雨荷星 说: 确实，但是叙轨手法也挺多的，有些你就算知道了是叙诡也猜不到具体的
想带你去玩muv 说: 这个我倒感觉真一般。单说这个叙诡那确实创意还不错，但是假设把这段叙诡相关的内容全部删的一干二净，照样是完全不会影响作品的剧情。反之一些作品则是完全把叙诡融入到了作品中，没有这个叙诡作品都拍不出来。
雨荷星 说: 原来这个算嘛（追完了的人）
大户爱 说:
烂云 说: 这个并不是叙诡，是反转
大户爱 说: 并不冲突，叙诡是过程，反转是结果
烂云 说: 不一样的
大户爱 说: 通常我们说的反转是指文学作品中的突转，突转的定义: 在小说结尾部分，作者常常采用突转的方法形成情节的某种巧合，某种意料之外的反转，或者是人物性格的“急剧改变”。 所以反转是作者追求的效果而叙诡是达成这...
雨荷星 说: 我以为这个单纯算悬疑
想带你去玩muv 说: 悬疑不一定有叙诡，但是叙诡绝大多数都是悬疑。区别在于作者有没有利用故事结构或叙事技巧，把某些事实刻意对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相。如果有，那就是叙诡。在剧情的细节方面不好说，但是在世界观这方...
大户爱 说: 点开mask之前就猜到是在讲这个了，因为我之前也想过这个问题。
想带你去玩muv 说:
烂云 说: 不好说，悬疑本身就是猜谜底，不完全倾诉不等于叙诡，叙诡倾向于用事实描述事实得到的结果却是谎言，在这个逻辑里最重要的不在于藏住事实，而是着重用事实描述事实后仍然得不到事实，，仅从这层楼来看，巨人所说的叙...
叙诡倾向于用事实描述事实得到的结果却是谎言
想带你去玩muv 说: 叙诡倾向于用事实描述事实得到的结果却是谎言不可靠叙事绝大多数都是叙诡，但叙诡不一定非要包含不可靠叙事。隐瞒、误导（不完全倾诉）本身就是叙诡了，不管是从百科词条还是从大众认知。因为相当一部分作品，，虽然...
隐瞒、误导（不完全倾诉）本身就是叙诡了
女主角和男主结婚了，合同婚姻，各玩儿个的，女主一直出轨男二。 有一天男主带着女主去了泰国旅行，整个过程让女主很触动，并且反思自己太过于冷淡男主，并准备和他搞好关系，却没想到被男二反手推下悬崖。 原因是男主一直喜欢男二，之所以和女主结婚是为了学习她的生活习惯，这次去泰国就是为了做变性手术，彻底取代女主。
想带你去玩muv 说: 就像楼主提到的君名，也是叙诡。
用事实描述事实得到的结果却是谎言
烂云 说: 用事实描述事实得到的结果却是谎言在君名有很好的体现啊，事实——男女主互换身体，手机留言从下意识会觉得交互应该是同一时间的，体现事实并不只从单方面来看
想带你去玩muv 说: 你说的“用事实描述事实得到的结果却是谎言”这句话有点过于抽象了，在你没有明确释义的情况下我确实有点没太能理解......我目前理解的是：一个坏掉的钟（观众不知道坏掉）（第一个事实）显示现在是12：00...
雨荷星 说: 主要指未麻的部屋吗？
补旧番
“天啊，那个变态偷偷摸摸的在干什么啊，不会是在舔XX小姐的键盘吧！太恶心了！这样不就是间接接吻了吗！”
所以反转是作者追求的效果而叙诡是达成这一目的的手段
需要强调我说的不一样的前提是围绕odd taxi男主的病症是否是叙诡
反转包含了叙诡，但有反转不等于是叙诡，具体巨人那楼有说
当文本着重于铺垫反转，便成了叙诡
就着odd taxi说，直到结尾前小户川宏的病症并没有存在于故事中，好了点到为止有人叫我打游戏了
1.在作品前期主要是跟随主角视角対世界观抽丝剥茧，而主角视角受限（我这个理由比较站不住脚）；
2.主角的对立面刻意隐瞒世界观的真相（这一点比较重要，矛盾就转变为角色对信息的隐瞒而非作者对信息的隐瞒）
当然也可以说是为叙诡而特意安排，但是我觉得有些模糊。
2.这个可以通过文本是否完全合乎逻辑来判断，是作者有意为之还是顺其自然。就拿第二季举例，莱纳和胡佛口口声声说着“你们不能理解我。”既然希望对方理解自己，那为何本身却没有对自己的行为做出任何解释？什么都不说对方怎么可能理解？当然，考虑到他们立场的原因，这个所作所为也合乎逻辑。
但尤米尔作为一个完全中立立场（甚至偏向于墙内），同样没有做出任何的解释，甚至包括半年后给希斯托莉雅写信也依旧没有说出任何信息。（要知道尤米尔之前的立场是希望保护希斯托莉雅的生命，甚至不惜牺牲自己的生命。她认为墙内马上会面临灭顶之灾，这也是她之前坚持带走希斯托莉雅的原因。）那在此立场上，透露墙外信息明显可以提升墙内大家的生存率。尤米尔依旧保密只能理解为作者就是想硬藏，甚至可以说这段故事已经为了叙诡牺牲了一小部分逻辑性。
从最经典的《罗杰疑案》，把反转与叙诡运用到极致——叙诡：第一人称的凶手；反转：整篇故事原来是一篇正在书写的遗信，结尾自杀了
观众得到虚假的结果是他们正在交流且潜意识的影响会默认是同一时间
真正的结果是他们在一个时间差内交流
虽然结果是类似的，但却影响后面的故事认知
没有交代前提也是一种不可靠叙事