背影勾勒出的空間感、立體感，角色動作的靈動性，光線運用帶動的力度，以及影子反映出物體動態感及相對位置的傳達效果無疑是頂級的，當然還有反派的形體變化設計，這樣的畫面表現也難怪能讓湯淺留下印象。不過一部繪本風的作品，腳本卻很奇怪，一會強調角色的複雜性、一會又回到善惡對立，再參點對人類的浪費指控？重心一變再變讓人不知道到底想表達什麼樣的內容，以及某些角色可有可無、存在意義不明等等。即使本作擁有高制作水準，如此故事處理對於一部片長一個半小時的繪本風電影作品而言，個人無法接受。
在开场就表现出对魔法的足够想象，疾走感与空间中角色与物的跃动比较瞩目。在形变上感觉不如之后同样是平田敏夫监督的金之鸟。“变身”后就变得沉默且神圣的人类的帮手，以及在冒险结束后奇观的崩塌，有不少可以联系其他作品共同思考的地方
出崎统认为不能将赛璐珞画与背景画两者完全分开看待，其搭档小林七郎的背景美术还构建了世界，和角色一同参与表演。小林之徒男鹿和雄与作为“画面构成”的川尻善昭很好地实践了这一思想，本作最重头戏的情节——粘土人们向着同一个目的地出发、并以赛璐珞画的身躯组成背景美术的城堡，砌成动画的肉体。电影高潮处小白角在这座身体城堡间穿梭时，场景美术与背景动画相互交替着，动画的器官也在整体而统一地演奏着生命的脉动。
明晃晃阳光间窥得怨憎。
简单的爱感化邪恶的故事，对boss的塑造比上一部剧场好一些，boss城堡的设计挺有趣
自带眼影的小白角www
ユニコ 魔法の島へ
背影勾勒出的空間感、立體感，角色動作的靈動性，光線運用帶動的力度，以及影子反映出物體動態感及相對位置的傳達效果無疑是頂級的，當然還有反派的形體變化設計，這樣的畫面表現也難怪能讓湯淺留下印象。不過一部繪本風的作品，腳本卻很奇怪，一會強調角色的複雜性、一會又回到善惡對立，再參點對人類的浪費指控？重心一變再變讓人不知道到底想表達什麼樣的內容，以及某些角色可有可無、存在意義不明等等。即使本作擁有高制作水準，如此故事處理對於一部片長一個半小時的繪本風電影作品而言，個人無法接受。
在开场就表现出对魔法的足够想象，疾走感与空间中角色与物的跃动比较瞩目。在形变上感觉不如之后同样是平田敏夫监督的金之鸟。“变身”后就变得沉默且神圣的人类的帮手，以及在冒险结束后奇观的崩塌，有不少可以联系其他作品共同思考的地方
出崎统认为不能将赛璐珞画与背景画两者完全分开看待，其搭档小林七郎的背景美术还构建了世界，和角色一同参与表演。小林之徒男鹿和雄与作为“画面构成”的川尻善昭很好地实践了这一思想，本作最重头戏的情节——粘土人们向着同一个目的地出发、并以赛璐珞画的身躯组成背景美术的城堡，砌成动画的肉体。电影高潮处小白角在这座身体城堡间穿梭时，场景美术与背景动画相互交替着，动画的器官也在整体而统一地演奏着生命的脉动。
明晃晃阳光间窥得怨憎。
简单的爱感化邪恶的故事，对boss的塑造比上一部剧场好一些，boss城堡的设计挺有趣
自带眼影的小白角www