为什么电视台不再播放那些节目了，为什么收音机里再也没有那些歌了？过去的日子全部消失得无影无踪，为什么自己在不知不觉间长大了？所谓“现在”不过是一双臭皮鞋，二十世纪却是永恒的夕阳；离开令人怀念的街道时，眼角止不住地流下泪水。即便如此，依然不想说什么“希望回到过去”，因为自己在至今为止的人生中认真地活过，这般经历与“无趣”二字相去甚远。于是，纵使跌倒了无数次，摔得浑身都是伤疤，小新仍然义无反顾地拼尽全力向着塔顶、向着二十一世纪奔去。——本作台词写得恰到好处，整体上揉杂了繁多要素却保持了惊人的统一性，可谓雅俗共赏。但更加动人的是作品中那份直击心灵的力量。前前后后哭了二十多张纸，不敢相信世上有一部作品能如知己般踏入自己的内心。结果，影片描绘的“里面”与“外面”两个世界同样地丑陋又同样地美好，同样地宛如“昨日重现”…（YESTERDAY ONCE MORE.）
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲
四刷
最喜欢的电影版，当时看哭了
蜡笔小新最好看的剧场之一，会反复观看
8.71 了不起的一部剧场版。时代背景下没有做不合时宜的展开，自然朴实的情感足够动人，夺回“日常”的主题也给予观众额外的思考。一个半小时内处处精彩，除了后半段春我部防卫队的突然退场之外无刺可挑。
很有感触，人们都会回忆过去，但是不要沉湎于过去，要向着未来大步向前。搞笑部分安排的也很好，很喜欢的一部作品
为什么电视台不再播放那些节目了，为什么收音机里再也没有那些歌了？过去的日子全部消失得无影无踪，为什么自己在不知不觉间长大了？所谓“现在”不过是一双臭皮鞋，二十世纪却是永恒的夕阳；离开令人怀念的街道时，眼角止不住地流下泪水。即便如此，依然不想说什么“希望回到过去”，因为自己在至今为止的人生中认真地活过，这般经历与“无趣”二字相去甚远。于是，纵使跌倒了无数次，摔得浑身都是伤疤，小新仍然义无反顾地拼尽全力向着塔顶、向着二十一世纪奔去。——本作台词写得恰到好处，整体上揉杂了繁多要素却保持了惊人的统一性，可谓雅俗共赏。但更加动人的是作品中那份直击心灵的力量。前前后后哭了二十多张纸，不敢相信世上有一部作品能如知己般踏入自己的内心。结果，影片描绘的“里面”与“外面”两个世界同样地丑陋又同样地美好，同样地宛如“昨日重现”…（YESTERDAY ONCE MORE.）
站在现在2024年回看2001年做的放眼未来不必沉溺于过去的主题动画，更带来一袭不一样的感悟。每个时代都有每个时代的特色，这个特色可以是痛，也可以是乐。不同的只不过是其中的人罢了。人们回忆童年时候的美好，也铭记过去的苦难。电影中友志的一生的走马灯，让人潸然泪下，小新的登神长阶也让人热血沸腾。让我们站在现在的，是我们所拥有的，构筑自己存在的证明，家人，朋友，还有自己的爱好，日常。在面对未来可见的社会低潮期，如何调整心态，选择现实生活中的锚点，也是很重要的一环呢。
最喜欢的一部小新剧场版。
小时候看过不下五遍
我觉得本片最“20世纪”的地方，还是反派以一种极端现代主义者的姿态登场，试图通过社会工程学的方式，彻底改造所有人的日常，将他们剥离出当下的生活，带往另一种“可能性”（夕阳町）。而要去往“21世纪”，小新们必须把当下作为唯一的现实接受，拒绝这种改变的可能。
小时候觉得搞笑，长大了觉得感动。这就是子供向剧场版的最高境界吧。
大人帝国，大人也有童年
广志那段真的封神了
个人蜡笔小新剧场版前五
处于世纪之交的这部影片也在找寻丢掉的“大人之心”，所以让片中的大人代替自己向时代“反击”，虽然仍然没有得出未来是什么样的这个答案，但是在象征未来与进步的东京塔上奔跑过后，大人们知道了自己不可推卸的责任以及过去与未来的关系，抱着繁荣的过去向着未知的未来奔跑，将21世纪退回20世纪不也是一种“未知的未来”吗，那又何必去害怕未来呢，在泡沫经济中长大，经过失去的十年后的成熟，在千禧年这个历史节点，已过而立之年的他们或许还在寻找，但是未来的我们往回看去，他们已经“反击”成功了哦！
5.5
珍惜现在的日常，然后往前走吧。很喜欢野原家表现出来的"家人"的概念，以后有机会再详细说。
用心了，01年的...能早看到多好啊...
野原广志的回忆 过于出彩 这段作画和配乐比较出彩，作画也比较流畅，剧情上有重点讲述新时代与旧时代的差异，表达力很棒 是喜欢的作品，也是可以让人引起时代怀念的作品 (虽然并没有经历过7080年代)
时光与时代