军国主义狂热消散后，废墟中的社会究竟还有什么可堪一用？本作对战后日本的描述意外地让人感受到一种“真诚”：即使国家机器空转、社会被核爆梦魇所笼罩，日本人也应当自力更生活下去。然而这梦魇实则是无法逃脱的罪罚，而以“自我沉默”和“隔离下一代”的方式来回避战争罪责实质上消解了哥斯拉的存在意义、让本作的核心成了无本之木。此外，影片的叙事过于干瘪，剧情在先行价值观的强干涉下最终只能滑向日本新右翼的主旋律，令人遗憾。
白组这特效真强啊，但是哥斯拉的SE就像小山恭正一样炸耳朵
可是我更想看痞子的新哥2
從滿有新意的一个面相去探討，應該說不是戰後日本而是今天的日本，怎樣重新審視所謂玉碎，也就是臭名昭著的ᴋᴀᴍɪᴋᴀᴢᴇ為代表的（也不好說完全等價於ᴍɪʟɪᴛᴀʀɪsᴍ，但總之就是那一套）意識形態⸺和《新·哥斯拉》有異曲同工之妙，醉翁之意不在酒，哥斯拉電影之意不在哥斯拉（畢竟還拍大恐龍拆樓、恐龍和三頭雞互毆實在太弱智了），作為紀念電影可太排面了（ꜰᴛ.怪奇大作戦 第15話「24年目の復讐」）
最后的劫后余生让有史以来最反动的山崎贵一下子变得滑稽了起来，成功把作品咕叽咕叽捣成了令和不令和、昭和不昭和的一团浆糊。另外，震撼好莱坞的特效并没有比拖沓而简陋的文戏逻辑强太多，第一次银座登陆绿幕感太强，构图和表演都比较僵硬；皮套和光线绝技也缺少怪兽电影的美感。
文戏看得人想拉屎，墨迹了1个小时哥斯拉才正式登场。小日本鬼子还隔这不甘战败呢
剧情看着可以，但演员的演技实在一般，特别是男主，看着挺出戏的。
这片子太典了。这部片子最大的争议就是文戏，真就是日式建国大业。网上的嘴替已经够多了，详细的批判再写一遍也非常无聊。当然我们也可以不去政审，只将其作为爆米花电影来看，但就最后观感而言，可能就真的比最近的哥斯拉vs金刚2只那么强一点点。说真的，为啥我不去看虚斯拉呢
最佳视效和最强压迫感+8，过于拐弯抹角还不到位的反思-1，g的形态设计-1
哥斯拉的水生形态非常亮眼，最终决战也是IJN大战哥斯拉，巨物对巨物。相比之下，陆生形态就有点儿呆板和抽象了，感觉是为了完成一定要出现的“哥斯拉大战东京”，不得不提交的命题作文。主题上，非常和稀泥的作品：既承认了“耻辱的战败”，但也通过迎战哥斯拉确立了足以成为新国家基石的、建立在民众自治上的“光荣的战胜”；既抬出了IJN的重巡，又对兵器做了绝对中性化的处理，否定了曾经掌握着这些兵器的国家和思想。因此，在当下“忠诚不绝对，就是绝对不忠诚”的舆论环境里，电影在中日两国都不算讨好，也是意料之中。。。
重看。一星半全给足够成熟的制作和类型拍法了，但内核和内容不敢作更多宽容谅解。
山崎贵借战争背景拍催泪人情剧也不是第一次干了，但这部人类剧情和永远的零都没法比，角色逻辑过于现代，写作文一样定式又空泛的台词，演员演技差得不堪入目，但同时又有着21世纪以来哥斯拉系列最佳的特效画面镜头，哥斯拉登场时间虽然不长但是每一幕都有精心打磨出的画面张力和情感渲染力，如果再缩短一些鸡汤激励人情剧情节节奏会更好，奈何山崎大导演拍什么都只会拍催泪片定式，但他这次也确实有做出我认为的哥斯拉这一形象在21世纪的最佳改编诠释，这片优点和缺点都是过于现代日式真人电影
真挺一般的，不如新哥斯拉
回避掉政府的参与并做出非常有限的批判，尝试以民间的视角进行主旋律叙事，军国主义未能等来的“最后一战”转化为民间面对哥斯拉自发的重视未来和生命的保家卫国。整体上脚本还是粗糙了些，两位主演演技扣分，哥斯拉的行动太工具化，一些灾难场景和哥斯拉的威吓感做得还行。
内容上比美版哥斯拉稍微多一些，核心还是反战
流浪神风
男主女主的演技都很难绷，剧情有点强行，核心还是反战败
哥斯拉主题怎么变成大和魂了，怪兽场面多少还行，不愧是mltd同款特效团队
大抵浪费时间
最后女主是得癌症了吧
ゴジラ-1.0
军国主义狂热消散后，废墟中的社会究竟还有什么可堪一用？本作对战后日本的描述意外地让人感受到一种“真诚”：即使国家机器空转、社会被核爆梦魇所笼罩，日本人也应当自力更生活下去。然而这梦魇实则是无法逃脱的罪罚，而以“自我沉默”和“隔离下一代”的方式来回避战争罪责实质上消解了哥斯拉的存在意义、让本作的核心成了无本之木。此外，影片的叙事过于干瘪，剧情在先行价值观的强干涉下最终只能滑向日本新右翼的主旋律，令人遗憾。
白组这特效真强啊，但是哥斯拉的SE就像小山恭正一样炸耳朵
可是我更想看痞子的新哥2
從滿有新意的一个面相去探討，應該說不是戰後日本而是今天的日本，怎樣重新審視所謂玉碎，也就是臭名昭著的ᴋᴀᴍɪᴋᴀᴢᴇ為代表的（也不好說完全等價於ᴍɪʟɪᴛᴀʀɪsᴍ，但總之就是那一套）意識形態⸺和《新·哥斯拉》有異曲同工之妙，醉翁之意不在酒，哥斯拉電影之意不在哥斯拉（畢竟還拍大恐龍拆樓、恐龍和三頭雞互毆實在太弱智了），作為紀念電影可太排面了（ꜰᴛ.怪奇大作戦 第15話「24年目の復讐」）
最后的劫后余生让有史以来最反动的山崎贵一下子变得滑稽了起来，成功把作品咕叽咕叽捣成了令和不令和、昭和不昭和的一团浆糊。另外，震撼好莱坞的特效并没有比拖沓而简陋的文戏逻辑强太多，第一次银座登陆绿幕感太强，构图和表演都比较僵硬；皮套和光线绝技也缺少怪兽电影的美感。
文戏看得人想拉屎，墨迹了1个小时哥斯拉才正式登场。小日本鬼子还隔这不甘战败呢
剧情看着可以，但演员的演技实在一般，特别是男主，看着挺出戏的。
这片子太典了。这部片子最大的争议就是文戏，真就是日式建国大业。网上的嘴替已经够多了，详细的批判再写一遍也非常无聊。当然我们也可以不去政审，只将其作为爆米花电影来看，但就最后观感而言，可能就真的比最近的哥斯拉vs金刚2只那么强一点点。说真的，为啥我不去看虚斯拉呢
最佳视效和最强压迫感+8，过于拐弯抹角还不到位的反思-1，g的形态设计-1
哥斯拉的水生形态非常亮眼，最终决战也是IJN大战哥斯拉，巨物对巨物。相比之下，陆生形态就有点儿呆板和抽象了，感觉是为了完成一定要出现的“哥斯拉大战东京”，不得不提交的命题作文。主题上，非常和稀泥的作品：既承认了“耻辱的战败”，但也通过迎战哥斯拉确立了足以成为新国家基石的、建立在民众自治上的“光荣的战胜”；既抬出了IJN的重巡，又对兵器做了绝对中性化的处理，否定了曾经掌握着这些兵器的国家和思想。因此，在当下“忠诚不绝对，就是绝对不忠诚”的舆论环境里，电影在中日两国都不算讨好，也是意料之中。。。
重看。一星半全给足够成熟的制作和类型拍法了，但内核和内容不敢作更多宽容谅解。
山崎贵借战争背景拍催泪人情剧也不是第一次干了，但这部人类剧情和永远的零都没法比，角色逻辑过于现代，写作文一样定式又空泛的台词，演员演技差得不堪入目，但同时又有着21世纪以来哥斯拉系列最佳的特效画面镜头，哥斯拉登场时间虽然不长但是每一幕都有精心打磨出的画面张力和情感渲染力，如果再缩短一些鸡汤激励人情剧情节节奏会更好，奈何山崎大导演拍什么都只会拍催泪片定式，但他这次也确实有做出我认为的哥斯拉这一形象在21世纪的最佳改编诠释，这片优点和缺点都是过于现代日式真人电影
真挺一般的，不如新哥斯拉
回避掉政府的参与并做出非常有限的批判，尝试以民间的视角进行主旋律叙事，军国主义未能等来的“最后一战”转化为民间面对哥斯拉自发的重视未来和生命的保家卫国。整体上脚本还是粗糙了些，两位主演演技扣分，哥斯拉的行动太工具化，一些灾难场景和哥斯拉的威吓感做得还行。
内容上比美版哥斯拉稍微多一些，核心还是反战
流浪神风
男主女主的演技都很难绷，剧情有点强行，核心还是反战败
哥斯拉主题怎么变成大和魂了，怪兽场面多少还行，不愧是mltd同款特效团队
大抵浪费时间
最后女主是得癌症了吧