看完攻壳95版电影，仍然有几个问题想问一下大家

1 这一段是写，当素子一行在抓傀儡时，部长正在逮另一个傀儡。这里给出的信息是，傀儡师控制到的傀儡很多。但是为什么要用这样的表现手法？也即不是平白陈述这么一个事实，而是将这个“人偶”下飞机，到回首的这么一个过程拍摄出来。我觉得一方面可能是因为押井守想要在这里实现一个反转的效果，正如之前拍摄的素子对傀儡的效果——我们以为那就是傀儡师，直到最后我们才发现那是个傀儡，通过这样的反转将这种“欺骗，眼见非实”的概念种入观众的心理。也许能作为依据的是素子一行逮傀儡时出现的许多水面（镜面）描写，水面映出的“假象”也同样是对“欺骗”这一抽象事物的描写。押井守想要将“虚幻”呈递给观众——这一猜想，我觉得和这场戏中的种种表现吻合得很好，所以我个人是这样相信的。其次，部长这边人偶回头，仿佛在看摄像机也是个有趣的描写。一般来讲，人物的视线不会和摄像机对上，因为这会让观众感到“被凝视”，从而“出戏”。而这里一方面让观众被凝视，从而一下子让观众感到有点被威胁，另一方面，作为戏剧的部分，仿佛这位人偶意识到了有个窥伺着他的摄像机。总之，呈现出了傀儡师的神性，让人感到一切都在他的计划之中，最终也确实如此。
2 傀儡师这时早已脱困。请看后面追逐傀儡师时，部长与石川的对话。故此处是傀儡师的决定，但是为什么呢？我个人是把傀儡师在这部电影里考虑成几乎神的存在，其实你考虑不了他是怎么计划的。如果这么说显得说服力不足的话，请考虑最后一场素子vs战车。傀儡师此时的目的是，和素子融合，并被赐死。那么完成这个计划需要诸多条件：素子需要打败战车，6科需要到场，巴特要能来，而且他必须去保护素子的头颅，而不是保护傀儡师的头颅（注意巴特并不一定保护素子的头颅，因为他那时并不真正知道素子到底再哪边）。这一连串的条件，傀儡师全部算准了，我们只能把这一切归于傀儡师的“神性”及“神秘性”，而且这种神性及神秘性是弥漫在全篇的，仿佛一切都是在他控制下的。如何评价这种写法呢？这是否是一种不去仔细构想情节的偷懒？考虑到全篇弥漫着的圣经式的决定论氛围，我个人姑且认为，这样的处理是最合适的。
3 我不知道。不过关于素子的“双重幻影”，我也许能给一点抛砖引玉的答案。请看素子与巴特水上对话的情节，素子列举了使我是我的诸多条件，而这时那些条件中的许多，却被一个“他者”拥有了。但是，为什么会有这么一个幻影呢？影片中没有给出答案。我个人考虑到押井守痴迷的，并且也在影片中渲染出的《圣经》氛围，我将这个作为一种“启示性的描写”去看待。至于其他的空镜头描写，我也想不明白，期待有能人来解答。

我也想借楼问一下, 95版和09重制版的区别在哪(