未来少年コナン TV

冒险活剧（×），柯学起源（✓）。宫在「风之谷」前作者性最外露的一作——勇敢坚强的女性、对飞行器的迷恋、感性先于理性……以及毫不掩饰的自然主义倾向。前段借刚脱狼穴又入虎口的重复性发展实现场景多元化以不断填充活力。孤岛、舰艇、地下城……所到无论何处均可见细致构图与活泼人体，这无疑是该阶段乃至后来宫片的最大魅力。但当冲突明确为工业岛——高港对立后，对所有事件浮夸、漫画式的解读致使严肃缺位，角色群从不曾为价值观冲突苦苦挣扎。以夸张肉体对抗工业机械某种意义上比超级系还神棍，几乎全篇都在描边的子弹仿佛嘲讽着热兵器的无能。工业岛阶级分化，高港人以德报怨这一将道德与生产力捆绑的设定，以及因战损而故步自封的行径能否论证海德格尔式的科技观？新船舶是否是五月花？幸存岛又是否是新大陆呢？这我们就无从得知了，也许这时候的宫同富野折衷调和下会更好。

放下枪炮，拾起镰刀。很多方面像是《蓝宝石之谜》的前身，不过这随意的故事情节着实有点难评了，无处不在的柯学操作仿佛是宫老在告诉观众别太较真一样。

看映像研知道的

宫老私货拉满了，但不得不说本作依然是一部相当出色的冒险剧。简洁而高效的场景设计下，仍然保持了优秀的构图水平，角色与环境间的充分交互，更增添了这份“实感”。在野性的驱使下，时而攀爬在高楼峭壁，时而匍匐在洞穴暗道，时而游曳于水下船舱，柯南总能以种种超乎寻常的方式突破困境化解困难，如此丰富多样的角色形态、动作刻画与环境交互，哪怕放在今天的tv动画中也难出其右。本作中的我们并非驾驶着机器漂流四方，而是跟随主角以单纯的肉体接触这个世界，剧中不断涌现的新鲜事物与角色们的淳朴表现，使得我们能够更加深入作品，深入到主角身上，去感受这个世界。//而在这违背现实的超人肉体下，恰恰也是对血肉苦弱的变相承认，现实中的我们当然不可能以血肉之躯击毁“巨蛾”，但正如片中所不断重复着“柯南一定能做到的”的对白一般，这或许便是本作独有的理想与浪漫吧。ep5B、6、8、20、23B

能看到宫崎骏无时无刻都在突出人物肢体运动的形态并以夸张漫符的方式（身体部位违反力学的扭曲）来解决现实所面临的危机。更加重要的是能窥探到在表现主张与写实世界的激烈碰撞下所形成的某种可以瞬间治愈的淤青——即柯南不得不接受战争造成的悲剧与爷爷死去的痛楚，也仍然可以用超人般的身体去打败帝国主义的统治压迫并轻松化解阶级固化所带来的矛盾，不得不说宫崎骏似乎创造出了一种“残酷的童话”。 P.S. 脱离时代的分数

补标

（6.5/10）宫崎骏导演生涯处女作与唯一TV动画，在《别对映像研出手！》中被重点提及。作画虽不能与后来剧场版相提并论但对同年代TV动画已是降维打击，配乐方面则比较羸弱无力；可以看做风之谷物语的真正起点，基本是《风之谷》（世界观）和《天空之城》（人物互动）的雏形（拉娜→希达，孟斯莉→库夏娜，雷普卡→穆斯卡等）。宫崎骏的个人风格缺陷在本作被放大，“感觉先行”的思路使得主角总以违背物理常识的超人素质来达成浪漫的目标；不愿意演绎价值观挣扎，于是在理念冲突中角色的行为想一出是一出地变化；过分滥用子供向的搞笑让大部分情节浮夸失真缺乏核心凝聚力，反派的嘴脸也常被设计的极其讨厌，思想落后的主旨说服力也并不强。总而言之做的很随性，没有特别补完的必要。但话说回来，十多年后弟子庵野的《蓝宝石之谜》最后也没做好。

7.7 动画感真的很强，并且能看到之后许多宫崎骏作品的影子

未来超人柯南...宫崎骏是个天才动画人，在表现“动”这一点上无出其右，不过这片的看点在后来的电影里基本都有高配版...

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