手冢实在是太有才了…
把角色的内心翻了出来。里面一些元素更具体的含义可能要学习法兰西历史或者作者的一些观点来理解，我没有这个研究的能力了。
地狱绘卷
虫制作成人三部曲中最好的一部
画面很妙啊，对动态的描绘也很……好。
「那個時候就有這麼前衛的動畫了！」等言論可以收收了。表現主義的繪本式動畫，裡面用到的性隱喻符號夠後人再抄三十年。不知道山本沙代有沒有受其影響。時代印記非常明顯：本片誕生時學運精神尚存；以法國大革命收尾，所指不言而喻。首先逃出「貞潔」體系的擺佈，淫慾是否是女性獨立意識的具象體現；以既已被迫害的身軀去攪亂現有秩序，利用被動的身份傾覆他者。當作女性主義作品看的話還是有諸多不足，當然不能否定它的前瞻性。
在8分和9分之間糾結.
奇崛的美学，形式艺术的神作。颓靡却充斥力量，长久的压抑祭奠经由滥欲的反抗，在惩罚罪恶的烈火中觉醒，人民幻化为无数个贝拉多娜最终揭竿而起。大量象征的性隐喻，意象化的表现手法，静止的符号狂欢，横移如徐徐展开的史诗卷轴般，用乐句来完成场景。淫色的诗在水彩的流动中吟唱。
画面层面的技术水平和想象力远超同时代，70年代初居然能做出比30年后的Mind Game更癫狂的画面表现力，令人震惊。关于女性这一现代化符号的议题，不执着于具体的现实空间，而是用独有的绘本世界以及纷繁复杂的变化解构堕落，腐朽，蜕变，疯狂直至毁灭这一过程，启发性很强大。
A-/B+
观影时一直当作对罪与识的讨论，结尾唐突女性觉醒。
艺术性有 观赏性无...
这种装饰性动画放在里区就离谱。
关于反抗
有够冲击。。
觉醒
女性这一身份本已是当代最大的现实符号。谁说谦卑恭顺不是一种诅咒呢？
首先纠正一个惯有的误区，本作品虽然是虫工作室的企划，但是当时手冢治虫先生已从虫工作室的总裁职位退休，所以说本作严格意义上并不是手冢治虫的成人三部曲，但是鉴于三作的原画没有重大变动，而且IP依旧是虫工作室，所以还是纳入了手冢治虫的成人动画。另外，这部动画在柏林电影节败给了阿纳尔多·加伯的三级电影《一丝不挂要受罚（Toda Nudez Será Castigada）》。
粗劣的作画也掩盖不了的艺术性的表现手法
音乐的表达不输绚丽的美术，OP的哀叹和结尾的面部同化把本片推向了更大的格局。最后硬接近代史显得有些多余，破坏了朦胧感
哀しみのベラドンナ
手冢实在是太有才了…
把角色的内心翻了出来。里面一些元素更具体的含义可能要学习法兰西历史或者作者的一些观点来理解，我没有这个研究的能力了。
地狱绘卷
虫制作成人三部曲中最好的一部
画面很妙啊，对动态的描绘也很……好。
「那個時候就有這麼前衛的動畫了！」等言論可以收收了。表現主義的繪本式動畫，裡面用到的性隱喻符號夠後人再抄三十年。不知道山本沙代有沒有受其影響。時代印記非常明顯：本片誕生時學運精神尚存；以法國大革命收尾，所指不言而喻。首先逃出「貞潔」體系的擺佈，淫慾是否是女性獨立意識的具象體現；以既已被迫害的身軀去攪亂現有秩序，利用被動的身份傾覆他者。當作女性主義作品看的話還是有諸多不足，當然不能否定它的前瞻性。
在8分和9分之間糾結.
奇崛的美学，形式艺术的神作。颓靡却充斥力量，长久的压抑祭奠经由滥欲的反抗，在惩罚罪恶的烈火中觉醒，人民幻化为无数个贝拉多娜最终揭竿而起。大量象征的性隐喻，意象化的表现手法，静止的符号狂欢，横移如徐徐展开的史诗卷轴般，用乐句来完成场景。淫色的诗在水彩的流动中吟唱。
画面层面的技术水平和想象力远超同时代，70年代初居然能做出比30年后的Mind Game更癫狂的画面表现力，令人震惊。关于女性这一现代化符号的议题，不执着于具体的现实空间，而是用独有的绘本世界以及纷繁复杂的变化解构堕落，腐朽，蜕变，疯狂直至毁灭这一过程，启发性很强大。
A-/B+
观影时一直当作对罪与识的讨论，结尾唐突女性觉醒。
艺术性有 观赏性无...
这种装饰性动画放在里区就离谱。
关于反抗
有够冲击。。
觉醒
女性这一身份本已是当代最大的现实符号。谁说谦卑恭顺不是一种诅咒呢？
首先纠正一个惯有的误区，本作品虽然是虫工作室的企划，但是当时手冢治虫先生已从虫工作室的总裁职位退休，所以说本作严格意义上并不是手冢治虫的成人三部曲，但是鉴于三作的原画没有重大变动，而且IP依旧是虫工作室，所以还是纳入了手冢治虫的成人动画。另外，这部动画在柏林电影节败给了阿纳尔多·加伯的三级电影《一丝不挂要受罚（Toda Nudez Será Castigada）》。
粗劣的作画也掩盖不了的艺术性的表现手法
音乐的表达不输绚丽的美术，OP的哀叹和结尾的面部同化把本片推向了更大的格局。最后硬接近代史显得有些多余，破坏了朦胧感