看的最后一部今敏剧场版，不同于前面天马行空的风格，温情的出乎意料
有趣的边缘人故事，人际关系交织的很棒，在冬天简单有效的温暖在今敏笔下写意地展开。
最爱的动画电影
【10】《东京教父》——平安夜必看喜剧片，答应我，一定要看哦?
悲剧与喜剧交叠的戏剧故事，逃避堕落者的人生，无可救药者的人生，苦难环绕的经历，称不上积极但又得生存的苟活，自我厌弃的自嘲心理，复杂难以定性的行为，巧合的戏剧性，荒诞的救赎与被救赎之旅。
心灵为之颤动的作品。/不着调的组合，环环相扣的故事，种种天马行空的巧合，踏上归还的路途。所有的推进哪怕只是为了“朝阳、长布、男人、婴孩”这一个画面，也足够让我拥有难以忘怀的感动。丑陋又极度美丽，现实却漫溢幻想，在墓地里面生命得以延续，在死亡以前愿望何以满足，寻死之心与难以企及的珍宝，杂糅成社会与人情交织的绮丽幻想，在故事的转折处，在故事的高潮处，动人心弦。 戏剧的冲突借由文本组织，本作中的转折行云流水，有种童话故事的感觉。那些生硬的巧合堆叠起来没有让人生厌，反而让人会心一笑，“呀，是这样的么？”。我投射倾听故事的眼神，它说，静静地看下去呀不用太担心，我想，我们很多时候是那么需要童话。
今敏的合家欢故事片。从叙事来说相比前两部剧情要清晰完整得多，独特的演出手法并非用于一些隐晦的表达，而是更多注重在体现一些荒诞感上。几个搞笑的片段完成的太流畅了。故事结构来说，不断的巧妙转折和串联剧情和前作是十分相似的，不过对于后面部分想要对一个更轻松的故事去抽丝剥茧的时候，还是有不少刻意的地方，不过从伏笔和铺垫来说是完美完成了这曲《欢乐颂》。
本片各方面都很不错，但是如果完全可以拍成真人电影的话，为什么还要用动画制作呢，就这点上无法与往期的作品相提并论
虽然都合拉满了，但这就是人生//如果说千代子是“超人”，那流浪三人组就是“凡人”。有挣扎有彷徨，一度想要放弃。困住他们的是什么？“我们是流浪汉，不配抚养孩子”（孩子可以指代一切美丽事物）。凭什么不能？没什么不能。每个人都有争取幸福的权利。//结局是开放式，我倾向是各回各家，重新开始非流浪人生。//东京神父
红鬼。婴儿哭了一路，在各种辗转之后姗姗来迟的，是清子脸上的一抹笑容，以及教父们早已决定的婴儿的名字
唯一的败笔在于开头婴儿一起的钥匙和柜子，过于刻意。其它的地方充满戏剧性，但是又很自然。让人想起《云游》：这是一场真正的旅行
酣畅淋漓
是一个温馨又热闹的故事，最喜欢哈娜在最后的高光时刻
9.1
今敏大师最治愈的作品。
是个发生在大雪纷飞，却十分温暖的故事
恰到好处
乍看这个剧情脉络，说敏皇，你怎么也做合家欢电影了呀，您老怎么不做那炸裂的内涵片了呀？但《东京教父》的内涵，确实是最有现实意义的，在千年女优中，今敏给予了千代子，尼采的超人主义，来应对《未麻的部屋》中所提出的20世纪的精神危机，但千代子是大明星，距你我很远，在一定程度上超人主义并不受用，但是金，哈娜和美由纪，是什么？是流浪汉？就算你我遭遇再差，也不至于流浪吧，他们甚至是未被社会认同的人，他们没有获得所谓相应的社会身份，说直白点，是真正的社会最底层，可能你我也是底层，但也有相应的社会身份和责任，而他们没有，但是他们也有追寻幸福的权利，更别说你我，如何实现自我，对于你我来说都是一生的命题，如何超越自我，并不是每个人都能做到，这并不是所谓的理想主义，是你眼前所见的，是你今生所想的，至于该怎么办？请先正视自我，扪心自问该怎么办？答案并不重要，因为你已明白了什么
多么荒诞的人生啊，多么幸运的孩子啊，多么巧合的故事啊，多么温柔的结局啊
无巧不成书
東京ゴッドファーザーズ
看的最后一部今敏剧场版，不同于前面天马行空的风格，温情的出乎意料
有趣的边缘人故事，人际关系交织的很棒，在冬天简单有效的温暖在今敏笔下写意地展开。
最爱的动画电影
【10】《东京教父》——平安夜必看喜剧片，答应我，一定要看哦?
悲剧与喜剧交叠的戏剧故事，逃避堕落者的人生，无可救药者的人生，苦难环绕的经历，称不上积极但又得生存的苟活，自我厌弃的自嘲心理，复杂难以定性的行为，巧合的戏剧性，荒诞的救赎与被救赎之旅。
心灵为之颤动的作品。/不着调的组合，环环相扣的故事，种种天马行空的巧合，踏上归还的路途。所有的推进哪怕只是为了“朝阳、长布、男人、婴孩”这一个画面，也足够让我拥有难以忘怀的感动。丑陋又极度美丽，现实却漫溢幻想，在墓地里面生命得以延续，在死亡以前愿望何以满足，寻死之心与难以企及的珍宝，杂糅成社会与人情交织的绮丽幻想，在故事的转折处，在故事的高潮处，动人心弦。 戏剧的冲突借由文本组织，本作中的转折行云流水，有种童话故事的感觉。那些生硬的巧合堆叠起来没有让人生厌，反而让人会心一笑，“呀，是这样的么？”。我投射倾听故事的眼神，它说，静静地看下去呀不用太担心，我想，我们很多时候是那么需要童话。
今敏的合家欢故事片。从叙事来说相比前两部剧情要清晰完整得多，独特的演出手法并非用于一些隐晦的表达，而是更多注重在体现一些荒诞感上。几个搞笑的片段完成的太流畅了。故事结构来说，不断的巧妙转折和串联剧情和前作是十分相似的，不过对于后面部分想要对一个更轻松的故事去抽丝剥茧的时候，还是有不少刻意的地方，不过从伏笔和铺垫来说是完美完成了这曲《欢乐颂》。
本片各方面都很不错，但是如果完全可以拍成真人电影的话，为什么还要用动画制作呢，就这点上无法与往期的作品相提并论
虽然都合拉满了，但这就是人生//如果说千代子是“超人”，那流浪三人组就是“凡人”。有挣扎有彷徨，一度想要放弃。困住他们的是什么？“我们是流浪汉，不配抚养孩子”（孩子可以指代一切美丽事物）。凭什么不能？没什么不能。每个人都有争取幸福的权利。//结局是开放式，我倾向是各回各家，重新开始非流浪人生。//东京神父
红鬼。婴儿哭了一路，在各种辗转之后姗姗来迟的，是清子脸上的一抹笑容，以及教父们早已决定的婴儿的名字
唯一的败笔在于开头婴儿一起的钥匙和柜子，过于刻意。其它的地方充满戏剧性，但是又很自然。让人想起《云游》：这是一场真正的旅行
酣畅淋漓
是一个温馨又热闹的故事，最喜欢哈娜在最后的高光时刻
9.1
今敏大师最治愈的作品。
是个发生在大雪纷飞，却十分温暖的故事
恰到好处
乍看这个剧情脉络，说敏皇，你怎么也做合家欢电影了呀，您老怎么不做那炸裂的内涵片了呀？但《东京教父》的内涵，确实是最有现实意义的，在千年女优中，今敏给予了千代子，尼采的超人主义，来应对《未麻的部屋》中所提出的20世纪的精神危机，但千代子是大明星，距你我很远，在一定程度上超人主义并不受用，但是金，哈娜和美由纪，是什么？是流浪汉？就算你我遭遇再差，也不至于流浪吧，他们甚至是未被社会认同的人，他们没有获得所谓相应的社会身份，说直白点，是真正的社会最底层，可能你我也是底层，但也有相应的社会身份和责任，而他们没有，但是他们也有追寻幸福的权利，更别说你我，如何实现自我，对于你我来说都是一生的命题，如何超越自我，并不是每个人都能做到，这并不是所谓的理想主义，是你眼前所见的，是你今生所想的，至于该怎么办？请先正视自我，扪心自问该怎么办？答案并不重要，因为你已明白了什么
多么荒诞的人生啊，多么幸运的孩子啊，多么巧合的故事啊，多么温柔的结局啊
无巧不成书