前期氛围感拉满，中期剧情爆炸式展开，后期草草完结疑似腰斩，可惜了
宇宙 日本 世田谷
福岛地震后日本社会与国民性的画像，沉陷于现代性的政治日常。政治的下沉所诱发文化景观的下沉。人群则在这下沉的世界中，于现实草原演绎着动物化的疯癫，延续着动物性的生活。同潜在的或即便是具体的现实危机一并构筑了现代国家里最为平凡又最令人窒息，最为荒诞也最令人迷恋的日常景色。最终来自世界之外的拯救，使日常成为末日的延续。“即便如此，我们依旧活在当下”//少女同性友谊大好
感觉结尾收的有点快，我想继续看世界如何燃烧
压抑、颓废又充满黑色幽默的一作
故事确认有点慢热，从7.8卷才开始渐入高潮，最后结尾有点草草的感觉，整体还是不错
世界系，又是世界系 || 这本里主线摆明放开不收了，最后搞了个近似于梦结局的END，行吧 || 末世下的东京，腐朽的政客，贪婪的人类，在异常环境下的虚伪日常；暴言，黑屁，阴谋论的大杂烩；算是一本反映了当代时代精神的漫画吧
日常（划重点）和末日加上少女的青春故事，除去键政部分还是很喜欢的。如果结尾能停留在11卷就好了，节奏太仓促了。 如果《晚安布布》给我带来的是不安，那这作就算是宽慰吧。
「世界在下沉，我们在狂欢。」最日式的末日故事，还有究极的女女友谊巨大感情。
政治戏就不必多想，光那些巨细无靡的地球末日描绘就足够赚回票价。
小山门出太可爱了！翻云覆雨！水乳交融！
少女们的末日青春剧
无疑的，描绘了一场日常，在对后现代文化景观的挪用之上，尽力展现的是一种社会性图式的切面，一种人造的景观、一场热忱的童年以及作为创作者的稍稍自满，一二O以创作者的自觉在后现代社会中召回社会的季节，以末世之景迸发出政治性的日常。
回归于一二〇的结局或并不意味着想象力的匮乏，而是现实的乏力，深陷在无能为力的悲观里，我们又能做什么呢？逃不过的是回到日常
22话，分镜框住许多令人不禁屏息的青春瞬间。笼罩天空的非日常，事无巨细的描写带来的现实引力，这些都被太过耀眼的青春生命力完全摄住，让人动容乃至泪流//结尾确实稍显仓促，前面相对严肃的政治推演一晃神的功夫就变成了有着日式特色的学生全共斗&机器人大战。长大的少女们确实变得无趣了，即使是末日的到来也无法抵御这种无可奈何的无趣，这么一想无趣的故事用爆炸式的方式快点结束掉也算是一种温柔吧
最后有点赶紧结局的感觉
（含剧透）嗯？花沢健吾(92)“那家伙靠僵尸漫画火了一把就开始装x...这根本是言语欺凌了啊”(bgm38)(99)//印象最深刻的是凰兰哥哥。其实到有“时光机”出现之前我都认定是神作，毕竟彷佛，我想在这漫画里寻求的都有了，不过后头跟不上作者对于故事的叙述。关于巨大机械和建筑的作画十分的十分的令人惊叹...以及门出和凰兰真是有着独特而又道不明的魅力的两位角色啊，尤其是我对凰兰的流口水表情毫无抵抗力
很敬佩浅野运用3D作画，但鼠标飞船一下出戏。日常中的背景噪音被放大成实体的飞船，「有点不可思议」披上了写实的外表。最后十，二十话的时候感觉得到剧情白热化，越堆越高的筹码却被一把扫下桌面，十分扫兴。机战部分尤其凸显了这部作品的短处。虽然对剧情上的断裂不满，谜题也没得到充分的解答，但感情逻辑还算圆满。当然，这部作品的重心原本就是在两位主角的青春和成长上，回归平静是被注定的结局。
在“外星人入侵”这一背景下，少女们的古灵精怪交织着诸如社交网络、舆论暴行、极端主义、政治宣传等现实的议题，反倒是过于魔幻了（或是说corona世界的真实写照）。空气中的电波令我烦躁。
感觉比晚安布布好看，好喜欢女二，但是后11话资源在哪里找，b也说没版权，啃了英肉，感觉结尾和前面有点脱节，后面压的节奏有点仓促，很多伏笔都放到后面了结尾再收，但是全体来讲没啥问题，日常部分做的也很感人，氛围也很好。
デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション
前期氛围感拉满，中期剧情爆炸式展开，后期草草完结疑似腰斩，可惜了
宇宙 日本 世田谷
福岛地震后日本社会与国民性的画像，沉陷于现代性的政治日常。政治的下沉所诱发文化景观的下沉。人群则在这下沉的世界中，于现实草原演绎着动物化的疯癫，延续着动物性的生活。同潜在的或即便是具体的现实危机一并构筑了现代国家里最为平凡又最令人窒息，最为荒诞也最令人迷恋的日常景色。最终来自世界之外的拯救，使日常成为末日的延续。“即便如此，我们依旧活在当下”//少女同性友谊大好
感觉结尾收的有点快，我想继续看世界如何燃烧
压抑、颓废又充满黑色幽默的一作
故事确认有点慢热，从7.8卷才开始渐入高潮，最后结尾有点草草的感觉，整体还是不错
世界系，又是世界系 || 这本里主线摆明放开不收了，最后搞了个近似于梦结局的END，行吧 || 末世下的东京，腐朽的政客，贪婪的人类，在异常环境下的虚伪日常；暴言，黑屁，阴谋论的大杂烩；算是一本反映了当代时代精神的漫画吧
日常（划重点）和末日加上少女的青春故事，除去键政部分还是很喜欢的。如果结尾能停留在11卷就好了，节奏太仓促了。 如果《晚安布布》给我带来的是不安，那这作就算是宽慰吧。
「世界在下沉，我们在狂欢。」最日式的末日故事，还有究极的女女友谊巨大感情。
政治戏就不必多想，光那些巨细无靡的地球末日描绘就足够赚回票价。
小山门出太可爱了！翻云覆雨！水乳交融！
少女们的末日青春剧
无疑的，描绘了一场日常，在对后现代文化景观的挪用之上，尽力展现的是一种社会性图式的切面，一种人造的景观、一场热忱的童年以及作为创作者的稍稍自满，一二O以创作者的自觉在后现代社会中召回社会的季节，以末世之景迸发出政治性的日常。
回归于一二〇的结局或并不意味着想象力的匮乏，而是现实的乏力，深陷在无能为力的悲观里，我们又能做什么呢？逃不过的是回到日常
22话，分镜框住许多令人不禁屏息的青春瞬间。笼罩天空的非日常，事无巨细的描写带来的现实引力，这些都被太过耀眼的青春生命力完全摄住，让人动容乃至泪流//结尾确实稍显仓促，前面相对严肃的政治推演一晃神的功夫就变成了有着日式特色的学生全共斗&机器人大战。长大的少女们确实变得无趣了，即使是末日的到来也无法抵御这种无可奈何的无趣，这么一想无趣的故事用爆炸式的方式快点结束掉也算是一种温柔吧
最后有点赶紧结局的感觉
（含剧透）嗯？花沢健吾(92)“那家伙靠僵尸漫画火了一把就开始装x...这根本是言语欺凌了啊”(bgm38)(99)//印象最深刻的是凰兰哥哥。其实到有“时光机”出现之前我都认定是神作，毕竟彷佛，我想在这漫画里寻求的都有了，不过后头跟不上作者对于故事的叙述。关于巨大机械和建筑的作画十分的十分的令人惊叹...以及门出和凰兰真是有着独特而又道不明的魅力的两位角色啊，尤其是我对凰兰的流口水表情毫无抵抗力
很敬佩浅野运用3D作画，但鼠标飞船一下出戏。日常中的背景噪音被放大成实体的飞船，「有点不可思议」披上了写实的外表。最后十，二十话的时候感觉得到剧情白热化，越堆越高的筹码却被一把扫下桌面，十分扫兴。机战部分尤其凸显了这部作品的短处。虽然对剧情上的断裂不满，谜题也没得到充分的解答，但感情逻辑还算圆满。当然，这部作品的重心原本就是在两位主角的青春和成长上，回归平静是被注定的结局。
在“外星人入侵”这一背景下，少女们的古灵精怪交织着诸如社交网络、舆论暴行、极端主义、政治宣传等现实的议题，反倒是过于魔幻了（或是说corona世界的真实写照）。空气中的电波令我烦躁。
感觉比晚安布布好看，好喜欢女二，但是后11话资源在哪里找，b也说没版权，啃了英肉，感觉结尾和前面有点脱节，后面压的节奏有点仓促，很多伏笔都放到后面了结尾再收，但是全体来讲没啥问题，日常部分做的也很感人，氛围也很好。