“革命不存在”式的解构作品, 架空舞台的狂欢与一种冷战大幕下的朝鲜想象. 象征性的角色设计: 知识分子几乎不参与对话=对社会囿于空想, 仅作为技术提供者(主炮). p108《监狱的诞生》, 让人想起Giu la testa中扔下巴枯宁的镜头, 于经历了文化工业洗礼和市民阶层意识涌现的日本而言, 以福柯保卫现代生活(解放区外的敌台狂欢)远比前者合适; “监督”显然是押井守自己的投射, 油臭い中年反革命男, 在经历或目睹了左翼溃退后对这一切敬而远之, p120“如果在该流血时流血历史一定会被推动, 而我国就连正确的内战都做不到”. 整部漫画也氤氲着无法掩盖的中年臭, 书腰上所谓青春无非是17岁辍学偷渡解放区的主角在femme fatale政委身上转大人后的念念不忘. 结尾引用的Adam's Task则是一种“不见前年秋月朗, 定了三家条约”式的自我沉溺.
画風だけの所為じゃない、脚本自体が未だに精錬され無い粗末品のだ。『機動警察パトレイバー 2 the Movie』と比べ物に成れぬ。
“革命不存在”式的解构作品, 架空舞台的狂欢与一种冷战大幕下的朝鲜想象. 象征性的角色设计: 知识分子几乎不参与对话=对社会囿于空想, 仅作为技术提供者(主炮). p108《监狱的诞生》, 让人想起Giu la testa中扔下巴枯宁的镜头, 于经历了文化工业洗礼和市民阶层意识涌现的日本而言, 以福柯保卫现代生活(解放区外的敌台狂欢)远比前者合适; “监督”显然是押井守自己的投射, 油臭い中年反革命男, 在经历或目睹了左翼溃退后对这一切敬而远之, p120“如果在该流血时流血历史一定会被推动, 而我国就连正确的内战都做不到”. 整部漫画也氤氲着无法掩盖的中年臭, 书腰上所谓青春无非是17岁辍学偷渡解放区的主角在femme fatale政委身上转大人后的念念不忘. 结尾引用的Adam's Task则是一种“不见前年秋月朗, 定了三家条约”式的自我沉溺.
画風だけの所為じゃない、脚本自体が未だに精錬され無い粗末品のだ。『機動警察パトレイバー 2 the Movie』と比べ物に成れぬ。