月皇子夜 @ast

控妹，控姐，控loli爱神女，奇幻童话。

无论载体，作品跟作者可分成四个等级类别，

1.三四流——写自己的故事的人。
从这些作者的作品中，首先可以轻易读出工具人的设定，推进大爆炸或者大崩坏的情节都是并不在逻辑上的工具人，起手注定一个主题，然后再多个看透了结果，角色依旧按照中心思想发展的故事，整篇故事或许设定庞大，但注重点极端偏向，明明可以发展的外设却细想也完全没有必要；最重要的是，大多数角色最终展露的感情相当的无辜——是无意识的恶意，因为我惨所以我哭希望你们也杆动的莫名其妙的泣系自白标签。
这样的作品，大多在将故事当做自己私货的发挥的不负责作者上面，偶尔触动到还好，后面假若与自己或善性相悖，一股过度恶心的反应就会在观众心中爆炸，当然根本性的私货工具充填也导致了故事主题的放飞模糊。
这种作品令人厌恶是因为观众自身感情才触动，而故事本身角色完全却感不到作者的心。
不是相互理解，只是想教训你们。

2.二三流——描述物语的人。
对于霓虹作家来说，纯粹地编织故事算是一种地域特色，或许是物哀，又或许是孤独性的个人经历的最好的解决方法。这样的叙述大多篇幅不大，或者纵然世界观较为大型，该着眼的现象剧情都是大致相同的。也就是说世界的设定就是这样回事，重要的是卖角色的剧情就开始了，从片冈的水仙，到如今抑或跟风抑或被出名的八音盒跟塑料记忆，甚至到更过分的观察者系的配角跟有空拯救世界，都是作为抒情抑或催泪目的的最优解。
当然，有趣的世界冒险物语系列也是可以让人在记忆中开辟出一个新空间。
如果要说这跟三四流有什么区别的话。
就是几乎除了注定式的先决条件外，并没有像某些上面三四流的过度的反感性。甚至有种让读者非常无奈又不能靠现有条件翻盘的无力感——事实上翻盘的除了绝症之外就是作者的刀片笔。
对作者笔下的人物由衷的救赎感，也是二三流的出色特征。