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诺顿回归-0042
2024-9-22 14:15
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heshui
2024-9-17 11:49
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不公正抽签
2024-9-12 18:20
后段不紧凑的冗长 宫崎的构图也是明显有点疲乏了 -
mafuyu
2024-9-7 23:46
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南山忆墨
2024-9-6 10:40
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夏の终わりに
2024-8-21 09:18
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升白
2024-8-13 12:41
客观9，个人+0.6。除了有冗长的嫌疑以外，几乎是没什么缺点。宫崎骏划时代的构图让日本TV动画第一次显得如此可感可触，画面中那个和谐明媚的阿尔卑斯山，经由如此细腻的场景描绘，无时无刻不在给观众传递着温暖的共感。 每个人都拥有一个不同的灵魂，但是无论灵魂之间有多少差异、面对多么不一样的痛苦，我们的共性都是去追求幸福，运用真诚与善意，把一切都置于一种肯定性的希望下，我们才能到达那个光明的未来，获得摆脱一切束缚的自由。 -
水色童話
2024-8-11 14:12
宮崎的構圖底子賦予了本作山間小屋舞台足夠的真實性以及無盡的空間感，萬物在此奔跑、生靈在此勃發，順著構圖故事從平面的文字框架脫胎，誕生了栩栩若生的活潑生命，這些生命細微的律動被高畑精妙地捕捉、轉化落實並呈現於畫面。而開篇構築出的價值到了法蘭克福篇所受的衝突展示，與其說是對工業化文明的拒絕，稱之為籠中鳥的侷限與映現似乎更為妥適。對價值底蘊的感知面向不同不僅來自天性與生長環境，更與角色扮演而生的視野緊密聯繫，Sesemann家的人們對海蒂本真的考驗與探索，是對籠中鳥的一面詮釋。回歸後的第三部分則是另一面，自然田園的生活美學是否放諸四海皆準，觀眾自有答案。而在上述畫面與故事結構下築起獨屬於動畫載體的魅力與真實系敘事的可能性，是本片最吸引我的地方。 -
鹤鸣
2024-8-10 23:42
自此高畑勋开始尝试实践布莱希特的方法论。起初有些矫枉过正、用力过猛，但技法越往后越成熟（可能也越偏离布莱希特的理论）。全片看下来最喜欢法兰克福篇，这部分不仅拓宽了作品的世界，而且刻画出了更激烈的矛盾冲突，台词与演出水平上升的同时，剧本又带有一定连续性，大大提升了观感。当然，之所以这样想，大概也是因为我是一个不折不扣的城市人；无论说多少漂亮话，观众毕竟只会对与自己有关的事情动情。结局篇不算说教，也并不是不好，但多少还是有点宣传的味道。人不能永远当一个儿童，文明也是一样。“有些小鸟只能在笼中生存。”克拉拉和山上的人们，只有一个是笼中鸟吗？不过这也不是本作的重点了。因为——至少在这部动画里——笼中的小鸟也看得见春天。孩子们早晚有一天会长大成人。但在那以前，她们的童年已经被高、宫等人用精湛的演出和细腻的构图记录下来，如同永恒。 -
kaoenne
2024-8-10 03:44
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熊熊
2024-8-5 11:29
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Quirt_Evans
2024-8-3 16:41
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kagami
2024-8-2 23:15
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Keigensensei
2024-7-20 01:49
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7788788
2024-7-7 20:13
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一只猫
2024-7-7 10:00
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仿真水仙花的眼泪
2024-6-13 00:23
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夏林氏
2024-6-11 00:36
更让我欣赏与玩味的，恰恰是在于影片的第二部分。片中透过不同的视角展现出来的对于海蒂的偏爱与欣赏，来试图验证对于海蒂的纯真与自然生活的向往所具有的普世性；后面更是通过克拉拉的奶奶，来证明这种对于生活的态度并不完全取决于环境。或许并不是所有人都有机会回归与重新适应自然，却有更多机会像奶奶一样，筑起属于自己的童真与艺术的秘密基地。这也是本作与后来《佛兰德斯的狗》呈现出一体两面的地方，龙龙之艺术上的覆灭，恰恰是在于其选择将自身纯粹的感慨带进社会中；海蒂对于自然的感知与表达同样证明其在艺术上的天才，而海蒂选择了纯粹的享受与由衷的分享，不去接受任何人的评价 -
czavej
2024-5-29 00:27
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Demian
2024-5-27 04:04
アルプスの少女ハイジ