包含某些叙述性诡计的动画
叙述性诡计有打破第四面墙的效果，在恍然大悟之后，可能细思恐极，也可能想揍作者（如果设计得不好的话）。
本人阅片量有限，欢迎留言补充，谨防剧透。
叙述性诡计大致分类如下（摘自维基百科）：
1 将动物、植物甚或无生命物体拟人化
2 混淆关键角色的身份、姓名或性别
3 混淆关键事件的发生年代或发生地点
4 侦探（第一主角）即为凶手
5 将倒叙或插叙伪装为顺叙
6 中途将主角的视角切换为配角的视角
但我认为从叙述者、角色、读者这三者的认知来看，叙诡可以分为更广义的四种：
1 叙述者向读者隐瞒了某个环境信息，让读者误解角色的行为，比如混淆时间或空间
2 以第一视角叙述时，叙述者同时向读者和其他角色隐瞒了某个信息，比如侦探即凶手
3 叙述者和角色之间存在某个共识，但读者不知道，比如角色的性别和拟人化
*4 读者有角色（或叙述者）不知道的信息，但读者以为角色（或叙述者）知道，这是维基上没有包含的类别
常被误以为是叙诡的三种情况：
1 用虚假信息混淆视听（叙诡只会隐瞒信息，叙述出来的部分仍然是真实的）
2 角色之间的互相欺骗（叙诡是创作者直接误导读者）
3 非误导性的碎片化叙事（读者知道是碎片化的，所以主观感受是疑惑-思考-解惑，而不是惯性思维-看到谜底-意识到被骗）
本人阅片量有限，欢迎留言补充，谨防剧透。
叙述性诡计大致分类如下（摘自维基百科）：
1 将动物、植物甚或无生命物体拟人化
2 混淆关键角色的身份、姓名或性别
3 混淆关键事件的发生年代或发生地点
4 侦探（第一主角）即为凶手
5 将倒叙或插叙伪装为顺叙
6 中途将主角的视角切换为配角的视角
但我认为从叙述者、角色、读者这三者的认知来看，叙诡可以分为更广义的四种：
1 叙述者向读者隐瞒了某个环境信息，让读者误解角色的行为，比如混淆时间或空间
2 以第一视角叙述时，叙述者同时向读者和其他角色隐瞒了某个信息，比如侦探即凶手
3 叙述者和角色之间存在某个共识，但读者不知道，比如角色的性别和拟人化
*4 读者有角色（或叙述者）不知道的信息，但读者以为角色（或叙述者）知道，这是维基上没有包含的类别
常被误以为是叙诡的三种情况：
1 用虚假信息混淆视听（叙诡只会隐瞒信息，叙述出来的部分仍然是真实的）
2 角色之间的互相欺骗（叙诡是创作者直接误导读者）
3 非误导性的碎片化叙事（读者知道是碎片化的，所以主观感受是疑惑-思考-解惑，而不是惯性思维-看到谜底-意识到被骗）
后两部都听说过，没想到有叙诡，先标个想看