一句话总结：机器人不听人的了。立意方面并没有觉得比第一部更高，台词引经据典真的太多了，没必要。导演好像很喜欢中国元素。
原画人物背景精致到叹为观止 （2021/8/14b下载弹幕）9
演出在各方面上都太牛了，称一句“叹为观止”我觉得都不过分。但不得不说，押井版攻壳的叙事手段和处理人物情感的方式都让我提不起劲……
台词太多，故事太少。故事没有托起来想讲的东西。
日本动画美学的极致
猪社No.1。比起两部纯爽片的SAC和形而上小品的95剧场版，无罪确实是唯一一部让我感到惊喜的攻壳。动物，人偶，小孩三个意象围绕着罪与无罪，人或非人两个议题贯穿全篇，辅以瑰丽的演出和迷幻的配乐，完成度无可挑剔。虽然最后也没给出答案，但是逼确实是给鸭嘴兽装到了。
不说人话的地方少点剧情会更流畅
画质比95版提升巨大，中间的傀儡谣相当惊艳，但对哲学的讨论还是有些掉书袋
高潮的傀儡谣那一段真的把我震住了。掉书袋挺频繁的，不过也看出了押井守的个性。继承前作对“灵魂”、“人格”的探讨，并引申到“生与死”与“存在与虚无”。相比于前作，故事本身格局更小也更易懂，画面从2D变成了2D和3D的结合，美学体现的重点也从机械义体转向诡谲的东方元素。两部攻壳对于“赛博朋克”这一亚文化的诠释已经接近完美。对于此等孤品，我唯有赞扬。
玩偶的恐怖谷。相当有深度且丰富的哲学思考，希区柯克式推轨变焦与高山流水般动人心弦的傀儡谣的碰撞其味无穷。大量的名言警句引用，旁征博引提高了作品的内涵。存在与虚无的辩证令人惊愕，生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊，言近而旨远，鸟血惹人怜，鱼伤无人问，人偶之哀，旧约圣经一样引来的曙光。我思故我在，而非我在故我思，心非物，无罪，如阳春白雪。
画风大变，3D太多了以至于现在看起来没有内味儿。。可能审美是螺旋上升的吧，95年的纯2D看着更过瘾。但是竟然有着不输封神前作的质量和口碑，是让我惊喜意外的
如果说第一部是“攻壳”概念的本源和起始，那么第二部则是它的超脱与延伸。虽然第一部没能真正让我折服，但《无罪》做到了。攻壳的核心：壳中的灵魂，赛博朋克对于存在本质的怀疑与混淆，在义体与精神，存在与自我之间，构造出了一片迷离深邃的晦暗之地。即便如今人们对AI、精神电子化的想象已愈发夸张超前、光鲜亮丽，但《无罪》描述和思索的根本：存在之壳与自我之魂，在赛博朋克内外，在文艺创作之中，却永远是如此难解和诱人
其实我更喜欢把立意和脉络讲清楚的作品。
赛博朋克的最高作。
趁着还有记忆列个提纲，下次一定补完影评。。1. 动物，幼儿，人，傀儡。多个主体纵向思辨从意识，器质的角度论述人的存在。同时探讨了对人新定义与在这种新定义下的一些价值观。2.通过场景展示而非情节推动论述。 也许是匠心也许是技穷，不过游行的演出过于震撼。个人理解游行为世间的“道”，两旁行人匆匆，个体皆为人间过客。3.最后一幕: 人以有限的灵与肉回归世界的汪洋中。也许就是人想要“造物”并赋予其自身延续的
代表Production I.G乃至日本动画工业制作上的最高水准之一，傀儡谣那段能唬住99.99%的观众。剧情本身其实并不复杂但哲学意义上的思辨无处不在，让本作的重心所在显得有些轻忽缥缈。鸭子掉书袋确实有那么一点严重，还好我下的字幕都有注解，不然怕不是瞬间变回原始人bgm38
押井守nb
押井守借赛博朋克题材发挥创作，探讨无神论存在主义，“梦”，人偶的意象；这片子是漫画《攻壳机动队》改编作中与原作离得最远的作品；常看常新的作品，可看性很高；重看预定
比第一部还艰深晦涩，哲学探讨得有点掉书袋的意味了
把95年做不到的动态分镜做出来了，全球文化大混合的迥异艺术风格，似是谜语人其实也不谜且恰到好处的对白，高深的讽刺的呼应（真的强于上一部不过有生之年请好好重制有点拉的3D
イノセンス
一句话总结：机器人不听人的了。立意方面并没有觉得比第一部更高，台词引经据典真的太多了，没必要。导演好像很喜欢中国元素。
原画人物背景精致到叹为观止 （2021/8/14b下载弹幕）9
演出在各方面上都太牛了，称一句“叹为观止”我觉得都不过分。但不得不说，押井版攻壳的叙事手段和处理人物情感的方式都让我提不起劲……
台词太多，故事太少。故事没有托起来想讲的东西。
日本动画美学的极致
猪社No.1。比起两部纯爽片的SAC和形而上小品的95剧场版，无罪确实是唯一一部让我感到惊喜的攻壳。动物，人偶，小孩三个意象围绕着罪与无罪，人或非人两个议题贯穿全篇，辅以瑰丽的演出和迷幻的配乐，完成度无可挑剔。虽然最后也没给出答案，但是逼确实是给鸭嘴兽装到了。
不说人话的地方少点剧情会更流畅
画质比95版提升巨大，中间的傀儡谣相当惊艳，但对哲学的讨论还是有些掉书袋
高潮的傀儡谣那一段真的把我震住了。掉书袋挺频繁的，不过也看出了押井守的个性。继承前作对“灵魂”、“人格”的探讨，并引申到“生与死”与“存在与虚无”。相比于前作，故事本身格局更小也更易懂，画面从2D变成了2D和3D的结合，美学体现的重点也从机械义体转向诡谲的东方元素。两部攻壳对于“赛博朋克”这一亚文化的诠释已经接近完美。对于此等孤品，我唯有赞扬。
玩偶的恐怖谷。相当有深度且丰富的哲学思考，希区柯克式推轨变焦与高山流水般动人心弦的傀儡谣的碰撞其味无穷。大量的名言警句引用，旁征博引提高了作品的内涵。存在与虚无的辩证令人惊愕，生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊，言近而旨远，鸟血惹人怜，鱼伤无人问，人偶之哀，旧约圣经一样引来的曙光。我思故我在，而非我在故我思，心非物，无罪，如阳春白雪。
画风大变，3D太多了以至于现在看起来没有内味儿。。可能审美是螺旋上升的吧，95年的纯2D看着更过瘾。但是竟然有着不输封神前作的质量和口碑，是让我惊喜意外的
如果说第一部是“攻壳”概念的本源和起始，那么第二部则是它的超脱与延伸。虽然第一部没能真正让我折服，但《无罪》做到了。攻壳的核心：壳中的灵魂，赛博朋克对于存在本质的怀疑与混淆，在义体与精神，存在与自我之间，构造出了一片迷离深邃的晦暗之地。即便如今人们对AI、精神电子化的想象已愈发夸张超前、光鲜亮丽，但《无罪》描述和思索的根本：存在之壳与自我之魂，在赛博朋克内外，在文艺创作之中，却永远是如此难解和诱人
其实我更喜欢把立意和脉络讲清楚的作品。
赛博朋克的最高作。
趁着还有记忆列个提纲，下次一定补完影评。。1. 动物，幼儿，人，傀儡。多个主体纵向思辨从意识，器质的角度论述人的存在。同时探讨了对人新定义与在这种新定义下的一些价值观。2.通过场景展示而非情节推动论述。 也许是匠心也许是技穷，不过游行的演出过于震撼。个人理解游行为世间的“道”，两旁行人匆匆，个体皆为人间过客。3.最后一幕: 人以有限的灵与肉回归世界的汪洋中。也许就是人想要“造物”并赋予其自身延续的
代表Production I.G乃至日本动画工业制作上的最高水准之一，傀儡谣那段能唬住99.99%的观众。剧情本身其实并不复杂但哲学意义上的思辨无处不在，让本作的重心所在显得有些轻忽缥缈。鸭子掉书袋确实有那么一点严重，还好我下的字幕都有注解，不然怕不是瞬间变回原始人bgm38
押井守nb
押井守借赛博朋克题材发挥创作，探讨无神论存在主义，“梦”，人偶的意象；这片子是漫画《攻壳机动队》改编作中与原作离得最远的作品；常看常新的作品，可看性很高；重看预定
比第一部还艰深晦涩，哲学探讨得有点掉书袋的意味了
把95年做不到的动态分镜做出来了，全球文化大混合的迥异艺术风格，似是谜语人其实也不谜且恰到好处的对白，高深的讽刺的呼应（真的强于上一部不过有生之年请好好重制有点拉的3D