Rokka @723737

颇有当年那些综艺电影的风范。大河内写样板戏都掩盖不了他那股弱智劲。

新房主导的靠两极镜头组接改变空间距离的手法在之后的SHAFT片里屡见不鲜，反倒是有平面设计基础的尾石达也贡献的大量文字间幕成为整个物语系列的最大亮点。快速切换的文字符号与整块象征色一方面让对话拥有两种演绎方式，另一面又保证剪辑节奏不至于使影像信息量不受控制地溢出。全片强调的无机质环境、终篇21:9的宽幕亦出自尾石的手笔，他的确是不下新房的物语大功臣。

痴迷于旁支又不肯舍弃主流的外壳，没有一贯性是必然，宫崎映画正如宫崎骏本人不讲道理本就是老生常谈的话题。更私人向的本作虽然依旧神神叨叨讲不清故事，但此时处处面对决断的真人不再有犹豫的神情描绘，只需用一个背影、几句台词就能有收束全片的魄力。我不知道矛盾交织的宫崎骏有没有找到属于他的答案，但那些暧昧的东西总算在七八十载的时光里，和“天外来客”的巨塔一起，回落到了坚实的地面。