假如心危女主人设也丰富一下

读过《心里危险的东西》原作的大家应该都知道，本作其实刻画力度最大的是男主角，我并不是否定女主角的魅力，而是人物的立体感依然是聚焦在男主角上。

戏剧的本质就是看矛盾冲突，看乐子，找乐子，是一件挑战权威反抗正确的伪物。
怎么看会享受？
看什么会享受？
在我的视角下是
带着乐子人的理智客观角度看，不代入角色对立给自己设立虚空敌人。
看戏剧的角色缺陷、看角色的事件反馈。
一个满身道德光环贯彻始终的人一定是无聊的，他做的事情所带来着正确一定是遭人反感的。
一个人对另一个人做了一件容易引发道德观讨论的事情，也许用对错评判并不准确，而是当事人的态度和反应，这种反馈可以决定性影响作品的情绪导向，若当事人都不在意那么这一行为会引导成闹剧性质带给看客享乐情绪，若当事人会在意应激那么这一行为会引导成现世性质带给看客评价情绪。

而《心里危险的东西》就是把戏剧性玩的很出彩的作品，它把看客享乐情绪和看客评价情绪融合的恰到好处，给予了男女主恋爱成对的正当性、合理性。

在《我心里危险的东西》，在男同学不顾场合，公然开黄腔这件事上，女生们大多的态度是嫌弃与厌恶，男主的态度是感到不可思议他们的胆大妄为，所以被开黄腔的当事人们的态度让作为观众的我能够得到共情反馈，如果我是女生，我被男生公然当谈资消遣，我是不是也会本能厌恶，这个行为甚至可以举一反三，扩大语义，任何把矛头指向当事人的我们被中伤了，再怎么理智，内心的第一反应依然是讨厌的，这是我的共情能力会导致的代入感，这种共情的作用是为了营造虚构的真实感，也是为了接下来才好方便“做戏”。
男主角和配角们都是一类货色，拥有着糟糕的念头，但是他心口不一的性格反馈坐实了他男主角的特性，他也是富有缺陷的人，他作为主角是戏剧的焦点，人们关注的对象，他的一切动向都不是私人秘密是被公众所关注的，当他反应观众的也是和这些配角一样有着“糟糕的念头”，会自卑，会中二，会意淫，这些形成了对观众的反馈，让观众给他第一印象是“内心糟糕”的人设。
这个人设不说是好是坏，最起码是不受人喜欢的人设构成，但是这种不受人喜欢反而会是备受关注的那类人，就像当今社会，民比起清官伟绩更关注贪官动向，群众比起歌颂纯爱更关注绿人事迹，因为纯爱是教育导向树立的正确，这种教科书般的绝对正确容易引起对思想自由的人们的叛逆心理，所以这类富有缺陷的人设才更亲民，带动人们对正确事情引导的反抗，谁生来是完人，谁死去是完人，但没有人不想做一个完人，只是天然不可能，所以人们自嘲完美，这种自卑不同程度的辐射到每个人，折射出人们的内心与行动，但不变的是我们都想自己越来越好，哪怕行动上无法体现，但对这个“想变好”依然是心生憧憬的。
而男主角市川京太郎心口不一正是戏剧必备要素，而他之前的妄念也是为之后他对恋情和自我提升埋下了伏笔，这是他的心病，也是他的包袱，我并不是不想得到，而是我认为我得不到所以为了得到付出无用功毫无意义，但是理智的认知还是会被人性的本能驱使贯彻男主角真正的内心，这种对抗正确的动机与行动力正是男主角所具现出来的“戏剧性”，挑战权威，对抗正确，矛盾冲突，提供乐子。

作为恋爱戏剧的角度去评价本作，它一定是合格的，是优秀的，但它是不是还差一口完成度。
假如，我是说，假如，樱井老师后面来个神来一笔，写个女主视角的故事插回忆，在女主眼里是什么样的世界，以下是我的思路。

男主角市川京太郎一开始是充满中二幻想的纯情少年，犯中二自导自演暗杀校花的自我满足，这个人设或许可以整个互补的人设。

女主角山田杏奈视角里，她有模特工作说不定发展顺利可以打进娱乐圈，在这个职业圈氛围下，山田杏奈有【被害妄想症】，与市川京太郎的【中二杀人魔】心理活动相对应，成天幻想有人会杀死自己，所以注意到行动诡异、性格孤僻的遮脸少年市川京太郎，他对自己狂热刺眼的视线让自己不得不关注又不得不提防，可是他的一次次一反认知的举动让我设下的防线瓦解，当我开始迈进他给我设下的防线，我知道这样做会给男主角带来困扰，但是我依然想这么做（这一点和“明知不可为而为之”的男主是不是设置出了共性。）
我一直认为喜欢一个人的本质就是好奇禁区→洞悉禁区→调查禁区→踏入禁区→征服禁区的过程。

所以为什么大量的文娱作品，不管多么严肃的作品，绝大多数都必须加”感情戏”，一定要有男女主的爱情构成，因为“喜欢一个人”本身就是一部戏。


而《心危》把戏做足了，但我认为可以给女主角加戏，以上便是我的思路