琳物语早一个季度播出。区别于名作剧场扎实而“规矩”的演出,本篇最奇特的是频繁地快速平移背景来展现空间,为此小林七郎给出了大量的长幅背景美术画。故事来说雷米在同类作品里实属不幸中的幸运者,漫长的旅途中总有伙伴相随,有善人相助。不过这类故事真的有类似的“毛病”,上天的恶意太浓,和寻母三千里里的马可到达南美之后与母亲的错过一样,雷米到英国后也是如此...
背景美术和多样演出的调和超凡入圣,故事也很有韵味
童年二刷。通过雷米的旅行来描绘了一副社会底层人们的生活现状的史诗画卷。前半师父教导雷米的成长,后半马嘉陪伴的寻母路比三千里寻母里艰难多了。悲惨艰辛的过程最后迎来大圆满的结局是真的治愈。相比同样流浪的而更为悲惨的三毛,雷米是幸运的,所遇之人都有伟大的人格是如此的善良,两个母亲,师父,马嘉等等。
看了十多集后见到b站上@Nicho Deci分享的推文,于是买了一幅墨镜拿掉半边后重新从头看...
极富平面装饰性的图层的对比运动不仅构出了空间也带来了流动的韵律感。小林富有对比度和冲击力的鲜丽的色彩运用,是独一无二熠熠生辉的美术。图层的高速对比运动的大量使用,既要画长幅背景,又极大地增加了摄影难度,真是没见过这样的东西。
底层人民的苦难和喜怒哀乐