逝去后，只有未尽的事和遗憾历历在目。//和妖怪的打闹太多，和母亲的感情转折描写太少。
很温情的故事呢
这种治愈类的我都挺喜欢的
节奏过于拖沓
A，本质上是个治愈的故事，剧情讲述了女主桃子和妈妈来到了乡下生活，期间一直联系着去世的父亲而展开叙述，在乡下遇到三个妖怪并以日常的推进，和乡下孩子们的融入过程，和妖怪搞“破坏”，并从这日常中逐渐引出桃子的心结，期间不断完善角色的故事，并以冲突事件作为本剧的重心重点刻画，与妖怪展开一场奇妙的旅程拯救妈妈，最后一切都结束了，三个妖怪也回天上了，桃子给爸爸的一封信，随着海浪上的小船飘过来，那是爸爸给桃子
上半比下半好一点，中后段很标准的动画电影展开有点毁上半积累下来的观感了。
非常日式的作品。节奏真的是太慢了，到最后的经典「日剧跑」桥段才有点劲儿。比较让我意外的一点是最后真的给了女主一封信，我这还以为这种东西会「一切尽在不言中」呢，好温柔啊。
温情的夏日小品，节奏好慢，真实系的作画还是值得一看
值得一直学习的
真实系作画大合集，但是剧本是真的有点弱了
2022-04-08
只有放屁那段被逗乐了，整片看下来心里并没有太多感觉…
整体是清新的乡土风格，关于水的描绘相当生动。虽然影片色调偏灰暗，但是是个温暖人心的志怪故事。在亲情的表达方面和狼的孩子雨和雪有些相似之处。
真实系作画/ 水的形象表现印象深刻
重看。是濑户内海附近的地形决定了这是一部关于上与下运动的动画吗？不，在此之前，是开篇从天落下的水滴，及其对应的结尾桃子终于敢从高处跳下，是无处不在又理所当然存在的重力，勾勒了作为自然主义动画的美妙。而，本作的送行与诀别总是从地上到天上，如此逆反现实的逻辑、费尽动画的想象力才能违抗重力，或许，这正是为何学会去注视死亡是一种难以承受之重的原因吧。
清新自然的乡土小曲
重力是联系的真实化存在，冲浦将重力贯穿全片。化为水珠的妖怪从天而降，重力就是联系天上的“虚”与地上的“实”的必要媒介，妖怪消失，化为水珠以一种反重力的形式由实变虚，临近结尾，本应该来自“虚界”的信从平行的水路送来，但这其实也不和重力冲突，而是将水赋予了全新涵义，是小桃与父亲可共存之处，影片的最后，小桃一跃而下从地上跳入水中，依旧是重力，联系起了真实世界与小桃和父亲可共存的世界。
描写三个妖怪捣乱的篇幅太多，而对于亲情和友情的刻画则太少，导致最后救妈妈和跳水的两个高潮缺乏代入感
安定感。属于是下乡志怪题材里的上乘之作。既不充塞过多的故事以致臃肿、没有头绪；也不过分淡化叙事以致观者瞌睡。靠着以《人狼》即可为佐证的，冲浦启之较为优秀的情绪把控，不徐不缓地讲完这两小时的故事。还有，这片子怎么这么软色情，或许可以将本片看作日本动画（人）博览会ep.34的前兆(呃呃
蛮治愈的
ももへの手紙
逝去后，只有未尽的事和遗憾历历在目。//和妖怪的打闹太多，和母亲的感情转折描写太少。
很温情的故事呢
这种治愈类的我都挺喜欢的
节奏过于拖沓
A，本质上是个治愈的故事，剧情讲述了女主桃子和妈妈来到了乡下生活，期间一直联系着去世的父亲而展开叙述，在乡下遇到三个妖怪并以日常的推进，和乡下孩子们的融入过程，和妖怪搞“破坏”，并从这日常中逐渐引出桃子的心结，期间不断完善角色的故事，并以冲突事件作为本剧的重心重点刻画，与妖怪展开一场奇妙的旅程拯救妈妈，最后一切都结束了，三个妖怪也回天上了，桃子给爸爸的一封信，随着海浪上的小船飘过来，那是爸爸给桃子
上半比下半好一点，中后段很标准的动画电影展开有点毁上半积累下来的观感了。
非常日式的作品。节奏真的是太慢了，到最后的经典「日剧跑」桥段才有点劲儿。比较让我意外的一点是最后真的给了女主一封信，我这还以为这种东西会「一切尽在不言中」呢，好温柔啊。
温情的夏日小品，节奏好慢，真实系的作画还是值得一看
值得一直学习的
真实系作画大合集，但是剧本是真的有点弱了
2022-04-08
只有放屁那段被逗乐了，整片看下来心里并没有太多感觉…
整体是清新的乡土风格，关于水的描绘相当生动。虽然影片色调偏灰暗，但是是个温暖人心的志怪故事。在亲情的表达方面和狼的孩子雨和雪有些相似之处。
真实系作画/ 水的形象表现印象深刻
重看。是濑户内海附近的地形决定了这是一部关于上与下运动的动画吗？不，在此之前，是开篇从天落下的水滴，及其对应的结尾桃子终于敢从高处跳下，是无处不在又理所当然存在的重力，勾勒了作为自然主义动画的美妙。而，本作的送行与诀别总是从地上到天上，如此逆反现实的逻辑、费尽动画的想象力才能违抗重力，或许，这正是为何学会去注视死亡是一种难以承受之重的原因吧。
清新自然的乡土小曲
重力是联系的真实化存在，冲浦将重力贯穿全片。化为水珠的妖怪从天而降，重力就是联系天上的“虚”与地上的“实”的必要媒介，妖怪消失，化为水珠以一种反重力的形式由实变虚，临近结尾，本应该来自“虚界”的信从平行的水路送来，但这其实也不和重力冲突，而是将水赋予了全新涵义，是小桃与父亲可共存之处，影片的最后，小桃一跃而下从地上跳入水中，依旧是重力，联系起了真实世界与小桃和父亲可共存的世界。
描写三个妖怪捣乱的篇幅太多，而对于亲情和友情的刻画则太少，导致最后救妈妈和跳水的两个高潮缺乏代入感
安定感。属于是下乡志怪题材里的上乘之作。既不充塞过多的故事以致臃肿、没有头绪；也不过分淡化叙事以致观者瞌睡。靠着以《人狼》即可为佐证的，冲浦启之较为优秀的情绪把控，不徐不缓地讲完这两小时的故事。还有，这片子怎么这么软色情，或许可以将本片看作日本动画（人）博览会ep.34的前兆(呃呃
蛮治愈的