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从利兹与青鸟出发，聊聊构图

视觉化叙事需要准确且高效的在镜头中展现创作者所想要展示的，也就是要将可视化的信息进行整理，对其空间关系进行合理地安排，让画面和谐统一，突出其中的重点。景深，布局，机位都是要仔细考虑的，构图便是重中之重，将种种元素安排在画面中并展示给观众的便是构图，并且要明确要展示什么，如何展示。

动画相较于实拍而言，不存在真实的摄影机，这也使得动画可以运用很多非常规机位（现实世界中摄影机很难拍摄的机位）从新奇的角度去考虑构图。语言的表现有限且直接，有时需要依靠画面的构图去含蓄的透露出一些信息，精心安排的构图会给人一种高级感和趣味性，利兹与青鸟有很多无对话镜头，这里便以此为例吧。

童话的结束，五彩斑斓的花丛变为以蓝色为主导的画面，之后镜头转至校园。

这部分直到伞木希美出现之前，铠冢霙没有一句台词，仅有一人路过的道路，全景镜头中只有一个角色，且画面中铠冢霙大多数时间都处于画面的边缘处，就像是刻意的在远离人群一样，边缘化的位置好像创造了一个只有她一人世界，产生没有社会交流的孤独感，而对铁栅栏的特写，表明她在等待的谁，或许同时也暗示着她便是被束缚的鸟。

值得一提的是为什么在这样的画面中，人物明明是处于远景，反而会变得如此显眼。其实都是被设计过的，道路，走廊与指示牌，其实都是很好的引导物，我们会本能的顺着道路望向远处，顺着栏杆望向另一侧，看向指示牌与灭火器，道路的交汇处与显眼的物体起到了类似聚光灯的作用，我们会格外的注意这些位置，因此这些道具的设计让画面和谐且能突出重点，这便是构图的神奇之处。

在这段路上，能发现伞木希美一直处于铠冢霙的右方，且一直位于铠冢霙的前面，也就是伞木希美一直处于主导位置，这种明了的构图表明了二人的关系中伞木希美也是主导者。

在这一过程中我一直在思考着铠冢霙的感情，为什么我会带入铠冢霙的视角？这也是构图精心安排过的结果。


虽然人物的空间关系上是由伞木希美主导的，但在画面的构成上则是由铠冢霙主导，摄影机聚焦于铠冢霙，伞木希美则大多数虚焦，铠冢霙占据了构图中的较大部分面积，在这一基础上减少了伞木希美面部的正面特写，由于伞木希美位于空间的前方，她会最早的走出或淡出镜头，变相的延长了铠冢霙在镜头中的事件，也提高了的存在感，让她成为了这一部分的绝对主角。
一些镜头则是以铠冢霙的视角出发，从而提高了观众们想了解她的想法。

在进入房间后，又是一组很有意思的构图。

前两个镜头中，二人位于画面的两侧， 分别由指挥台和一张椅子隔开，表明了二人珍视彼此却又有无法跨越的间隔，也反映了二人平等的地位。而在后两个镜头则体现的更为明显，伞木希美位于镜头的右侧，铠冢霙位于镜头的左侧，二人相望，却永远无法跨过这横断的镜头。
整部电影中还有很多有趣的构图，挑选两个讲一下吧。

低机位的镜头，在铠冢霙腿间是正在走远的伞木希美，其实从之前的一些镜头也能看出铠冢霙在模仿着，追随着伞木希美，但这个镜头尤其突出。远景是被光线照亮的走廊，而近景则是昏暗的走廊，低机位下显得二人的距离更远了，伞木希美正在走进光线，而这时的铠冢霙还在阴影的地方，对于光影的把控其实很多，比如后两个镜头中伞木希美处于向光处，而铠冢霙处于背光处。另外铠冢霙箱子的右上方也有蓝色的物体暗示。

值得一提的是，在针对二人的镜头中有很多规则，比如伞木希美大多数情况下是人群的中心，周围聚集着人，而铠冢霙则大多是单人的镜头，或是位于某人的身后。而在放飞青鸟前有很多二人的双人镜头，在放飞青鸟后则是单人镜头居多。



构图还是很深奥。